نهاية العالم الآن: نقد

بالنسبة لأولئك الذين لديهم ألياف حرجة متطورة قليلاً، فكرة المناقشةنهاية العالم الآنيقودنا بشكل لا يمكن علاجه إلى النضال مع الرغبة في تكريم أحد أكثر الأعمال جنونًا التي أنتجها الفن السابع على الإطلاق، والخوف من وضع صيغ التفضيل وغيرها من الأشياء الشائعة. يقول "الوزن النقدي" الناتج عن هذا الفيلم الكثير عن مكانته كعمل عبادة2001: رحلة فضائية، شهد عددًا من التكريمات أو المحاكاة الساخرة تزدهر في السينما أو التلفزيون أو حتى في الإعلانات (تذكر المكان الخاص بشركة تصنيع معدات رياضية أمريكية حيث اتخذ إيريك كانتونا، حليق الرأس، في الظلام، نفس الوضعيات التي اتخذها مارلون براندو). إذا استمر الجمال المرضي للصور في الإمساك بشبكية أعيننا بعد مرور سبعة وعشرين عامًا على عرضه في مدينة كان (وهي المرة الأولى التي يفوز فيها فيلم بعنوان "العمل قيد التقدم" بالجائزة الكبرى) إلى الحد الذي أصبح فيه الآن جزءًا لا يتجزأ من أعمالنا. الثقافة الغربية، إنها جيدة لأنه بعد ذلكنهاية العالم الآنلم تعد الأمور على حالها أبدًا بالنسبة للحرب في السينما، بالنسبة لكوبولا وبراندو ولأنفسنا.

قبل فترة طويلة من السبعينيات التي تميزت بالسينما الاحتجاجية، كان هناك وقت أظهرت فيه هوليوود صداقتها علنًا مع فيلم Great Mute الذي تم إنتاجه في الولايات المتحدة الأمريكية، وعرفت الأخيرة كيف تقدر الدعاية المجانية للمجهود الحربي. ألم يكن هذا إعلانًا عالي الجودة في بعض الأحيان (راجع؟أطول يوم,الله وحده يعلم، إلخ.) ؟ الاتحاد بدأ يظهر عليه علامات الضعف معحصل جوني على بندقيته، إدانة حقيقية لسخافة الحرب العالمية الثانية، وقبل كل شيءالهريسوالتي، على الرغم من أن جذورها تعود إلى الحرب الكورية، إلا أنها لها صدى غريب مع كارثة فيتنام. علينا أن ننتظر Cimino ورفاقهرحلة إلى نهاية الجحيمونهاية العالم طويلة المدى التي وعد بها كوبولا لمعالجة الصدمة الكبيرة وجهاً لوجه. عملان رئيسيان، نهجان متضادان قطبيان. في حين يفضل تشيمينو دراسة الأخلاق ذات الكثافة المذهلة، المستوحاة من أدب دوستويفسكي، يستمد كوبولا مباشرة من التاريخ المباشر لأكثر اللقطات بلاغة في التقارير الحربية لنقل شعور مطلق بالفوضى والتشاؤم، محرومًا تمامًا من المنظور أو التفسيرات، عبر عرض صورة/صوت تحت التأثير المباشر للكحول والمؤثرات العقلية.

يضاف إلى ذلك التصوير الأسطوري للفيلم الذي يندمج فيه كابوس جيل كامل مع كابولا كوبولا الذي كاد ينتحر عدة مرات أمام عجزه عن الخروج من المستنقع: باختصار، إقالة هارفي كيتل ، الأزمة القلبية التي تعرض لها مارتن شين، وإعصار أولجا الذي دمر موقع التصوير، وإعادة كتابة السيناريو باستمرار، والميزانية التي تجاوزت الميزانية بكثير، ناهيك عن نزوات مارلون براندو واثني عشر أسبوعًا من التصوير المخطط لها في الفلبين والتي انتهى بها الأمر تحولت... في ستة عشر شهرا! تلد بالملقطنهاية العالم الآنلقد استنفد كوبولا إلى الأبد، الذي ترك أكثر من مجرد المال: لقد وصل إلى سقف إبداعه. تتوافق نهاية السبعينيات أيضًا مع تراجعها التدريجي، مع بعض الانفجارات الرائعة من التألق مثلحدائق الحجر,نادي القطنوآخرونالعراب الثالث، لكنها تتراجع رغم ذلك. مارلون براندو لا يعرف رفاهية هذا النزول خطوة بخطوة،نهاية العالم الآنبكل بساطة يمثل موته الفني، وهو عبارة عن ضريح هلوسة ورائع حيث يُرى جنون البشرية متمركزًا في وجه إله قوي تقريبًا (مؤلف هذه السطور يعرف مونولوج كورتز الهذيان عن ظهر قلب لأنه شاهده مرارًا وتكرارًا بعيون مفتوحة). الفم والعين الرطبة).

