بين الأمواج: نقد رغم كل الصعاب

تسونامي كهربائي

تمر مارجوت وألما بتجربة اختيار الممثلين بينما يحلمان بشدة بالحياة على المسرح أو أمام الكاميرات. في هذه الأثناء، تستغل الممثلتان البالغتان من العمر 27 عامًا ما تبقى لهما من وقت خالي من الهموم للعيش بجرأة وحماس، بينما تقومان بوظائف غريبة من أجل البقاء.بين الأمواجاتبع هذا الثنائييتم إجراؤها بالطاقة والتوهجبقلم سهيلة يعقوب (ذروة,ملح الدموع) و ديبورا لوكوموينا (الآلهة,قوي).

شغف وحيوية الشابتينتلوث لهجة الجزء الأول من الفيلممما يجعلها خفيفة ومستهزئة. إن كيمياء الممثلات وطبيعة تبادلاتهن وكرم تمثيلهن تساهم في دفء وفوران هاتين الشخصيتين. فقاعات تم التقاطها بحساسية بواسطة كاميرا Anaïs Volpé، مع الصورةشون برايس ويليامز(أيضا المصور السينمائيالحب المجنون في نيويوركومنوقت جيد).

يضيء واحد أو اثنين

استخدمت المخرجة ومديرة التصوير كاميرا Digital Bolex هنا، والتي تتيح لك التصوير رقميًا، ولكن مع عرض يميل إلى التشابه مع العرض التناظري مقاس 16 مم. وبفضل هذا النموذج الفريد، أصبحت الصورةبين الأمواجيهتز,تصبح واحدة مع إثارة الشخصيات. وبنفس الطريقة، يتم أيضًا التقاط هذه الإثارة بواسطة كاميرا محمولة باليد ومقاييس التصوير غالبًا ما تكون قريبة جدًا من وجوه الممثلين، لالتقاط أدنى الاختلافات واندفاعات المشاعر.

لذلك تفرض مارجوت وألما إيقاعهما وروح الدعابة والوقاحة والبهجة على الفيلم. موسيقى الجازإيلي ميتلمان- الأمر الذي سيترك مساحة أكبر لديفيد جوبيتشفي الجزء الثاني - يضفي على الفيلم الروائي سجلاً إيقاعيًا وجذابًا، اعترافًا ببرنامج الفيلم الذييزيد من إلحاح الحياة الذي لا يقاوم ،حتى لو كان ذلك يعني ترك ضرورات القصة جانبًا.

تصوير جميل جدًا لشون برايس ويليامز

بين الدموع

في الواقع، المشاكل التي تواجهها مارجوت وألما ليست جوهر الجزء الأول من هذه القصة، السيناريو الذي كتبته أناييس فولبي مفضلة متابعة الشابتين بحماس خلال ليلة من الحفلات المسكرة. بين الأمواجثم يفتح على الجزء الأول بأكمله الذي يسمح لنفسه بطرح مشكلاته الدافعة جانبًا، والسماح لنفسه بالانتقال إلى النقاءنزهة مليئة بالنضارةوالاستماع إلى إيقاع شخصياته.

لكن علينا أن نعود إلى الواقع. ومع شروق الشمس حكايةبين الأمواج يتحول فجأة نحو شيء أكثر خطورة. إن الكشف - الذي تم صمته بذكاء أثناء الترويج للفيلم - سيؤدي بعد ذلك إلى خنق براءة البطلين والفيلم الروائي. ثم يتبع ذلك الجزء الثاني الأكثر مرارة حيث سيكون الهدف هو إعادة فرحة وتوهج اللحظات الأولى، ولكن هل هذا ممكن حتى؟

بين القوي وبين الأمواج: شهر مارس ديبورا لوكوموينا؟

إذا كان هذا التحول يجلب وحشية وتأثيراً مرحب بهم،ونقاء كتابة الجزء الأول يتلاشى في الثاني، حيث تسعى Anaïs Volpé جاهدة لاستكشاف شيء مكتوب أكثر. تطور ضروري بالنظر إلى النغمة التي يتخذها الفيلم الطويل في هذه الاستراحة، ولكن ينتج عنها بعض التأثيرات التي تكون أحيانًا شديدة الإلحاح والميكانيكية، حتى أنها تميل نحو شفقة معينة تضع الشخصيات على مسافة.

في بعض الأحيان من خلال إبراز التأثيرات قليلاً أكثر من اللازم،لذلك ينقل المخرج المشاعروالتي مع ذلك نشرتها بسهولة طبيعية جدًا في الجزء الأول. أصبحت اللقطات المقربة الحساسة التي سبق ذكرها غير سرية تقريبًا. رغم كل شيء، الكتابةبين الأمواجومع ذلك، لا تفقد الخيط، حيث تقود مارجوت وألما القصة بنفس العدوانية دائمًا.

الحياة نهر طويل هادئ

الحب في البحر

لكن نقاء صداقتهما سوف يتطفل على المسارات المختلفة التي ستفرضها الحياة عليهما، بما في ذلك الدعم والمواجهات والغيرة والشعور بالذنب. إذا حاولت أناييس فولبي أحيانًا بشكل سطحي إلى حد ما إظهار هذه العلاقة المتضررة، فإن تنوع التأثيرات التي تواجهها مارجوت وألما يوضح ذلك.وضوح الفيلم في شخصياته وموضوعاته.

بين حماقة مارجوت وشخصية ألما،بين الأمواجولا يتردد في إساءة معاملة شخصياته،القتال ضد عاطفية قصيدة الصداقة غير المشروطة. إذا كان الفيلم الروائي لأنييس فولبي يتحدث عن مثل هذه الرابطة التي توحد هاتين المرأتين، فإنه لا يتجنب أبدًا تعقيد الحفاظ على هذه الأخوة. هذه العلاقة ليست أمراً مسلماً به ويجب على البطلين أن يناضلوا من أجل إبقائها موجودة، بينما يستعد كلاهما لبلوغ الثلاثين، وبالتالي لفتح صفحة جديدة في حياتهما.

الحب ولكن ليس العاطفية

من خلال التأكيد على شكوك مارجوت، وأيضًا على مرونة ألما، يتناول فيلم أناييس فولبي هذه الأسئلةاستجابة صادقة وإنسانية وواضحة. يتم الجمع بين هذا المزيج من الحدة والصدق في موضوع الصداقة مع معالجة جيدة للخيال. سوف تكذب مارجوت على ألما للرد على محنتها، لكن هذا العالم الخيالي لن يتم التعامل معه أبدًا كحل سحري لمشاكل المرأة الشابة.

لا يُنظر إلى Reverie كبديل للواقع، بل كملجأ مؤقت توفره Margot، حيث تفشل في القيام بأي شيء آخر لمساعدة صديقتها. لوبين الأمواجقلذلك في بعض الأحيان يخاطر بسحب الدموع، فهو كذلكلم يكن ذلك بسبب الكسل والباطل، بل بسبب الحماقة الطفيفة، وهو ما سنغفر له بسعادة في مواجهة حدة وطاقة الفيلم الروائي الطويل.