معمطاردة الكونت زاروف، آباءكينغ كونغخلق الكلاسيكية الخالدة واخترع البقاء على قيد الحياة.
منذ ما يقرب من قرن من الزمان، تم لعب لعبة الكونت زاروف المفضلة وإعادة اختراعها باستمرار. المطاردة والأخباراللعبة الأكثر خطورة(اللعبة الأكثر خطورة) بقلم ريتشارد كونيل، ألهمت المؤلفين وكتاب السيناريو وصانعي الأفلام، الذين تناولوا الموضوع ورفضوه مرات لا تحصى مع مرور الوقت، في وسائط مختلفة وفي أنواع مختلفة. من عام 1932،إرنست ب. شويدساكوآخرونميريان سي كوبرلقد وضعت بالفعل أسس هذا المفهومجنبا إلى جنبايرفينغ بيشيلفي فيلم أسطوري:مطاردة الكونت زاروف(أومطاردة الكونت زاروفكما صدر في الأصل).
جولة بينما كان الرجلان يعملانكينغ كونغ، قصة مطاردة بين صياد ومجنون خطير ظلت في ظل القرد العملاقمطاردة الكونت زاروفهو عمل مؤسس لسينما الرعب، والتيأ أنجبت ما سيصبح البقاء على قيد الحياة.
دع الصيد يبدأ
غزاة العالم المفقود
مطاردة الكونت زاروفوآخرونكينغ كونغلا يمكن فصلهما عن بعضهما البعض، وذلك فقط لأن هاتين الكلاسيكيتين من العصر الذهبي لسينما هوليود ولدتا بفضل موهبةاسمان كبيران في الصناعة: إرنست بي شويدساك وميريان سي كوبر. كلا الرجلين من قدامى المحاربين في الحرب العالمية الأولىالمستكشفينمتحمسون للمغامرة ومستعدون للذهاب إلى أقاصي الأرض وتعريض حياتهم للخطر للعثور على مكان لوضع الكاميرا الخاصة بهم.
بعد الاجتماع في فيينا عام 1918 وسنغافورة عام 1922، وحدوا قواهم في رحلة استكشافية إلى أفريقيا وذهبوا إلى جبال بلاد فارس، حيث صوروا أول "دراما طبيعية" لهم في عام 1925.النزوح، قبل تصوير أفلام صامتة أخرى في مواقع غريبة (وفي ظروف قاسية غالبًا):تشانغ في عام 1927، صنع في لاوس وتايلاند، والريش الأبيض الأربعةوالذي تم تصوير جزء منه بين قبائل السودان المتحاربة.
سأحصل على هذا النمر، سأحصل عليه!
في أوائل الثلاثينيات، بينما كان إرنست بي شويدساك يصور الفيلميتراوحفي براري سومطرة، يبتعد ميريان سي كوبر عن السينما ويصبح مديرًا لشركة طيران، لكنه يهمل مسؤولياته، ويفضل أن يتفرغ لكتابة السيناريو الذي كان يفكر فيه منذ عدة سنوات:قصة القرد العملاق الذي يرهب نيويورك. بحثًا عن استوديو لإنتاج فيلمه، عاد كوبر إلى هوليوود في عام 1931 واقترب من صديقه ديفيد أو. سيلزنيك، الذي أصبح نائب رئيس الإنتاج في RKO.
في عام 1932، عاد إرنست بي شويدساك إلى الولايات المتحدة وانضم على الفور إلى شركة Cooper في RKO. بينما لا يزال المنتج والمخرج يحاولان إقناع سيلزنيك بالإنتاجكينغ كونغ، ثم انطلق الثنائي في إنتاج فيلمهأول فيلم ناطق: التكيفاللعبة الأكثر خطورة، قصة قصيرة كتبها ريتشارد كونيل نُشرت عام 1924، حيث جرفت الأمواج صيادًا مشهورًا إلى جزيرة العضو السابق في جيش القيصر، الجنرال زاروف، الذي ينظم عمليات مطاردة من خلال تعقب المنبوذين الذين يجدهم.
