الغابة الحمراء: النقد بين الرفاق

نهاية العالم الآن

الغابة الحمرننظر إلى السنوات الأخيرة من حياة راؤول رييس، الرجل الثاني بين أفراد جماعة فارك الذين قُتلوا في غارة شنها الجيش الكولومبي ووكالة المخابرات المركزية في مارس/آذار 2008. وكما توضح البطاقة الافتتاحية، شكلت وفاته نقطة تحول كبرى بالنسبة للشيوعيين. المتمردون الذين ألقوا أسلحتهم بعد بضع سنوات، بعد أكثر من 50 عامًا من النشاط.

لكن كل هذا ليس له أهمية كبيرة في نهاية المطاف، بالنظر إلى أن الحركة الثورية وأصولها وتنظيمها والسياق الجيوسياسي والمجتمعي الذي تحدث فيه أو حتى عواقب وفاة راؤول رييس قد تم إجلاؤها إلى حد كبير من السيناريو للتركيز عليها. علىهلاك رجل هرب منه سببه وعقله.

راؤول رييس يلعب دوره الممثل الكولومبي ألفارو بايونا

قبل الشروع في كتابة وتطوير فيلمهما، تمكن المخرجان زولتان هورفاث وخوان خوسيه لوزانو (بالإضافة إلى الكاتب المشارك أنطوان جيرما) من الوصول إلى مراسلات راؤول رييس على الكمبيوتر - آلاف رسائل البريد الإلكتروني التي كانت في شكل سجل، ولكن أيضا من مذكرات شخصية. مواجهةالبعد الرومانسي غير المتوقع للشخصيةفضل الفريق التركيز على حالته الإنسانية أكثر من تأثيره التاريخي أو مآثره العسكرية. كل العناصر الواقعية المقدمة في الفيلم تحفز بالتالي تفككه النفسي وتجعل من الممكن ترسيخ القصة في واقعنا لدعم حقيقة انفصالها تمامًا عنه.

وبالتالي فإن فيديو إنغريد بيتانكور أو انتخاب نيكولا ساركوزي ــ الذي تم تقديمه كصور أرشيفية ــ يخدم كأداة تفجير أكثر من كونه قوسين روائيين أو إثراء للقصة الحقيقية. فالسجناء، أو زعيم حرب العصابات، أو الجنود الكولومبيون، أو حتى الرئيس أوريبي، لا يكونون حاضرين فعلياً على الشاشة. ومع ذلك، كان من الممكن أن تعمل هذه المعالجة المحكم بشكل أفضل لو ركزت القصة بالكامل على راؤول بدلاً من ذلكأسهب في الحديث بشكل أكثر سطحية عن رفاقك.

بداية النهاية

الشخصيات المختلفة التي تدور حوله لا تؤدي إلا إلى توضيح تناقضات القوات المسلحة وإثارتهاالقضايا التي تستحق أن يتم استكشافها بمزيد من العمقمثل مكانة المرأة بين قوات فارك أو الاستحالة الأخلاقية للبقاء مخلصين للقضية. يمسح الفيلم النقاط المثيرة للجدل مثل تورط وكالة المخابرات المركزية والقوى الأجنبية، أو المعاملة الإعلامية للمتمردين أو الأساليب الهمجية للجيش الكولومبي. ويظل على السطح حتى لا يخاطر بالانقلاب إلى أحد جانبي الميزان، ومع ذلك تحدد البطاقة الافتتاحية أنه ""وهذا الاستسلام لا يمثل نهاية النضال”.وهذا“لا يزال العنف والظلم والفساد قائما» وكأن الفيلم يريد تشريح الموضوع، رغم أنه لا يكاد يتطرق إليه.

تبدو العديد من المشاهد مصطنعة للغاية، مثل المواجهة بين المجندات التي ليست سوى ذريعة للحديث بإيجاز عن الرؤية المثالية التي يمتلكها الثوار عن أنفسهم، أو إعدام إحداهن دون محاكمة لمعالجة تطرفهن وبالتالي تطرفهن. لكنملاحظات نواياه لا تؤدي إلا إلى إثراء صورة راؤوللتحليل ردود أفعاله وسلوكه في حالة حدوث أزمة أو صراع داخلي، والشخصيات الأخرى - وخاصة غلوريا - هي في الأساس مقاييس وبوصلات بشرية.

