الحدث: انتقاد لكمة في القلب

قضية المرأة

أفانتالحدث, أودري ديوان قامت بإخراج فيلم واحد فقط،لكنك مجنونوقائع عن الإدمان وعواقبه على الإنسان والأسرة والعلاقة بين الزوجين. دراما عائلية جيدة، لكنها لا تُنسى بشكل خاص، ولا تشير إلى أن المخرجة يمكن أن تخلق ضجة كبيرة في فيلمها الثاني. ومع ذلك، كان التقليل من شأنها منذ ذلك الحينالحدث, مقتبس من كتاب السيرة الذاتية الذي يحمل نفس الاسم من تأليف آني إرنوصدمة حقيقية وواحدة من أكبر الصفعات الأخيرة على وجه السينما الفرنسية.

بذكاء، يبدأ الفيلم الروائي بخفة معينة في أمسية مع الأصدقاء. آن ترقص وتغني وتتغزل بحرية كاملة، سعيدة ومكتفية. إنها طالبة مجتهدة ورائعة ويبدو مستقبلها كمعلمة أكاديمية ومستقبلية واضحًا نظرًا لنتائجها الأكاديمية. ولكن فجأة، عندما يبدو أن كل شيء يبتسم له، تتحول القصة بالكامل إلى دراما اجتماعية.

وبسرعة كبيرة، البطلة (تجسدها الرائعةأناماريا بارتولومي) تكتشف أنها أصبحت حاملاً. خوفًا من أن تضطر إلى وضع حد لأحلامها المهنية، تريد إجراء عملية إجهاض للتخلص من هذا "مرض يصيب النساء فقط» وقبل كل شيء"يحولهن إلى ربات بيوت". لكن من الواضح أنه في المجتمع الفرنسي حيث لا يزال الإجهاض محظورًا (يمكن أن تؤدي ممارسته إلى السجن) وحيث تكاد تكون رغبة المرأة محظورة،ستكون معركته شاقة وستثبت أنها مسار عقبة حقيقي.

يبدأ السباق مع الزمن تحت التوتر، والذي لن ينتهي أبدًا، بالنسبة للشابة. ومن المهم جدًا أن يعتمد السرد أيضًا على تقدم الأسابيع، مثل عداد سريع وعاجل. لأنه نعم، في مثل هذه الحالة،تعيش آن الصغيرة فقط وهي تفكر في حملها غير المرغوب فيه.لم تعد الأيام موجودة، وهذه الأسابيع فقط هي التي تعد، مثل الدقائق التي يحتكرها هذا التقدم في ذهنه (والتي يخبره كل من يعرفه أنها لا ترحم)، ستستبعده أكثر فأكثر وحيدًا (عمل سليم مثير للإعجاب يضعها في مكانه). شبه فقاعة).

نظرة في مكان آخر

وحده ضد الجميع

عزلة تلتقطها كاميرا أودري ديوان بشكل رائع.في الواقع، يعد الإخراج المسرحي للمخرج إحدى نقاط القوة في الفيلم الروائي الطويل.. تم تصوير الفيلم وهو محمول باليد في إطار ضيق للغاية (4:3)، ويحصر بطلته بشكل دائم بأسلوبها الرصين والدقيق للغاية.

غامرة للغاية،لا تترك الكاميرا بطلتها أبدًا، بل تصورها دائمًا في أعلى قامتها لتفحص وجهها ونظرتها وأنفاسها بشكل أفضل.وبالتالي ينقل كل انفعالاته إلى المشاهدين، من فزعه إلى عصبيته مروراً بخوفه وألمه. وكلما تقدم الفيلم أكثر، بدا الإطار وكأنه يقترب أكثر من آن، ويخنقها قدر الإمكان، ويطوقها حتى تفقد أنفاسها، وحيويتها، وحياتها.

حرية ضيقة جدا

هذا الإنتاج، الذي يتكون بشكل أساسي من لقطات متتابعة تتبع الطالب، يذكرنا بالفيلم الممتاز للمخرج لازلو نيميس:ابن شاول.وربما ليس من غير المهم أن تختار أودري ديوان مثل هذا الجهاز الغامر لتروي قصة آن.

في نقطة بدايتها،الحدثيقدم نفسه حقًا كدراما اجتماعية – من خلال مسألة الإجهاض، وعدم شرعيته في ذلك الوقت، والطريقة التي يُنظر بها إلى النساء – وفيلم تحرر مع المحنة التي يعيشها هذا الشاب البالغ، ولكن هناك أيضًا ما يشبه فيلم حرب. في الفيلم الروائي:حرب ضد كراهية النساء والمحافظة في عصر (لم يمر بالكامل).

الحكم الدائم

قاوم، أثبت أنك موجود

من خلال سعيها للإجهاض، تدرك آن أنه يجب عليها في النهاية إخفاء حملها، وتجنب التحدث عنه مع أي شخص (حتى أقرب أصدقائها) أو المخاطرة بالتعرض للخيانة أو التنديد. ولذلك فإنها تدخل في شكل من أشكال السرية، وفي النهاية، كلما تقدم الوقت وضغطت الضرورة الملحة،الحدثيصبح نوعا من فيلم المقاومة.مقاومة المرأة تركت لأجهزتها الخاصة للسيطرة على جسدهاوالتمتع بالحقوق التي ينبغي أن تتمتع بها كل امرأة بحرية.

تلعب أودري ديوان هذا المزيج من الأنواع بمهارة لمدة ساعة و40 دقيقة حتى تحول الحبكة بالكامل إلى رعب خلال ذروة شديدة التوتر.رعب عميق يعطي فكرة أكثر قليلاً عن التجربة المؤلمة والساحقةواجهتها البطلة، وجه جميع النساء اللاتي مررن هناك، دون الوقوع في الإثارة.

التهدئة الزائلة

وهذا ما يرفع عمل المخرج الفرنسي أكثر قليلاً. إذا كان التدريج المقلق للدقة،فيلمه لا يتخذ أبدًا نبرة أخلاقية.على العكس من ذلك، من خلال القدرة على النظر دائمًا إلى موضوعها في ذروة بطلتها، مثل النظرة الموضوعة على كتفها، تقوم الكاميرا ببساطة بملاحظة مفيدة لمثل هذا الموقف. باستثناء اللقطة الخفية التي يمكن أن تلفت النظر، لا يسعى الفيلم أبدًا إلى إحداث صدمة بصرية، ويفضل دائمًا ما هو ضمني أو موحٍ.

والمنطق واضح. إن الرعب الحقيقي الذي يضطر عامة الناس إلى النظر إليه مباشرة، والذي ينبغي أن يكون مرئياً للجميع، موجود في مكان آخر. تجد نفسها وسط معاناة وضيق هذه الشابة، المصممة والشجاعة، لكنها وحيدة في مواجهة هذا الكابوس وبنظرة بريئة مذعورة للغاية في اللحظات الأخيرة من الفيلم الروائي. ضرب.