لقتل الوحش: نقد اتصل بي باسمك - خيالي مرعب

قصة شبح

من اللقطات الأولى للقتل الوحشينغمس المشاهد في الغابة الاستوائية. أحيانًا ما تكون الأشجار الكثيفة مغطاة بضباب غامض، وأحيانًا يتم نحتها بواسطة المصابيح الكاشفة للقرويين الذين يتعقبون الوحش الشهير المذكور في العنوان.يفيض جو شبحي من الخارجحتى تلويث المساحات الداخلية بالستائر التي تداعبها الرياح والانعكاسات التي تخترق عمارة المنازل الفارغة.

مطاردة هيل هاوس

ديكورلقتل الوحشيبدو أن يسكنها لغز كثيفأن القطع البسيط لأجوستينا سان مارتين والتصوير الفوتوغرافي الهذياني لكونستانزا ساندوفال دعونا نلمحه. ثم ينشأ جو مثير للاهتمام وغريب، تبرزه الهمسات التي تملأ المشهد الصوتي للفيلم بانتظام، وتستمر في تقديم تجربة حسية محفزة للمشاهد.

بالإضافة إلى هذا الشعور بالفيلم المسكون، يؤكد إخراج المخرج أيضًا على رطوبة الأجساد بضوء لا يتردد في إبراز بانعكاساته العرق المتقطر من جلد الشخصيات. تُظهر كاميرا أوجستينا سان مارتين رطوبة وحرارة الهواء،ثم ينسج جوًا ثقيلًا وخانقًا يعطي اللحم لقتل الوحشويجعلها تجربة سينمائية ذات إمكانات آسرة معينة.

”الجو الجوي...“

لرؤية الوحش

للأسف، هذا الحب للغموض وهذا البحث عن الغلاف الجويغالبًا ما يتم تطفلها من خلال توسيع الإجراء الذي يبدو ملفقًا للغاية. بين اتجاه التمثيل الممتد بشكل سطحي والتحرير الذي يتخلى أحيانًا عن حدته الحسية لصالح تأمل رزين إلى حد ما للمناظر الطبيعية الأرجنتينية،لقتل الوحشيدرك تمامًا أصوله البلاستيكية ولا فائدة من قياسها.

ثم يتطرق الفيلممستوى من الأسلوب يكشف أحيانًا عن طبقاته الفنية الخاصةوبالتالي خنق عاطفة المشاهد. خيبة أمل بالنظر إلى الإمكانات المثيرة التي يحملها الفيلم الروائي. شعر طيفي ذلكلقتل الوحشيقترن الخبث بنوع من التوتر المنتشر بسبب الوجود المحيط بالوحش والغضب المتزايد للقرويين خلال سير القصة.

لقاء قمري

تصعيد درامي لن يجد اكتماله أبدًا، يتجسد دافع الوحش أخيرًا فقط في تسلسل أخير هزيل يغلق رحلة الشخصية بشكل صحيح، ولكنهلا يرضي حقًا النطاق الدرامي الموعود حتى الآن. عدم الرضا عن هذا البعد الخيالي المروع – أن الفيلم الروائي يقوم بإعداد نفسه – ويترك في النهايةلقتل الوحششعور محبط بعدم الاكتمال، كما لو أن الفيلم ناضل في كثير من الأحيان لإرضاء جمهوره.

بل إنه من الصعب الاكتفاء بمعرض الشخصيات الثانوية بين العمة الغامضة ظاهريًا، والأخت شبه الغائبة والصديقة التي تعمل فقط كدعم لولادة رغبة بطل الرواية. تبدو الأساطير التي أنشأها الفيلم الطويل الذي أخرجته أوجستينا سان مارتين مصطنعة، مثلديكور غير مبرر قليلاً للقضايا الجمالية والعاطفية للفيلم الروائي.

عندما تنتظر وصول الوحش

الجمال والجميلة

مع ذلك، يمكننا أن نتحدث عن قضية عاطفية لأنه في غياب الوعد النوعي، يوجد بالفعل ناقل عاطفي في الفيلملقتل الوحش، وهي تحملها رحلة بطلتها إميليا. من هشاشتها التي تجعلها شفافة بعض الشيء في بداية الفيلم – المدعومة ببراءة الممثلة تمارا روكا – سوف تخرج تدريجياًشكل من أشكال التصميم الذي سيعطي جسدًا لهذه الشخصية، وبالتالي إلى الفيلم الروائي.

القضية برمتهالقتل الوحشثم يصبح المسعى الأولي لإميليا التي سيتعين عليها تحرير نفسها من الغياب الثقيل لأخ عنيف، ومن التوتر الكامن في قرية هادرة، ومن تهديد الوحش الشرس الذي يتجول. هذا الكشف عن القوة غير المتوقعة في هذه الشخصية يصبح بمثابة خطاف جميل للمشاهد الذي يجذب تعاطفه عن طيب خاطر هناك، خاصة بدونالثلث الأخير من الفيلم حيث تتولى إميليا زمام القصة بالكامل وتفرض قراراتها.

حرر الوحش

المسافة الفنيةلقتل الوحشثم يتم إساءة التعامل معها بسبب قرب المخرجة من شخصيتها الرئيسية التي سيتضمن تحررها اكتشاف الرغبة وحياتها الجنسية. وصول شخصية جولييث ميكولتا سوفتحويل الفيلم الروائي إلى شهوانية وجسدية مذهلة. في البداية، من خلال بعض النظرات البريئة التي تتبادلها الشابتان، ثم في تقارب جسدي مؤثر للغاية.

تستمتع أوجستينا سان مارتين بتصوير أجساد ممثلاتها وهي تتلامس مع بعضها البعض، دون أن تكتمل جاذبيتها الجسدية بالكامل. لكن هذا التقييد ليس مصطنعًا أبدًا، حيث تقترب كاميرا المخرجة قدر الإمكان من الممثلاتيلتقطون بشكل محموم مزيجًا من الحنان والإثارة الجنسية في مداعباتهم. تقدم أدلة اللقاء مقرونة برطوبة الأجسادلقتل الوحشقضية حساسة وحسية ذات قيمة كبيرة وتتيح لنا اللحاق بالمتفرج الذي يتم تهميشه أحيانًا.

يُعرض فيلم To Kill the Beast في دور العرض في 13 يوليو 2022