الحزن: مراجعة لأروع فيلم لهذا العام

الإيقاع الجنائزي

يتم استخدام الصيغة بشكل عشوائي، ولكن يتم صياغتها هنا من قبل المديرروبرت جبازشخصيا:الحزن هي السفينة الدوارة العملاقة، جاذبية مثيرة لا نخرج منها سالمين. عن طريق القضبان، طفرة مفاجئة في "فيروس ألفين"، نسخة من فيروس كوفيد الذي يحكم حياتنا، والذي يحرر السكان التايوانيين من قبل جحافل بأكملها، ويحفز ميلهم إلى العنف بجميع أنواعه. كمسافرين، هناك زوجان شابان من بين آخرين يتشاجرون بشأن إجازتهم. عندما ينهار كل شيء، سيبذل كات وجيم قصارى جهدهما للعودة معًا.

مستوحاة من طبعة جديدة منالشر مات(للكرم الدموي)، إنتاجات الفئة الثالثة من هونغ كونغ في التسعينيات (للانتهاك الأخلاقي) والقصص المصورةعبرت (للمفهوم)،يدين الفيلم بسمعته الكبريتية قبل كل شيء إلى إدارته للإيقاع. يعتبر سياق الوباء بمثابة ذريعة، حيث ينظم الكندي المنفي في تايوان مشاهد المذبحة بدقة نادرة وبالتالي يعزز تأثيرها على فترات منتظمة.

يوم الاثنين في الدائرة 15

من خلال اللعب على السخرية الدرامية، وسخرية المتفرج الذي يعرف جيدًا سبب وجوده هناك ومعه عدد قليل من منجل تشيخوف، انتظر 15 دقيقة قبل أن يقلب الحبكة رأسًا على عقب بمدخل حقير. يتجه القطار إلى أسفل التل، وعندما يتباطأ، فمن الأفضل أن يستعيد سرعته لاحقًا. بالكاد سُفكت الدماء الأولى، بمنطق مشكوك فيه طبياً، لكنه فعال للغاية سينمائياً، العالم كله يفقد عقله في ثوانٍ معدودة. كلا من ركلة البداية ومذكرة النوايا،التسلسل يأخذنا مباشرة إلى الجحيم، دون المرور عبر صندوق الكمامة…

بعد ذلك مباشرة، يلجأ بطلنا إلى المنزل ويصادف برنامجًا تلفزيونيًا غريبًا، وهو نوع من الرسوم الكاريكاتورية الكابوسية، بينما يصرخ المرضى النفسيين في الخارج بالهراء. الموسيقى شبه الخارقة للطبيعة، هذا الصوت غير الصحي للأحذية الذي يهرب من موقعه، يحدد إيقاع المغامرات القادمة، وتشابك مشاهد نقية من الهمجية مرتبة بطريقة لا تفلت من القلق أبدًا. رؤية نقية للرعب المسبق، تخدم فيلمًا مخصصًا بالكامل لجذب المشاهد إليهمشروعها المتمثل في تدمير البشرية جمعاء.

أجواء

يسافر أبطالنا عبر غابة حضرية مدمرة، ثم ينقلبون في بعض بؤر العنف المذهلة، والتي تتجاوز - ولم نعتقد أبدًا أننا سنرى هذا مرة أخرى على شاشة كبيرة يومًا ما - إطار البوب ​​​​الدموي للكشف عن جميع أنواع الانتهاكات، بما في ذلك الاغتصاب، على سبيل المثال. حمامات دم غاضبة (والكوابيس اللوجستية المحتملة)يتخللها تأثيرات صناعية مثيرة للإعجاب…ولكن ليس هذا فقط. بفضل هذا الإحساس بالإيقاع، وكفاءة القطع، واللون الباهت للصورة، وفوق كل شيء، تصميم الصوت الواضح على أقل تقدير، يسمح جباز لنفسه باللجوء إلى خارج الكاميرا خلال المشاهد الأكثر "صدمة" ولكن دون أن تفقد شدتها.