كل شخص لديه هواياته الخاصة
يخطط Schoedsack وCooper لإنتاج إنتاج مذهل، لكن RKO يثبط آمالهمايمنحهم ميزانية تزيد قليلاً عن 200000 دولار(ما يعادل حوالي 4 ملايين هذه الأيام) لمدة ثلاثة أسابيع من التصوير. نظرًا للقلق من أن Schoedsack لم يصنع برنامجًا ناطقًا مطلقًا، أرسل الاستوديو أيضًا إيرفينغ بيتشل للإشراف على الحوار وتقاسم الفضل معه. يختفي تسعة أشخاص من طاقم الممثلين وكاتب السيناريو جيمس أ. كريلمان (الذي سيعمل أيضًا علىكينغ كونغ) أعاد كتابة السيناريو وفقًا لقيود الميزانية ومتطلبات الاستوديو.
ولتقصير اللقطات قدر الإمكان وفرض إيقاع محسوس على الشاشة، يستخدم شويدساك ساعة توقيت بينما يصور ويعيد كل لقطة تتجاوز الثلاثين ثانية. نقص الميزانيةيجبر المديرين على ذلك احفظ بكل الوسائل وكن مبدعًاعلى عدة مشاهد من خلال اللعب بالتحرير أو المؤثرات المرئية أو العرض المسرحي.
إلى القوارب!
وهكذا، فإن مشهد الغرق الذي كان من المقرر تصويره في دبابة بمجموعات مغمورة، أصبح سلسلة من اللقطات حيث ينفجر القارب ويغرق البحارة. الزجاج المكسور، والديكور المائل، وصرخات عمال المسرح المؤلمة التي أحرقها البخار المنبعث من الغلايات، وتراكبات صور سمكة قرش تمضغ قطعة من اللحم قد اختفت أخيرًا.بل وأكثر رعبا وإثارةمن إعادة الإعمار طويلة.
من المؤكد أن هذا التخفيض القسري للتكاليف كان بمثابة جحيم بالنسبة لشودساك وكوبر، ولكن المدة القصيرة الناتجة (63 دقيقة) والسرعة والبراعة تعني أنلا يزال فيلمهم جذابًا وفعالًا.
الحصن الخفي
الجانب المخفي من كونغ
مطاردة الكونت زاروفيبدأ بغرق قارب رينفورد، والذي يجد بعد ذلك ملجأً في قلعة الإيرل. يتتبع الفيلم قصة الرواية، مع بعض الاستثناءات: لم يعد زاروف جنرالًا سابقًا للقيصر، بل قوزاقًا في المنفى؛ لم يعد يُدعى البطل سانجر رينفورد، بل روبرت رينفورد، وتم إضافة شخصيات إلى القصة، بما في ذلك المرأة، إيف، التي يتم تقديمها على أنهامشكلة بين Rainsfort و Zarooff. بعد أن احتجزها الكونت الذي يريد اغتصابها، هربت مع الصياد ومن الواضح أن الناجين يقعان في حب بعضهما البعض أثناء فرارهما.
القصة بسيطة للغاية (يصبح الصياد فريسة في عملية مطاردة)، وبسبب ضيق الوقت، تتميز جميع الشخصيات بأنها نماذج أصلية (البطل الشجاع، الفتاة الطيبة في محنة، الشرير الشرير). ومع ذلك، الفيلملا يزال يذهل اليوم بجماله وقدرته على خلق الخوف.
فاي وراي، قبل أن يتم القبض عليها من قبل كونغ
هذا الجو غير الصحي، المروع بالفعل، محسوس من الاعتمادات: تُظهر الكاميرا مطرقة باب تصور مخلوقًا مثقوبًا بسهم يحمل امرأة بين ذراعيه، ثم تدخل يد أحيانًا في الإطار لتضرب الباب على إيقاع بوق الصيد.
هذا الرقم من الوحشيفرض بشكل مباشر صورة البهيمية، الموضوع في قلب الفيلم (وكينغ كونغ(يمكن رؤية المطرقة على أنها رؤية مسبقة للقرد وآن دارو) في حين أن وجهة النظر الذاتية للكاميرا تدعو المشاهد إلىاكتشاف الرعب الذي يخفيخلف الباب المهيب.
الناجي الوحيد من حطام السفينة رينفورد (جويل ماكريا) يكتشف قلعة زاروف وسط الغطاء النباتي والضباب. عندما يدخل إلى الداخل، الديكور الهائل للغرفة يسحقهيبدو أنه دخل للتو بطن الوحش.
