جالوت: انتقاد الأعشاب الماكرونية

التحقيق في فضيحة الدولة

بعد شهر بالضبطالتحقيق في فضيحة الدولةيمكن لفيلم آخر أن يحمل نفس العنوان. هنا، لا يوجد تهريب المخدرات والمعلومات، ولكن الصحة العامة والأعمال التجارية وجماعات الضغط. القبعة البيضاء، القبعة البيضاء: إنها كذلكالاتجار بالحقائق الكاذبة والأكاذيب الحقيقية، بين الأشخاص الأقوياء والسياسيين، الذين يتفاوضون على حياة المواطنين بين بقعتين من الكافيار (أو جراد البحر) على روابطهم الجميلة.

المعركة ثلاثية، بين بيير نيني كمتحدث رسمي ملتوي لشركة كبيرة، وجيل ليلوش كمحامي حازم، وإيمانويل بيركوت في دور امرأة تنطلق في النضال من أجل العدالة.عضو جماعة الضغط والمحامي والناشط: مثل حكاية حزينة للافونتينحول الفوضى المنظمة في العالم الحديث، والتي تلوث الأرض والأجساد من أجل تغذية غول كاك 40 بشكل أفضل.

ساعده الكاتب المشارك سيمون موتايرو (الصندوق الأسود,لصوص) ، يضع المخرج فريديريك تيلير نفسه على مفترق طرق فيلموغرافيته،بين الواقع قضية SK1، أثناء البحث عن القاتل المتسلسل جاي جورج، والميلودراماحفظ أو الهلاك، مع بيير نيني كرجل إطفاء متضرر ولكنه محبوب. ليس من المستغرب أن يكون المزيج بين الدراما والإثارة أكثر من هش، لدرجة أن النتيجة تكون ساخنة وباردة إلى أقصى الحدود.

زي السوط

ميلو يصبح مبللاً

ثلاث شخصيات، ساعتان، هدف واحد:جالوت لا تتغلب على الأدغالالطلاء في عدد قليل من ضربات الفرشاة الكبيرةالقضايا وأبطالها. ممثل المنطقة ووجه النضال؟ اسمها فرنسا، وتعيش في الريف، وتحيط بها الحقول. تعمل في النهار كمدرس للتربية البدنية، وفي الليل كعاملة في المستودع. المحامي؟ إنه أعزب غير حليق وغير مهذب ولديه ولع بالويسكي. جماعات الضغط؟ إنه ذئب يبدو وكأنه صهر مثالي، نظيف مثل روحه القذرة.

ربما يكون كل هؤلاء الأشخاص الصغار واقعيين جدًا. بالتأكيد، حتى. وكان من الممكن أن يصنعهم الفيلممصداقية تماما إذا كان أبطأ. لكن القصة تتحرك بأقصى سرعة لوضع البيادق على رقعة الشطرنج، وتستخدم المرايا المكبرة أكثر من اللازم لكتابة الأبطال الثلاثة. لإظهار الهوة بين الشعب والأقوياء، هناك حفلة بين الأصدقاء، حيث يشرب الناس ويصرخون ويضحكون، قبل منتصف الليل يسبحون في المحيط، من أجل حرية العيش والتفكير. وعلى العكس من ذلك، احتفال خانق في قلعة صغيرة، مع مجموعة من الحمير المباركة التي لم تبتسم منذ متوشالح، ويرقصون مثل إعلان سيئ لـGensdeconfiance.com.

جيل المظلل

هذه الكتابة ليست جيدة جدًا تصل إلى حدودها بمجرد السيناريوالاندفاع بتهور إلى الميلودراما، خاصة على الجانب الفرنسي، الشخصية الأكثر خطورة لأنه دائمًا قريب من مخرج الطريق الحلو. بمجردجالوت تستخدم البطاقة العاطفية (لا سيما مع مرض زوجها، وهو شاعر في أوقات فراغه)، فهو يخرب نفسه. وكأن اللجوء إلى المسيل للدموع أمر ضروري في صورة بلد وعالم في حالة انحطاط أخلاقي وأيديولوجي كامل.

إنهايكاد يكون اعترافًا بالضعف والثقة في قوة الموضوع. والأسوأ من ذلك: الافتقار إلى الثقة في قدرة الجمهور على الاستثمار بعقولهم بدلاً من عواطفهم.

بيركوت والإصابات

ميكانيكا الظل

جالوت يسجل المزيد من النقاط في الجانب المثير.الآليات بسيطة، بل ومبسطة، ولكنها فعالة تمامًا.إن مناورات الشركة القذرة لمواجهة وتدمير التهديد الذي تتعرض له حساباتهم المصرفية تشكل بعضًا من أفضل المشاهد. عناصر اللغة المُعاد استخدامها، والهجمات المضادة عبر الإنترنت، والاستعراض الرسمي الوهمي، والتأثير على الوزراء، وتسييل الحقائق: الفيلم يجعلك تحلم بنسخة تركز بالكامل على ما وراء الكواليس من هذا الفيلم.المسرح الكابوسي الصغير للرأسمالية،الذي يطارد شاشات التلفاز وموجات الراديو طوال الوقت.

انها فيهذه المنطقة الجليدية، بعيدة كل البعد عن المشاعر السهلة، أيّجالوتيجد أعظم قوته. ومن المفارقة أن هذا هو المكان الذي يحكي فيه الواقع بشكل أفضل، على عكس المشاهد الأكثر تافهة، التي من المفترض أن ترسيخ القصة.

إنها تقريبًا واصلة مستحيلةبين الشراسة الأمامية لستيفان بريزي والنهج العاماكتب الجزء الأول من المساء على TF1 (StudioCanal هو منتج وموزع مشارك). هناك إخفاقات، ولكنجالوت يتحرك للأمام بقوة وكفاءة كافية لجعلهم ينسون. ويمكن الاعتماد على الفيلمموهبة جميع الممثلين والممثلات للوصول إلى هناك، وسحقها.

أشعل النار

في الأصل، تم عكس أدوار الثلاثي: إيمانويل بيركوت كان المحامي، وجيل ليلوش، عضو جماعة الضغط، وبيير نيني، الناشط. قرر اليانصيب خلاف ذلك وكانت النتيجة مثالية. يتم تحويل الوجه الشاب الجميل للسينما الفرنسية أخيرًا إلى تجسيد حثالة رائعة، تناسب تمامًا مظهره كصهر مثالي، خاصة أنه لا يحق له أي خروج أخلاقي. الممثلباك شمالليس من المستغرب أن يكون مرتاحًا في هذا الدور الذي يلعبه الوحشي المصقول بالكاد. والممثلة مذهلة مرة أخرى، وتمكن من إضفاء الحيوية على المشاهد الأكثر فظاظة باستخدام طاقة آسرة.

وخلف الثلاثي هناك أيضاأدوار داعمة لا تشوبها شائبة، لعبت من قبل كلوي ستيفاني، لوران ستوكر، وجاك بيرينوماري جيلين ويانيك رينير. وهذا أيضًا (قبل كل شيء) هو المكان الذي تتألق فيه موهبة كتاب السيناريو: هؤلاء الرجال والنساء موجودون بقدر الأدوار الرائدة، وذلك بفضل عدد قليل فقط من المشاهد والنظرات التي تحكي قصة حياة بأكملها، في الظل. إنه قوي بشكل خاص مع كلوي ستيفاني، التي تبرز في هذه المهزلة المأساوية.