الرجل الشمالي: مراجعة لإله الحرب الحقيقي

أودين

غالبًا ما ننساها، ولكن قبل أن نجد أنفسنا معتادين على استحضار قصص مجزأة وأكوان ممتدة، يأتي مصطلح "الملحمة" من أيسلندا في العصور الوسطى، ويشير إلى قصة مكتوبة نثرًا، غالبًا ما تحملها شخصية أسطورية. ومن الواضح أن هذا الأصل لم يفلت من روبرت إيجرز، الذي كانت سينماه منذ بداياتها مهووسةإنتاج يفحص أساطيرنا ومخاوفناأبسطها (الساحرة، أو قاع البحر، أو حتى الجزر المهجورة)، أعيد تكييفها الآن بكل الطرق في الثقافة الشعبية.

بالنسبة للفنان الذي تغذى شبابه في نيوإنجلاند بالضرورة على كتابات أحد أشهر مؤلفيه (لوفكرافت)، هناك تعطش للعودة إلى منابع الخيال، وكأنه يتتبع أنساب الزخارف والرموز التي لا تزال ترافقنا. ذهب،نورثمانيتمحور بشكل محدد حول مسألة الميراث، والتي تترجم بصريًا بشجرة الملوك حيث تطفو أجساد عدة أجيال من الملوك والمحاربين، كما لو كانت في السائل الأمنيوسي.

جميع السود من قبل

هناك يكمن كل شيءجمال هذا المشروع الاستثنائي، وهو أمر لا يمكن تصوره بداهة في النظام البيئي الحالي في هوليوود (تذكر أن تكلفة الفيلم بلغت 90 مليون دولار، على الرغم من أنه لا يعتمد على أي امتياز موجود). يقوم إيجرز بتشكيل فيلمه عن الفايكنج مع وضع هذه الاستعارة في الاعتبار حول عملية النقل وثقل أفعالنا. في قلب هذه الأراضي والوديان والجبال والغابات البكر والنقية التي توفر على الفور إحساسًا بالروعة (استخدام جميل جدًا للمناظر البانورامية التي تقدمها أيرلندا)،ما هو مكان الإنسان، أو بالأحرى مكان الشخص الذي من المفترض أن يكتب أسطورته؟

بطريقة ما،نورثمانيستجيب لهذا بالطبيعة البسيطة لسيناريوه الذي يستغرقهقصة الفايكنج أملث، الذي ألهم سعيه للانتقام هاملت شكسبير. بعد مقتل والده (إيثان هوك) على يد عمه (كلايس بانغ)، يضطر الأمير الشاب إلى الفرار، بينما يكرس حياته لعودته الدموية.

فيلم يحب اللحوم

الإسكندر الأكبر

وعلى طريقة الرسام الرومانسي، يتمتع إيجرز بكل الحرية لاستكشاف التناقضات الرائعة في الحجم بين شخصياته وهذه الطبيعة التي ترحب بالعنف. بدون امتياز،إنه يستمتع بإحساس الملحمة التي يدعمها مفهومه، مدعومًا بتسلسل المعركة المذهل هذا المكون من ثلاث لقطات متسلسلة مذهلة.

ومن خلال متابعة الرحلة الهمجية لبطله في هذا الاعتداء، يؤسس المخرج مشروع الفيلم بأكمله، والذي يدور حول جسدألكسندر سكارسجارد، وحش سينمائي حقيقيرائع بقدر ما هو مرعب، والذي يؤكد فيلمه في كل دقيقة على البهيمية التي تنبثق من نظرته ومظهره المتجانس.

قل ألكساندر، ما هو أفضل شيء في الحياة؟

استثمار الممثل هو بلا شك قلب نجاحنورثمانلأن هذه الكتلة العضلية التي لا يمكن إيقافها تعكس بشكل أفضل عالمية القصة الانتقامية، التي تواجه الإرادة الحرة لشخصية مستعدة لإبادة العالم بأكمله من خلال عقائد أخلاقية تضمن له مستقبلًا أكثر إشراقًا.

بعيدًا عن التفكيك الأسطوري النموذجي لما بعد الحداثة العصرية،يعتبر نهج روبرت إيجرز بمثابة شذوذ مشعمن الدرجة الأولى المزعومة. إن النقاء السردي والجمالي للفيلم هو في الوقت نفسه أعظم نقاط قوته، ولكنه أيضًا نقطة ضعفه، حيث أن طبيعته الحكاية المخيطة بخيط أبيض قد تترك بعض المشاهدين على قارعة الطريق، خاصة بعد أول نصف ساعة إبداعية له. الذي لم يتمكن أبدًا من تجاوزه تمامًا.

أنيا تايلور جوي، آسرة أكثر من أي وقت مضى

مثل راجناروك

مع ذلك،نورثمانيكون في أفضل حالاته عندما يتزوجسيولة هيكلها النموذجي، تسليط الضوء على الضرورة الملحة وضرورة التقدم كنقطة مقابلة لحلقة مفرغة من الأفلام الرائجة التي تهب الريح. مهما كان الثمن، يتقدم أملث نحو مصيره، بينما تتبعه الكاميرا في لقطات تتبع بارعة، والتي تمنحنا دائمًا مفاتيح تضاريسها. وبعيدًا عن هذه القراءة الدائمة للمسرح، نرى الشخصية تملأ الفضاء، وتفرض نفسها على العالم وفي العالم، لتجد مكانها هناك بشكل أفضل.

عبر هذا العناق بين جسد أمليث والعدسة، ينتشر إيغرزعلاقة جسدية مع موضوعهاإلى حد إيقاظ جزء من رعب الجسد على طراز كروننبرغ في دوافعه الأسطورية. مفتونًا دائمًا بالطقوس والفولكلور الذي يتعامل معه بجدية بابوية، يجسد المخرج تحول الإنسان إلى حيوان، إلى وحش وحشي ينتظر فقط أن يخترق اللحم ويقطعه. وبينما تغوص الكاميرا في الجرح لتكشف عن رؤى تشبه الحلم، تستدعي الدواخل الطبيعة العميقة للإنسانية التي تبحث عن نفسها، والتي يجب أن تتجاوز حدود الجلد والعضلات لفهم جوهرها.

أوه نعم، هناك بيورك أيضًا!

وراء دقة إطاراتها،نورثمانليس أكثر من سعي دائم للفيضان، غضب من المستحيل دفنه، وغضب من الأساطير التي انتهت من الامتداد إلى أجزاء أخرى من التاريخ. هذه الرؤية، الواضحة كالمياه الصخرية، يدفعها إيجرز إلى أقصى حدودها من خلال خاتمته ذات القوة التصويرية المجنونة، التي تستحضر بدورها ديناميكيات بعض التماثيل اليونانية والجمال الكابوسي للتماثيل اليونانية.الدهانات السوداءبواسطة جويا.

في هذه الرقصة المروعة مديرالساحرةيتمكن مباشرة من ضم فريقه بأكمله، ويؤكد أنه مخرج ممثل عظيم. إذا تمكنت أنيا تايلور جوي بسهولة من اكتساب هالة غامضة في كل ظهور لها، فمن المستحيل عدم التركيز على الأداء المسكون لنيكول كيدمان، أو حتى على حضور بيورك (القصير) كساحرة غريبة الأطوار. كل هؤلاء الأشخاص الجميلين ينسجمون مع هذا الاقتراح السينمائي الاستثنائي، الذي يقودنا انسجامه الراقي إلى الدفاع عنه أكثر من المعقول.