الموت على النيل: مراجعة التدفق

كراث هرقل

في لحظاته الأولى،الموت على النيليذهل ومفاجآت. يبدأ الفيلم بمقدمة مدتها عشر دقائق، ويدخل المشاهد في قلب خنادق الحرب العالمية الأولى في عرض مسرحي جميل بالأبيض والأسود ومُصمم بعناية. في دقائق معدودة فقط، يضفي كينيث براناه أنفاسًا واتساعًا على فيلمه الطويل. قبل كل شيء، وسيلة للمخرج والممثل الرئيسي لتعميق شخصية هيركيول بوارو، لفهم المآسي التي عاشها بشكل أفضل والكشف عن الأسرار المخبأة تحت شاربه الضخم.

ومع ذلك، سرعان ما يحدث خطأ ما في هذه الافتتاحية وسرعان ما يحتكر السؤال عقول الناس: ما الذي يفعله هذا الجانب الحربي فيالموت على النيل؟ حسنًا، ليس كثيرًا، وسيتم تأكيد الإجابة على مدار الفيلم الروائي.

""Aie no woo iz ze meurdereur""

أمامالموت على النيل,من الواضح أن كينيث براناه يعيش دراما حقيقية في عالم بوارو السينمائي:يحلم بصنع فيلم عن هيركيول بوارو رغم أن تحقيقاته لا علاقة لها به. لقد شعرت بهذا بالفعلجريمة في قطار الشرق السريعحيث أصبح المحقق شخصية بطولية حقيقية، حيث تخلى عن سلوكه المهذب والمتكلف ليلقي بنفسه في وكر الذئب ويكافئ نفسه برحلة عمل كبيرة. ومع هذا التحقيق الجديد.ولذلك يواصل كينيث براناغ جعل المحقق شخصية مأساوية عظيمةحريصون على حل المشاكل من خلال المطاردات القوية والمواجهات العضلية.

بل إن رغبة المخرج تم تفسيرها حرفيًا من خلال إحدى الشخصيات التي تحدثت إلى هيركيول بوارو في نهاية الفيلم:""كنت أحب ألا ألتقي بك في أعمالك"".رغبة طفيلية يتم الشعور بها حتمًا في العرضمن الفيلم الروائي. وهذا ليس بالأمر الهين إذا كانت المقدمة الطويلة فقط هي التي لها الحق في الإنتاج الدقيق وحركات الكاميرا الماهرة والإعداد البصري اللطيف: هذا كل ما يهم المخرج. وحتمًا النتيجة النهائية تعاني كثيرًا.

الوصول إلى جوهر الأمر بعد عشرة آلاف سنة

محنطة على النيل

دعونا نتجاهل حقيقة أن مثل هذا الإنتاج المثير للإعجاب (ميزانية قدرها 90 مليون دولار) يعتمد على تأثيرات خاصة لهذا المستوى المتوسط ​​بين الخلفيات الخضراء التي تمت معايرتها بشكل سيئ (أو لم تتم معايرتها على الإطلاق) والنمذجة التي تستحق البرامج التي تعمل فقط على نظام التشغيل Windows 97. حتى إذا تم تصويره بقطر 65 مم (نعم، نعم، مثللورنس العربأوبن كيف)، لا شيء يبدو حقيقيا فيالموت على النيلوليست التناقضات البصرية المعتادة هي التي أنقذت الهريسة الرقمية (يبدو أن هذه البالونات ضحية الجاذبية فقط في القارب وليس في الخارج).

هناك شيء واحد مؤكد، وهو كذلكمن الصعب فهمه أو ببساطة من غير المقبول تقديم مثل هذا الفيلم الطويل الحقير للمشاهدين من الناحية الفنيةعلى الرغم من أن تصويره قد اكتمل منذ ديسمبر 2019 وأن مرحلة ما بعد الإنتاج استمرت عامين أطول من المتوقع. سوف نرفض أيضًا أن نناقش بعمق شديد العرض المسرحي غير الملهم الذي قدمه كينيث براناغ.

في الفيلم هناك بالونات في هذا المشهد (ولا تخدم أي غرض)

من المؤكد أنها تفاجأ أحيانًا ببعض أفكار المخرج الذكية، مثل مشهد مركزي في الفيلم. في خطوة جريئة، يبدو أن الحدث المعني يتم سرده من خلال لقطة تسلسلية في الوقت المناسب مما يسمح باللعب مع المكاني والوقت، وهما عنصران أساسيان في مثل هذه الجلسة المغلقة. إلا أنه أخيرًا، بمجرد أن زاد التوتر وبدأ تشغيل الجهاز،سيتم التخلي عن اللقطة التسلسلية من أجل قطع أحمق مع ترك أي شكل من أشكال الطموح الخلاب جانبًا.

ومن غير المستغرب أن يكون الأمر برمته لطيفًا للغاية ومبالغًا في الرمزية (هذه الجثث المحنطة، وما إلى ذلك)، مع عدم وجود أي وجهة نظر للبريطاني على الإطلاق بشأن التحقيق الذي يرويه. وإذا لم نتناول هذه النقطة أكثر، فذلك لأن مفارقة أخرى أكثر إشكالية تشوش الفيلم الروائي: قصته نفسها.