وهنا يكمن الجمال الاستثنائي للفيلم، وربما هو الأجمل على الإطلاق: ذلك الجمال المتمثل في الرغبة في ري اللقطات بقوة هائلة لدرجة أن إفراطها يصل إلى حد تهديد وجودها. على عكس جولات القوة "الهادئة" والمتقنة تمامًاليلة الصياد,التهمة البطوليةأو في الآونة الأخيرةالخط الأحمر,نهاية العالم الآنهو نتاج تكوينه الجهنمي والمضطرب، على حد تعبير جاك ريفيت (من بعيد). لأنه، مع الحد الأدنى من الموضوعية، يجب أن نعترف بأن الفيلم ناقص حتى لو لم يكن الأمر خلاف ذلك عندما نفكر في عامين من المونتاج. ومن بين 200 ساعة من الاندفاعات القابلة للاستخدام، كان علينا أن نصل إلى قصة متماسكة تدوم ساعتين ونصف الساعة. عملية شاقة تؤدي إلى رواية مجزأة تتطلب استخدام التعليق الصوتي الذي لم يكن مرغوبًا فيه في البداية. الجزء الأخير في مخبأ كورتز، المطهر الحقيقي لأولئك الذين يقسمون فقط بسيناريوهات ملموسة (ولكن ماذا يفعل العقيد السيكوباتي بين مجزرتين بصرف النظر عن مراجعة كلاسيكياته الأدبية؟)، نادي المعجبين الافتراضي لجوزيف كونراد المذهول أمام مثل هذا المشهد والموسيقى التركيبية التي ألفها كارمين كوبولا، إلى الحد الذي يمكن احتماله في الاستماع البسيط (إشارة خاصة إلى المقطوعة المستخدمة في المستعمرة الفرنسية)، كلها حجج تدين مقبولة تمامًا حتى لا يمكن للمشجع الواضح بما فيه الكفاية أن يتجاهل ببساطة سوء نيته.

من الواضح أن هذا الوعي، رغم شرعيته، يستدعي وعيًا آخر: مقابل نقطة ضعف واحدة، هناك مائة صفة ملتهبة قادرة على إشعال أوجه القصور المذكورة أعلاه مثل أثر النابالم في الصباح الباكر. ونهاية العالم الآنإنها صدمة سينمائية نادرًا ما نشهدها طالما أننا نسمح لأنفسنا بأن ننشغل بالقوة المنومة لصورها وعمقها الصوتي بقدر ما ننشغل بالغموض الأخلاقي السام الذي تطلقه. في خطر كسر الباب المفتوح، الحبنهاية العالم الآنيشبه قبول دعوة مروعة للسفر حيث يتعلق الأمر بصعود نهر نونج من سايجون إلى كمبوديا بقدر ما يتعلق الأمر بالتعمق في أحلك مناطق الروح البشرية. بنجامين ويلارد (مارتن شين الذي لا يُنسى)، المسؤول عن القضاء على كورتز، هو حلزون على شفرة حلاقة، رمز الإنسانية القليلة المتبقية له، والتي يكاد يفقد قبضته عليها باستمرار، كما يتضح من مشهده الأول الذي يدمر فيه صورته الخاصة في المرآة. ما يحيط بالخيط الهش هو في الواقع تطور السردنهاية العالم الآن، تقدم من الواقع المجتمعي نحو الوحشية البدائية مروراً بالعنف الدولتي المروع من خلال تسلسلات دانتيسكية على نحو متزايد والتي لم تفقد أيًا من قوتها للدهشة.

