ليالي مشهد: انتقاد الصيد بلا عودة

عامل ستيكس

عندما يكشف علي العباسيحدودفي مدينة كان عام 2018، تم إشعال النار في مجموعة "نظرة ما". في أول ظهور له على متن فيلم "كروازيت"، أغرق المخرج الدنماركي من أصل إيراني الجمهور في حياة يومية ساحرة، حياة امرأة تم تمييزها على أنها قبيحة، والتي ستفتح خصوصيتها الغريبة الأبواب أمام عالم ذي أبعاد أسطورية.

الفيلم حسي ومتغير باستمرار، وقد فاز بالجائزة الكبرى في قسمه. لذا، عندما يعود إلينا الفنان، بعد مرور عام، بتحقيق مستوحى من مطاردة "قاتل العنكبوت" الذي دمّى مدينة مشهد المقدسة في فجر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، يمكن القول إننا نفتح عيونًا كبيرة.

ليلة رهيبة

ومنذ البداية،ليالي مشهديكشف ما سيشكل أساس التدريج. عرض فج، طبيعي في البداية، للحياة اليومية المنافقة لمدينة مقدسة، حيث لا يمكن للدعارة أن توجد، ومطاردة أولئك الذين يذبحون العاملين في مجال الجنس ليس من الأولويات. ومن هنا جاءت الفجاجة العاطفية في التسلسل الأول الذي تعبر فيه المرأةليلة طويلة من التمريرات، آخرها سيكون قاتلاً. في التحول في وجهة النظر، من الضحية المستقبلية إلى قاتله، يكمن برنامج العمل.

وإدراكًا منه لوصوله بعد السبعة وكذلك المجنون، يقترح علي عباسي طريقًا ثالثًا، من خلال دراسة المجتمع الذي أنتج سعيد، جندي الثورة السابق، المحبط بسبب زواجه المتفق عليه، ولكن قبل كل شيء بسبب الذاكرة البعيدة للثورة. الحرب التي أتاحت له فرصة القتل والاحترام بسبب ذلك. يكاد يكون من العقلاني أن يلجأ الإنسان إلى القتل المتسلسل لـ "الخطاة"، وهو نوع من المعادلة المثالية لإشباع دوافعه للموت، وإخفائها بالمجد الذي ناله ذات يوم.

عالم السجن

جاك الغريب

للوهلة الأولى،ليالي مشهديقترح أن القاتل والمحقق سيتم معاملتهما على قدم المساواة، حيث يقوم كل منهما بتقييم المسافة أو الفجوة الأخلاقية أو الجوع للموت، مما يفصلهما عن الآخر.لفترة من الوقت، أعطى السيناريو مكانة الصدارة لشخصية رحيمي، صحفية تتحدى حالتها كامرأة إيرانية والسلطات الدينية للتعويض عن تكاسل قوة الشرطة التي تهنئ نفسها بشكل أو بآخر على التقاط البقايا المتعفنة للنساء المحرجات بشكل منتظم.

البطلة الخيالية، رحيمي، تسمح للمخرج ليس فقط بالانغماس بسهولة في المجتمع الإيراني في ذلك الوقت، ولكن بالتأكيد لإظهار كيف يعكس هذا الموقف المطمئن، موقف المرأة المنتصرة على النظام الأبوي المدمر، الحكاية. كما ارتكبت المذبحةسعيد يكتسب الحجم والوحشية، إن الناس هم الذين يرحبون بهذا العرض. إنه الجسد الاجتماعي الذي يتخثر حوله، فيمنع الصحفي من التلويح بفحش الوضع.

ولا حتى رقم مجاني!