الجميلة والوحش
ثم يصادف الصياد تابعًا أبكمًا بمظهر مجنون قبل أن يستقبله الكونت زاروف (ليزلي بانكس) وليتعلم أن الشخصيات الأخرى واجهت نفس مصيره: مارتن (روبرت ارمسترونج، والذي سيكون فيه أيضًاكينغ كونغ) وأخته حواء (فاي وراي).
يتقن Schoedsack عرضه المسرحي بشكل مثالي، حيث ينشئ ويعكس العلاقات بين الصياد والفريسة من خلال التأطير أو الحوارات أو تجميع الشخصيات في الإعدادات. يظهر المخرج حداثة مذهلة، معتجارب اللقطات المقربة وحركات الكاميرا التي تستمر في إثارة القلق الخبيث، ولكن أيضًا التقط قلق إيف أو سادية الكونت، ولا سيما في هذه اللقطة الشهيرة حيث تهبط الكاميرا من أعلى الدرج حيث ستصل المرأة الشابة إلى الأسفل على الوجه الشرير لزاروف، الذي يلعب دوره ليزلي بانكس.
فريسة الشيطان
عندما يدخل برينسفورد وإيف غرفة الجوائز ويكتشفان رؤوس الكونت المحشوة، لعبة الضوء والظل بين الإضاءة والتعبيرية.يعزز رعب المشهد ويضفي طابعًا فاوستيًا تقريبًا على شخصية زاروفمع لحيته الصغيرة وندبه (أدى جرح حرب إلى إصابة ليزلي بانكس بالشلل في الجانب الأيسر، واستغل شويدساك هذه الخصوصية من خلال تصويره من الجانب الأيمن في المشاهد الأولى، ثم من الجانب الآخر أو من الأمام بمجرد بدء عملية الصيد) .
منذ اللحظة التي تبدأ فيها عملية الصيد،الفيلم يتغير فجأة. القلعة الغامضة والآسرة تفسح المجال لغابة لزجة ورطبةحيث تندمج الظلال، وتختفي مواجهات اللقطة العكسية بين زاروف وبرينزفورد لصالح مونتاج متناوب يتبع تقدم الشخصيتين عبر سبات الغابة الاستوائية.
"تعال معي إذا كنت تريد أن تعيش"
مناظر الغابة التي تم صنعها تحت إشراف عبقري المؤثرات البصرية ويليس أوبراين رائعة، تغمر الزوجين والمشاهد بالكامل في أجواء خانقة، ويستغلها شويدساك بشكل رائع في لقطاته التتبعية واللقطات الواسعة.
أعجب مايكل سي كوبر بالمجموعات التي كان يأمل في استخدامها في فيلمه عن القرد العملاق، فأخذ الرسوم التوضيحية والرسومات التخطيطية إلى RKO، التي سمحت له في النهاية بإنتاج بكرة اختبار لـكينغ كونغ. لذلك ذهب كوبر إلى المجموعةمطاردات الكونت زاروفأعطى فاي وراي شعر مستعار أشقر وقام بتصوير مشاهد مرتجلة مع الممثلة وروبرت أرمسترونج عندما استطاع. قام شويدساك وإيرفينغ بيشيل بتصوير مطاردتهما خلال النهارقام كوبر وشريكه بتحويل هذه المجموعات نفسها إلى جزيرة الجمجمة ليلاً.
يصبح الارتباط بين الفيلمين واضحًا بمجرد أن ينتهي الأمر بـ Brainsford في جزيرة بها غابة ضخمة، ولكنمطاردة الكونت زاروفليست مجرد مشروعكينغ كونغفهو أيضًا وقبل كل شيءفيلم اخترع نوعًا ما في حد ذاته.
يجب أن تعبر بسرعة قبل وصول القرد الكبير
الرجل هو الذئب للإنسان
مطاردة الكونت زاروفهو الفيلم الذي يمثل نقطة تحول لأنه كذلكأول من استغل فكرة الرجل الذي يصطاد الآخرينمن أجل المتعة. مع هذا المفهوم الأصلي تمامًا للفيلم في ذلك الوقتيهز سينما الرعبويفتح عدة أسئلة حول ظلمة اللاوعي وهمجية الإنسان والمكانة التي يشغلها في الطبيعة.