"هل لديك أي فكرة عما نفعله هنا؟ »

موعد مع الملل

في بلدهالموت على النيلصدر في عام 1978، المخرج جون غييرمين وكاتب السيناريو أنتوني شافير (خلفالرجل ويكرأوكلب الصيد,والذي أصبح فيما بعد متخصصًا في تعديلات كتب أجاثا كريستي) اختاروا أن يأخذوا بعض الحرية في موادهم الأصلية. على الرغم من أن تعديلها لم يكن دقيقًا تمامًا (ومهتزًا بعض الشيء هنا وهناك)، إلا أنه ظل متماسكًا ولم يشوه العمل الأصلي أبدًا.

من جانبهم، كينيث براناه ومايكل جرين (كاتب سيناريو الفيلم، أماجريمة في قطار الشرق السريع) تمكنت منحقق إنجازًا: أن تكون مخلصًا جدًا بينما تكون خارج القاعدة تمامًا. لأنه إذا بدا أن الرجلين أرادا الالتزام قدر الإمكان بالكتاب الذي يتحدث عن هوية الجناة (لن نقول شيئًا عن هذا الموضوع للمبتدئين) للأحداث في قلب الفيلم، فإنهما أيضًا أضافت أجزاء من الحبكات غير الضرورية، مما جعل القصة مشوشة ومثقلة.

عدد كبير جدًا من الشخصيات يقتل التوصيف

الأمر بسيط جدًا،تم استبدال قلم أجاثا كريستي الحاد والدقيق بمؤامرة غير مقروءة تمامًا. لن نخفي عنك أنه حتى بمعرفة كل تفاصيل القصة،الموت على النيلتم إخباره بشكل سيء للغاية لدرجة أنه من المرهق مشاهدته. بالإضافة إلى غياب الإيقاع في الفيلم، والذي يرجع إلى حد كبير إلى الجوانب الجانبية في القصة حول شخصية هيركيول بوارو وارتباط تحقيقه بذكرياته الماضية (الحب وكل ذلك...)، فإن الشخصيات عبثية تمامًا. أعلى .

معظمهم لا يملكون ما يكفي من الوقت أمام الشاشة لتنبض بالحياة (باستثناء شخصيات Gal Gadot وArmi Hammer وEmma Mackey)، ومن المؤكد أن عمقهم سيعاني نتيجة لذلك. من خلال الرغبة في ربط كل شيء، أو حتى تحديث قصتها من خلال مواجهة شخصيات معينة بوضعها وقضاياها الحالية (المثلية الجنسية، العنصرية، وما إلى ذلك)،الموت على النيللم يتمكن أبدًا من تطوير المشتبه بهم المتعددين، وبالتالي جعل الجريمة آسرة.

وهذا ليس غير منطقي لأن التحقيق يكاد ينتهي في الخلفية عندما يتحول إلى استجواب داخلي (حتى حميم) لهيركيول بوارو ويتحول إلى شأن شخصي (بسبب عدة شخصيات، تم اختراعها فقط لهذه القصة القصيرة). .

إيما ماكي، النجاح الوحيد للفيلم

مهمة كليوباترا

باختصار، سواء من الناحية السردية أو الفنية،الموت على النيلإنها كارثة حقيقية، على الرغم من وجود فريق عمل من فئة الخمس نجوم على متنها. قد تكون جال غادوت واحدة من نجوم اللحظة (معالمرأة المعجزة) ، تم التأكيد هنا على نطاق مشاعره أو تعبيرات وجهه باعتبارها واحدة من أكثر المشاعر تقييدًا في هوليوود. نتساءل تقريبًا عما إذا كان الفيلم الروائي لم يكن قبل كل شيء وسيلة لإثبات أنها كانت في وضع أفضل للعب دور كليوباترا عندما تظهر وهي ترتدي زي فرعون في لقطة WTF من العدم.

أرمي هامر، على الرغم من أنه يقوم بعمل مشرف، إلا أنه يزور بانتظام أراضي المبالغة (من يبكي بهذه الطريقة، على محمل الجد؟). من المحتمل أن يكون سبب الألم هو الإخراج المسرحي المفرط لكينيث براناغ، وهو أقل سوءًا مما كان عليه فيجريمة في قطار الشرق السريعفيما يتعلق به، الذي لا يحصل على أي شيء من الغالبية العظمى من طاقمه (المسكينة أنيت بينينج).

ولحسن الحظ بقيت ممثلة واحدة لتعيد صورة هذه الرحلة قليلاً:إيما ماكي. تنضح الممثلة الفرنسية الشابة بشيء مغر ومثير للقلقباستمرار، يتناسب تمامًا مع غموض شخصيته. ومع ذلك، فإن القليل جدًا يمكن منعهالموت على النيلليغرق نفسه.