تسلسل بعد تسلسل، شخصية القاتل هي التي تستعيد السيطرة على القصة. السيناريو يتركه يرحل، ويضعنا كمراقبين منخرطين أكثر فأكثر في جلسات الصيد هذه، مما يجبرنا على المشاركة، إن لم يكن على الموافقة. من الواضح أن دافعنا المنظاري قد تم استجوابه بعنف من قبلهذا العرض للغضب البشع، بقسوة وحماقة هذا الرجل الذي لا يعرف حقًا ما إذا كان الجماع بجوار جثة فريسته الأخيرة المخفية بالكاد يثيره أم يقلقه.

إن ارتداد بطل الرواية الأولي لصالح نذير الموت والأصولية الدينية هو اختبار للمشاهد. ولكن من خلال مواجهتنا بالبعد المتلصص للشركة، وكذلك بالكابوس الحقيقي الذي يقوم عليه (مجموعة تتحقق من انتهاكات أسوأ أعضائها وتضفي عليها طابعًا أسطوريًا)،عباسي لا يختبرنا فحسب، بل يصوغ خطابه مثل سيف ذو حدين. نفس الشيء الذي صنع القوة السامة لويليام فريدكين في السبعينيات، الذي استكشف الشر بشكل أعمق من أي من معاصريه.

صلاة للهروب بشكل أفضل من الواقع

الوجهة ليثيل

عند الوصول إلى منتصف الطريق، بينما يبدو أن العرض المسرحي يحتضن الشره المرضي القاتل للقاتل،ليالي مشهديمكن أن تنزلق إلى العدوى، من خلال عدم التشكيك في موضوعها الخاص. لكن العباسي يجد بعد ذلك أن اللغة تطورت فيهاحدود، ويخرج من اللعبة ببراعة ملحوظة. وعلى الرغم من كاميرته المحمولة، إلا أن هذا التصوير الذي أقسم أنه يستقبل الضوء الطبيعي أكثر مما يستخدمه، إلا أن الواقع يصبح ضبابيًا ومتفككًا. يتحول الحوار إلى رحلة نرجسية خالصة، وحرارة السجن الخانقة تفسح المجال لمطر إلهي وهمي. ويكشف تبادل بريء للغاية مع ضابط شرطة غير ودود الجانب الذكي الذي يشترك فيه الرجال المحيطون برحيمي دون أن يقولوا ذلك.

بفضل لقطة ذات مدة متمردة، ومنظور يعتمد على اتساع حدقتي سعيد، نشعر بأن ستار الحياة اليومية يتمزق. مثل بطلة فيلمه السابقهو أيضًا يتلقى مثل الكثير من التصريفات الفولتية نداءات سفح عالم آخر. الفرق هو أن خياله الهجين بين الالتزامات الدينية وإثارة الجماهير والهذيان النرجسي لا وجود له. القاتل يسكن في خيال تندفع إليه الكاميرا.

العنكبوت وشبكته

منذ ذلك الحين، سيحمل المخرج بنفس اللفتة تراث السينما الإجرامية المتلصصة، وقواعده الشخصية. بأعجوبة، يتخيل الرعب الوثائقي الذي يتحول إليه تشريح جثة بلد نابض بالحياة لمريض نفسي قاتل، تمامًا كما يعطينا فكرة عن السبب الذي أسس هذا التحالف الوحشي.التسمم الفردي والجماعي بعقوبة أكثر من مجرد إنسانيةموجهة إلى أولئك الذين لا شيء، مما يكهرب المجموعة ويبرئ اللقيط الأخير.

لا يهم أن رحيمي (ممتاز زار أمير إبراهيمي) أسقط القاتل المتسلسل. ناهيك عن أنه تم شنقه. ستكون قد أنجبت الأسطورة فقط، وكصور نهائية لـليالي مشهد,إعطاء الأجيال القادمة دليل تعليمات مرعب. علي عباسي، من جانبه، ينبهر بخط القمة الذي يضع عليه عمله، بين قوة الإيقاف التي يتمتع بها باول الذي يمنح الرؤية والحب لكل غموض العالم.المتلصصوقسوة الأخلاقي الذي سيواجه قاتله أخيرًا بحبل شرهه القاتل.