شخصيات ليس لها مجال للوجود

الإنعاش

كما تقول البطاقة الافتتاحية أيضًا: "كل شيء في هذه القصة صحيح. أو تقريبا". إذا كانت الحبكة تتبع الأحداث التاريخية التي دفعت القوات المسلحة الثورية الكولومبية إلى إلقاء أسلحتهم وتعرض أو تذكر شخصيات موجودة بالفعل، فقد استخدم المخرجون الرسوم المتحركة بحكمةالابتعاد عن المعالجة الباردة والواقعية للأفلام والمسلسلات الوثائقيةوالتي تشكل غالبية أفلام خوان خوسيه لوزانو. إن حقيقة تصوير الممثلين لأول مرة في لقطات حية على شاشة خضراء قبل إنشاء جميع المجموعات ثم تنسيق كل شيء، تجعل من الممكن التنقل في الصورة المرئية بينهما والتي تترك الواقع أو الخيال بالتناوب.

تضمن الرسوم المتحركة أنها تبتعد عن السيرة الذاتية الرسمية للغايةاستكشاف عقل راؤول رييس المضطرب من خلال بعض تسلسلات الأحلام، والتي تتميز برسوم متحركة بسيطة ثنائية الأبعاد وألوان مبهرجة. الأول يشهد على جنون العظمة لدى هذا الرجل الذي يحلم بأن يكون ثوريا عظيما، حتى يصبح أكثر غموضا وكابوسا، حتى إنذار مثل رؤية النهر الدموي حيث ترقد جثث المجموعة المسلحة قبل وقت قصير من هجوم الجيش الكولومبي. .

القوة أكثر من الواجب

تمثل الثعبان التي تقتل الكلب في الثواني الأولى من الفيلم فرصة لراؤول لتذكير رفاقه بأهمية عدم التخلي عن حذرهم، والبقاء يقظين لتوقع الهجوم، ثم الخروج سريعًا ضد إرشاداته. يصبح الثعبان شخصية مجازية، شخصية الخطر والتهديد الذي يرفض راؤول أن يأخذه بعين الاعتبار، ويحل إنكاره محله.الموت الذي يقترب منه حتى أحضانه القاتلة.

يوضح المشهد الأخير أيضًا عماه، حيث يتخيل الأخير نفسه وقد أشاد به الشعب بعد الإطاحة بالسلطة عندما فقد دعم الكولومبيين قبل عدة أشهر، لكنه هنا مرة أخرى فضل التصرف كما لو أن المد كان ينقلب على العكس من ذلك. صالحها.

راؤول يحاول الهروب مما لا مفر منه

رحلة الغابة

من الواضح أن التدهور العقلي لراؤول يسير جنبًا إلى جنب مع هزيمة فارك، وينعكس سقوطهم المشترك في الرسم التوضيحي للغابة، والتي يتم التعامل معها كشخصية في حد ذاتها. في بداية الفيلم، تبدو الأخيرة تقريبًا مثل غابة متناثرة بما يكفي لمسح السماء وتتميز بنباتات خضراء شاعرية تقريبًا. كما أن معسكرهم راسخ، حيث يتناقش راؤول والمبعوث الأوروبي في بنية تحتية معزولة عن الخارج. لكن عندما يتحول الوضع إلى غير صالحهم، تظلم الصورة ويستغل السيناريو موسم الأمطار ليصب السيول على الشخصيات التي سرعان ما تجد نفسها محاصرة في الضباب والطين والتشنجات اللاإرادية.

ومع اقتراب الجنود الكولومبيين، تصبح التضاريس أكثر انحدارًا وأكثر خطورة، بينما تُغطى السماء بأشجار أطول وأكثر كثافة، بحيثيخنق المشهد مثل الرذيلة التي تضيق حول المجموعة وقائدها. تظهر الكرمات والجذور السميكة في المقدمة لتسحق الشخصيات أكثر قليلاً وتبطئ تقدمهم (والذي يأخذ بشكل متزايد مظهر الانسحاب).

تساعد الغابة أيضًا في توضيح مرور الوقت ومرافقة الأشكال الناقصية العديدة

تبدو كبائن المخيم الجديد أشبه بملاجئ مؤقتة حيث تتسلل المياه والنباتات والحشرات وتأكل الأساسات. عندما يفقد راؤول توازنه تمامًا، تستعيد الغابة ألوانها المتلألئة وتقدم جوانب أثيرية تقترب من الخيال مع نباتاتها الغريبة أو يراعاتها الملونة أو حتى بريق الموسيقى التصويرية الأصلية.

إذا كانت الرسوم المتحركة قد تبدو غير ضرورية للوهلة الأولى، فهذا يخلقانقسام بين السياق التاريخي الواقعي والشخصية الخيالية والاستبطانية للفيلمالذي يتحدث فقط عن فارك من خلال واحد منهم. وحتى لو تهرب من بعض المواضيع التي يطرحها هو نفسه على الطاولة، فإنه يتجنب أي انقسام من خلال عدم رسم صورة شهيد أو صورة وحش، ولكن ببساطة من خلال دعوتنا إلى اتباعه في جنونه وأوهامه.