لأنه في أوقات الفقر الفني هذه، والتي نادرًا ما تحتوي فيها الأفلام الهوميرية والرقمية الرائجة على أكثر من مشهد كبير واحد، من المهم التأكيد على تعدد "متواليات دانتيسك" فينهاية العالم الآن. بدءاً بالهجوم الجوي على قرية فيت كونغ على صوتركوب فالكيريمن تأليف فاغنر، وهو واحد من أعظم المشاهد في كل العصور، مثير ومبهج، تم تصويره بنفث ملحمي، وسرعان ما تفكك بسبب تمثيل مذبحة حرب حديثة لا يمكن لأي صورة رسومية حاسوبية أن تعيد خلقها إلى هذه الدرجة من الصدق. وتلخص هذه المعركة التي قادها العقيد كيلجور كل تناقضات الولايات المتحدة في هذا الصراع. قد يكون كيلجور (لاحظ التلاعب بالألفاظ في شخصية روبرت دوفال) هو نقيض كورتز، لكنه ليس أقل انفصامًا عندما يقوم، من ناحية، بتدمير قرية ساحلية بالأرض لأن الأمواج هناك يبلغ طولها أكثر من مترين، و، ومن المعروف "…فييتس لا تتصفح!» ومن ناحية أخرى يعمل على نقل طفل مصاب عبر مروحيته الشخصية وكأن حياته متوقفة عليها (في النسخةإعادة إحياء) قبل أن يضيف، متأثرًا، أن "... ذات يوم ستنتهي هذه الحرب.» من الصعب أيضًا أن تظل مسترخيًا، على الرغم من عدة مشاهدات، أمام المذبحة الرهيبة التي وقعت في السامبان على يد كلين (لورنس فيشبورن الذي كان يبلغ من العمر 14 عامًا آنذاك) أو الحلقة التي وقعت عند سفح جسر دو لونج، وهو تسلسل لا يصدق من الارتباك والحرب العبثية التي سيطر فيها القتال الفوضوي، المرحلة الأخيرة (في نسخة السينما) قبل المقر الرئيسي لكورتز في كمبوديا.

ولكن لا تعيدنهاية العالم الآنأن سلسلة من المشاهد القاتلة ستكون خطأ لأن فرانسيس فورد كوبولا ينشر أنماط الحياة الأمريكية النموذجية وغير المتوافقة في الغابة الفيتنامية في الحياة اليومية لفريق ويلارد عندما، على سبيل المثال، يرش لانس الفلاحين المحليين عن طريق التزلج على الماء. كما لا ينبغي لنا أن نرى شكلاً من أشكال العنصرية وراء وفاة كلين آند شيف، الأمريكيين من أصل أفريقي الذين كانوا من بين أول حالات وفاة الطاقم ولكن انعكاس لفئة عرقية ضحيت بها هيئة الأركان العامة الأمريكية؛ تصبح الوفيات أكثر إثارة للاهتمام حيث يتم وضعها على التوالي تحت علامة الحداثة (يتم قص النظيف برصاصة) ثم البدائية (يتم ثقب الرئيس برمح محلي الصنع). بدائية تبشر بالنهاية السريالية، محملة بالتناص (يقرأ كورتز قصيدة تي إس إليوت)الرجال الجوفنفسها مستوحاة من…قلب الظلام). لكن النهاية الغريبة لا تؤكد عظمة الفيلم إلا من خلال غموضه: شخصيًا، يبدو لي أن ويلارد يقتل كورتز إلى الحد الذي يجسد فيه الأخير ما يمكن أن يصبح عليه ويلارد: رجل يدرك أن النفس البشرية تغازل كورتز كثيرًا. الإلهي أكثر من الوحشية... مع خطر الاستسلام لها تمامًا. يرفض ويلارد منصب نصف الإله الذي تركه شاغرًا بسبب وفاة العقيد وتدمير المخبأ على يد الجيش ليغادر على قاربه نحو وجهة مجهولة، هربًا من المتفرج العادي وكوبولا. وعندما يذهب الفيلم إلى أبعد من ذلك ليتجاوز صانعه، يمكننا القول أن هذه هي علامة التحفة الفنية.