العاب الجوع
لم يعد الصياد الذي اعتبر نفسه مفترسًا خارقًا مجرد فريسة مثل أي شخص آخر، ولم تعد الفخاخ التي ينصبها تستخدم لاصطياد الحيوانات، بل للهروب من أحد زملائه المخلوقات. يتم تجسيد التهديد أيضًا بواسطةالمخلوق الأكثر رعبًا الذي يجب أن يكون: الإنسان نفسه، بعيدًا عن فرانكشتاين، دراكولاوغيرها من الوحوش التي كانت تتكاثر في السينما في ذلك الوقت.
إذا كانت ندبته تعطيه مظهرًا "وحشيًا" يؤدي إلى تفاقم شخصيته المنحرفة والسادية، ويذكر تفسير ليزلي بانكس بتفسير بيلا لوغوسي في جلد مصاص دماء ترانسيلفانيا، فإن زاروف يظل رجلاً من لحم ودم، مثل أولئك الذين يتتبعونهم، و وبالتالي يمثلالتعبير عن الشر الذي يحتمل أن يحمله كل إنسان بداخله. شر يتردد صداه مع المخاوف البدائية ويقلب كل القوانين (الأخلاقية والاجتماعية وما إلى ذلك).
ليلة الصيادين
فيما يبدو،مطاردة الكونت زاروفلذلك يتم تقديمه على أنه صراع بين رجلين: من جهة، رينفورد الصياد الذي يجد نفسه مطاردًا، ومن جهة أخرى، الكونت زاروف. ولكن منذ الدقائق الأولى،يتساءل الفيلم عن مزايا الصيدوالشرف الذي يمكن أن يناله الرجل عندما يشرح قبطان السفينة لبرنسفورد أنه بين الحيوان الذي يصطاد من أجل الطعام والرجل الذي يفعل ذلك من أجل المتعة، ربما ليس البربري هو الشخص الذي تعتقده.
على الفور، تجاهل الصياد حجج رفيقه من خلال التأكيد على أن النمر الذي يصطاده يستمتع أيضًا بقياس نفسه ضده ويستنتجمن خلال الكشف عن رؤيته التبسيطية: “ينقسم هذا العالم إلى فئتين، الصيادون والمطاردون«مضيفا أن حصوله على فرصة الانتماء إلى الأول “لا شيء يمكن أن يغير ذلك« .
سوف يغير رأيه بسرعة
لذلك يبدو أن لقاءه وجهاً لوجه مع زاروف كان كذلكدرس لغطرستهوكبريائه: الإنسان ليس فوق الحيوان، ولا يعفى من الوحشية، كما ثبت من هجومه الأخير على الكونت، الذي انتهى الأمر بالتهامه من قبل كلابه. السلسلة الغذائية التي اعتقد برينسفورد أنها في الأعلى ليست هرمًا، بل دائرة دائمة التغير. في النهاية،الأمر يتعلق فقط بالبقاء على قيد الحياة، بأي ثمن.
ومع انتهاء الفيلم، يظهر باب الاعتمادات من جديد على الشاشة لينغلق، وكأنه ليغلق هذا القوس الذي أصبح حجر الزاوية في سينما الرعب والرعب.
لم تكن مستعدة للصدمة
ما كان من المفترض أن يكون مجرد فيلم صغير لـ RKO أصبح عملاً أعاد اختراع فيلم المغامرة والرعب لإنشاء نوع فرعي جديد. بالإضافة إلىكينغ كونغ، تراثمطاردات الكونت زاروفاستمر في العيش من خلال العديد من عمليات إعادة الإنتاج، بدءًا من عام 1945 معلعبة الموتبواسطة روبرت وايز، ولكن أيضًا مع مجموعة خيالية مثيرة غريبة مصنوعة في فرنسا،عطلات نهاية الأسبوع الشريرة للكونت زاروف(خاضعة للرقابة ومحظورة عند الإصدار).
منذ ذلك الحين، أثرت أفلام الرعب الكلاسيكية هذه على جميع الأفلام التي تناولت موضوع المطاردة، عن غير قصد أو بغير قصد، بدءًا منخلاص لديهمعركة رويالتمر عبرالعاب الجوع,الصيد,الصيدأو حتىالمفترس. من خلال استغلال فكرة الرجل الذي يصطاد رفاقه،مطاردة الكونت زاروففتح الباب أمام مصدر لا ينضب من المخاوف والاختلافات السينمائية والموضوعية، والتي يمكن أن تحل محل الشخصيات والأماكن والسياق وفقًا للأنواع والأجيال والتغيرات، ولهذا السبب بلا شك لا يتوقف الصيد أبدًا.
