قصة زوجتي: مراجعة غيورة بقلم ليا سيدو

الرجال يريدون معانقة الفتيات، والفتيات تريد معانقة الرجال

في فيلمه الروائي السابقالجسد والروححصل المخرج المجري على جائزة الدب الذهبي في مهرجان برلين عام 2017، وكان قد نظر بالفعل إلى قضايا الزوجين بطريقة مدهشة في عرض رائع مليء بالغموض وجدت فيه شخصيتان نفسيهما في نفس الحلم. في حالةقصة زوجتي، فهو حولاقتباس من رواية تحمل نفس الاسم لمواطنه ميلان فوست، تحكي قصة حب ملحميةعبرتها الغنائية والعذاب.

الأساس الذي اتخذه المخرج مرة أخرى من خلال صنع فيلم سينمائي، يركز على القلق من عدم الوقوع في الحب من قبل بطل الرواية جاكوب، الذي يكون دائمًا في حالة من عدم اليقين. لأنه كما أعلن سابقا،جاكوب بحار ملح حياته هو البحر وليس الأرض الجافة والأمسيات الاجتماعية الأخيرة.

"أنا أكتب حبي. »

إنه التناقض بين ليزي، امرأة المدينة الحقيقية التي استغلت فترة العشرينيات الصاخبة في بداية القرن العشرين من خلال تقديرها لإثارة مجموعات من النساء والرجال المتميزين، على سبيل المثال الحضور المنتظم لديدين (لويس جاريل) أيضًا رجل المدينة بعيدًا عن ركود جاكوب البحري.

يهدف هذا العمل طويل الأمد حول مؤقتية الحب إلى جلبهانظرة معاصرة على الخوف من الزنا من وجهة نظر الرجل وعواقبه الرجولية على زوجته. جاكوب خائف فقط بينما تظل ليزي شمس جبلية مستقرة معززة ببرد غامض يحاول زوجها فهمه خلال ما يقرب من ثلاث ساعات من الفيلم.

"أنت تحبني ولكني أهرب منك. »

وقت الحب

لنفترض على الفور أنه لم يفلت من ملاحظة أحد أثناء عرضه في مهرجان كان السينمائي لعام 2021، وهو الطول الفلكي لفيلم إنيدي (ساعتين و49 دقيقة).هذا التحيز للمدة الممتدة حتى العظم لا يعمل في الواقع لصالح الفيلم الروائي-استدعاء الملل أكثر من الحماس عند المشاهدة.

طويل جدًا،قصة زوجتيفي معظمها، يحتوي على لحظات قليلة جدًا من التألق والمخاوف، أقرب إلى دراسة الزوجين منه إلى الملحمة العظيمة. ومع ذلك، دعونا نذهب أبعد من ذلك فيما يتعلق بمسألة الوقت التي اهتمت بشدة بالمخرج المجري. وبعد فشله في العزف على البراعة والإيقاع، يطرح الأخير سؤالاً بسيطاً ومعقداً في الوقت نفسه: كيف نصور زمن الحب؟

إنه وقت الحب، وقت الأصدقاء والمغامرة

بنفس الطريقةجولي (في 12 فصلاً)قصة الفيلم للمخرج النرويجي يواكيم تريرقصة زوجتيمقسم إلى سبعة فصول تتميز بظهور الورق المقوى على الصورة. هذا النهج، الأكثر أدبية أو على الأقل يعتمد على القصة أكثر من كونه بصريًا، يفي بمهمة تنفيذ الحذف الزمني لشغفنا العاطفي وبالتالي تجزئة المراحل الرئيسية للزوجين بلطف.

يرتبط هذا النقش الرسومي البسيط في نفس الوقت بالتحرير البسيط الذي يختار الاقتصاد في القطع للاستفادة بشكل أفضل من اللقطات التي غالبًا ما تكون مؤطرة في لقطات واسعة يمكن لعين المشاهد أن تتخلى فيها عن نفسها. إلا أنه مع الأسفيقع هذا الاقتراح العظيم في النفاسة المقلقة والأكاديمية المحمومةوبالتالي عدم معالجة مسألة المدة بشكل كامل.

"ماذا تريد أن تفعل الآن؟ »

الوقت لا يزال المال

وبنفس الطريقة، فإن الاهتمام بالتوجيه الفني الرائع المتأصل فيهقصة زوجتييسحق في النهاية النهج الانعكاسي لهذه الدراسة للزوجين. ويتجسد هذا العيب الأساسي في بعد تصويري كبير في تكوين الإطارات أقرب إلى النفاسة الثقافية منه إلى الضرورة البحتة.

يشبه الفيلم فستانًا جميلًا لا يمكن الوصول إليه ومن الواضح أن البشر العاديين لا يستطيعون تحمله. والمفارقة موجودة لأن هذا السلوك اللطيف في البداية يخرجنا من الفيلم ويشوه إلى حد ما المواقف التي تعتبر سيئة للغاية في مساهمتها الملحمية. ومما يشهد على ذلك، أن التسلسلات الجنسية، على الرغم من أنها لا تزال بدائية تمامًا، إلا أنها تفتقر بشدة إلى الجسد والتجسد الحقيقي لأنه في كل مرة تكون أعيننا بعيدة جدًا عن الحدث، الأمر الذي لا يساعد على عدم الاستفادة من كل قواها.

عندما تشاهد الفيلم تغادر بدونك

والنتيجة إذن بسيطة: غالبًا ما يتم وضعنا على مسافة من هذا الجمالتمامًا مثل اللغز الذي تجسده ليزي لجاكوب. في النهاية، نسأل أنفسنا سؤالًا: هل كان من المفيد أن نروي لنا مرة أخرى قصة الزوجين الساقطين من خلال منظور رؤية ذكورية؟ خاصة وأن هذا الاختيار أصبح الآن عتيقا، بل وعفا عليه الزمن، في زمن التغيرات المعاصرة الكبيرة في تمثيلات الأجساد التي رسمها التمييز بين النظرة الذكورية والنظرة الأنثوية.

خيار أكثر إثارة للدهشة والمربك هو وجود إيلديكو إنيدي خلف الكاميرا. للأسف الشديد،نظرًا لأن قصة ليزي وجاكوب ليست بالشيء المميز وتعاني من ترسيخها في العشرينيات من القرن الماضي،إنه يمنعنا بقسوة من التعلق به، ويتركنا في قفص الاتهام بلا أمل.