رغم كل الصعاب،الحزنليس الفيلم الأكثر تصويرًا من بين أفلام الرعب التي تفشل على شاشاتنا، ولكنه بلا شك أحد أقسى الأفلام. وفي المنافسة التقليدية لمن لديه أكبر (مشهد دموي)، يخرج من المنافسة، ويذكرنا بأن قوتها الاستفزازية أقل من واجهة آثارها منإيقاع جهنمي غير منتظم، حتى مظلم بشكل خانق.

ابتسم في كل الظروف

اليأس والمخلفات والنشوة

مع عرض كهذا، سيلعب العديد من صانعي الأفلام بطاقة ما بعد الكوميديا.ميت دماغيا. نوع الزومبي مليء بهذه المقالب غير الضارة والمشابهة. بالرغم منالحزنلا يبخل بالفكاهة السوداء، ولا يدفعه السعي المطلق للمتعة،ولكن من اليأس التام. علاوة على ذلك، عندما يوقف جنونه عند حافة الذروة، فإن ذلك يكون استعدادًا أفضل لأقسى جرائمه، والتي لن نكشف عنها، ولكنها هذه المرة تهاجم الأسس التي لا تقبل الجدل لأي بناء درامي يحترم بعضه البعض. وكل ذلك مع أمل ضئيل في الأفق بأن كاميرا جباز لن تسمح لنا برؤيتها.

ومن هذه العدمية الوهمية تستمد قوتها المؤلمة وذاكفهو يتطرق إلى حرية استغلال معين للسينما. عندما تكون سخريته مرضية للغاية لدرجة أنها تجعلك تشعر بالغثيان، وعندما يغرق في الهيموجلوبين واحدًا تلو الآخر من التقاليد الأخلاقية والسردية للسينما السائدة، وعندما يفجر السلطات حرفيًا بقنبلة يدوية، فإنه يكرم مراجعه اللامعة، الذين فعلوا ذلك. ولا يغرقون تجاوزاتهم وراء جرعة زائدة من الدرجة الثانية.

يوم الثلاثاء في السطر 7

انتشار الكوميديا ​​​​لاحقاشون الموتىلقد خلصنا، بفضل السخرية منهم، من الرموز المحرجة (والمملّة جدًا) لفيلم الزومبي. وكأنه يريد محو عدة سنوات من تكرار نفس الفكرة، يعيد جباز تملكها ويعيد لها في النهاية القدرة على الاهتمام. موهوب بالكلام، أقرب إلى الوحش البري منه إلى الجثة الرومرية المتنقلة، ولم يعد للمصابين به علاقة كبيرة بالوحوش التي كانت تعج على شاشاتنا لسنواتوهذا أفضل بكثير.

وكما هو الحال في الفيلم، فهم يستمدون وحشيتهم من رذيلتهم، وليس من غريزتهم الحيوانية البسيطة. فكرة، عندما يتم دفعها إلى أقصى حدودها، تتمكن من استخلاص القلق الخانق بشكل متزايد. ويمثلها على وجه الخصوص الخصم الرئيسي، الذي يلعبه أتزو تشيانغ وانغرجل الأعمال المرعب الذي تتحول دوافعه المنحرفة إلى سادية خالصة،يجسد المصابون جسديًا عدمية الفيلم الروائي الطويلبأعينهم الداكنة وابتسامتهم الشهوانية التي ستطاردك لفترة طويلة بعد المشاهدة.

العنف اليومي

كما هو الحال في هذه الصورة المتحركة المشوشة تمامًا التي نتأملها، ونهلوس، في نفس الوقت الذي يعاني فيه البطل، فإن العالم الذي تم تجريده من جميع المثبطات ينهار ويغرق في الخرف. ما يهم هو الدهشة الممتعة إلى حد ما التي يمكن أن يوفرها هذا الشيء، على بعد أميال من الرضا الذاتي الذي يشعر به الإنسان.الفوضى والشركة، فإن التفكير في نهاية الميثاق الاجتماعي هو أمر مؤلم. في هذا،الحزنليست مجرد مذبحة كتلك التي نادرًا ما نراها في دور السينما لدينا،ولكن أيضًا فيلم رعب رائع.