الأشرار: مراجعة سيئة، ولكن ليس كثيرًا

حزب المرجع

يتحدث السيد وولف والسيد سنيك في مطعم قبل سرقة أحد البنوك، ثم يشرعان في مطاردة مع الشرطة في شوارع لوس أنجلوس. في أقل من خمس دقائق،ليه الأشرارقام برسم ما يكفي من الغمزات لجعل أعيننا ترمش، وتحكم في الزلات لجذب انتباهنا.يباع من قبل المدير باسم "تارانتينو للأطفال«، يعرض Dreamworks الجديد تأثيراته السينمائية من مقدمته المتقطعة التي تميل كثيرًا نحوهالب الخيالوآخرونكلاب الخزانمثل أفلام سرقة ستيفن سودربيرج وأفلام العصابات جاي ريتشي.

منذ اللقطات الأولى، تذكرنا المناقشة المرحة حول مزايا أكل الخنازير الرومية بمقدمة الفيلملب الخيالوأحاديث صموئيل جاكسون وجون ترافولتا حول الجبن الملكي. إن عرض الفريق بإطارات متجمدة مستوحى من مشهد العرض الإيقاعي الخاص لفيلم Snatch، في حين أن السيد وولف - ذو الشخصية الكاريزمية والبلغم - تم تصميمه بشكل علني على غرار جورج كلوني منالمحيط الحادي عشر(ولكن بمظهر شخصية براد بيت).

يمتلك M.Serpent أيضًا نفس مظهر جوني ديب في Las Vegas Parano

وبشكل أكثر عمومية، تنزلق التكريمات إلى التحرير الإيقاعي، وتقطيع الصورة، وبعض الخطوط الملتقطة جيدًا ("ذلك النوع من الرجل الذي يخبرك أن الكوب نصف فارغ حتى يتمكن من سرقته منك")، ولكن أيضًا في الموسيقى التي ألفها دانييل بيمبرتون والتي تمزج بين الفانك والجاز وتردد أصداء عشرات منخطفوآخرونالمحيط الحادي عشر.

إن شركة Dreamworks جيدة في إشراك البالغين من خلال قصفهم بالمراجع الثقافية والسينمائية بشكل خاص - وكانت الملحمة هي خطتها الرئيسيةشريك-، أكثرليه الأشرار لسوء الحظ تبين أنه أقل روعة ووقاحة ومرحة مما يوحي به هذا التسلسل الأولترومب لويل. وبعد النصف ساعة الأولى، ليس هناك الكثير من الذكاء أو الصلة لنتعلمه من هذه النسخة الهزلية الحميدة من الأفلام الشهيرة التي تستهدف البالغين.

مشهد السرقة الذي يعد بمثابة محور في القصة يقدم فقطخليط مبلل من جميع الحيل والشخصيات المفروضة من هذا النوع: التسلل، قطع الكاميرات وأنظمة المراقبة، تشتيت انتباه عملاء الأمن، فتح الأبواب وضرب اثنين أو ثلاثة من حراس الأمن. وليست حقيقة زرع سمكة قرش مقنعة في منتصف المشهد هي ما يجعل اللحظة أكثر إثارة للدهشة أو إثارة للاهتمام.

وكانت الجريمة مثالية تقريبا

من هو سيئ جدا؟

ليست هذه هي المرة الأولى التي تهتم فيها سينما الرسوم المتحركة بـ "الأشرار" والشخصيات التي عادة ما تلعب دور الخصوم في القصص. وكان هذا هو الحال بالفعل معشريك، وعلى الأخص ثورة الأشرار فيشريك 3، ولكن أيضًا مع الشرير الفائق المنسيميجامايندوبالطبعالحقير ليبين المنافسة.

ومثلليه الأشراريستهدف بشكل أساسي الأطفال، ولا ينسى تصحيح الوضع وإعادة أبطاله المناهضين إلى جانب الخير على الرغم من أنه يرسم حدود الشر بوضوح شديد من خلال مواجهتهم مع عدو أكثر سوءًا. وعلى طول الطريق، يضطر الفيلم إلى التخلي عن قصة السرقةأخلاقها مليئة بالمشاعر الطيبة على قوة الصداقة وأفراح الفداءبعيدًا عن جنون تارانتينو أو جاي ريتشي.

لا تقلق، إنهم يحبون بعضهم البعض كثيرًا وسيخبرون بعضهم البعض قريبًا

الأشرار أكثر مهرجًا من المكيافيليين وتظل دوافعهم سطحية، وكذلك توصيفهم. يلعب السيد شارك والسيد سمكة البيراناالرفاق المضحكون التقليديون الذين يصدرون ضجيجًا ويتحركون في كل الاتجاهاتبمجرد أن ننظر إليهم، فإن ذلك يشوه مكانتهم كأشرار، على عكس السيد سنيك الساخر الذي يولي له السيناريو المزيد من الاهتمام.

ما تبقى هو مجموعة من الكمامات الهزلية الثقيلة في كثير من الأحيان، والتسلسل الموسيقي الإلزامي، والكوميديا ​​الظرفية غير الملهمة (العصابة في بيلو بيلو يونيكورن نيسيس) والمزايدة السخيفة مع التقلبات والمنعطفات المرئية من القمر.وبالتالي فإن هذا السيناريو المتفق عليه يجعل القلوب بالأصابع وتطلق الريح بالإبطين للحصول على فضل الأصغر.

حتى التحيزات والتسميات الاجتماعية التي يريد الفيلم التنديد بها لا تؤدي إلى قراءة ثانية أكثر نضجًا وحدّة أو مشاكل عاطفية قوية كما يمكن العثور عليها في أفلام أخرى من الاستوديو. بدلاً من،لقد تعاملنا مع بحر من الخنازير الرومية الممسوسةالذين يسرقون الشاحنات المدرعة، والتي من المحتمل أن تنال إعجاب الجمهور المستهدف (وهذا شيء ما).

هذا هو ما تدور حوله المتعة غير المقيدة

رجال طيبون

فشل في أن يكون أصليًا،ليه الأشراريتمتع بهوية بصرية قوية وأنيقة. أن نتميز عن إنتاجات الاستوديو الرقمية بالكامل، ومن سينما الرسوم المتحركة بشكل عام،اختار بيير بيريفيل مزيجًا من الزخارف والعناصر ثلاثية الأبعاد وثنائية الأبعاد. يهدف هذا التراكب إلى الاقتراب من الخط الأقل سلاسة من القصص المصورة بأسلوب فني يفتقر أحيانًا إلى البراعة، ولكن ليس الاهتمام.

المتعة ليست على متن الطائرة

ادعى المخرج أيضًا تأثيرات المصممين وكتاب السيناريو ألبرت أوديرزو وأندريه فرانكوين لتبرير رغبته في الابتعاد عن الواقعية والميثاق الرسومي الموحد بشكل متزايد لـ Dreamworks و Pixar و Disney.

هذا الكون الكارتوني مدعوم بحيوية الرسوم المتحركة التي تشغل بعض العلامات المرئية القوية للرسوم المتحركة اليابانية والرسوم المتحركة الأمريكية، وبالتالي المشاركةإلى الديناميكية والطاقة التي تتدفق عبر القصة من اعتمادات إلى أخرى. بالإضافة إلى جماليته غير العادية، فإن الفيلم أيضًا أقل تنوعًا ويفضل الألوان المغرة لإغراق لوس أنجلوس بضوء ناعم ودافئ مما يضفي طابعًا أكثر قليلاً على هذا العمل المثالي للأسف.