ثلاثة آلاف عام من انتظارك: الناقد الذي كان على حق في الانتظار

حكاية غضب

بالإضافة إلى التذكير بندرة المؤلف الثمين بفيلموغرافيا محدودة،ماد ماكس: طريق الغضبأذهلت العالم كله بهاالعودة غير المتوقعة للسينما النقية. كانت مطاردة جورج ميلر العملاقة، بقدر ما كانت مبهجة، قبل كل شيء تجسيدًا حرفيًا لرحلة بطولية اختُزلت إلى أبسط أدواتها - وأجملها -: رحلة متهورة تعطي انطباعًا بحركة واحدة مستمرة.

من خلال قوة موهبته في التحرير السلس، واصل ميلر طوال حياته المهنية في إعادة ملائمة الهياكل السردية النموذجية لتجاوز حدودها وحدود الإطار بشكل أفضل. نحن هنا نشعر بالشلل بأن الفيلم أكبر بكثير مما يقدمه. وعلينا أن نتفق على الشروع في هذه الحركة المتواصلة كما سنبدأ في جولة ممتعة، مع العلم مسبقًا أن الرحلة تخاطر بتغييرنا إلى الأبد.

لحسن الحظ،ثلاثة آلاف سنة في انتظاركيتبع هذا المنطق تمامًا، بل ويجعله واضحًا بشكل رائع منذ لقطاته الأولى، حيث تتصل عجلات الطائرة بشكل مثالي بعجلات رف الأمتعة. الشكل الناقص ليس ذكيًا فحسب، بل إنه يكثف كل انحياز الفيلم الذي تتغير إيماءاته هذه المرة، ويحملهفكرة الانتقال والتسليم.

أليثيا (تيلدا سوينتون، جذابة أكثر من أي وقت مضى) هي عالمة سرد ذهبت إلى إسطنبول لحضور مؤتمر. بالصدفة، استعادت حلية تحتوي على الجن (إدريس إلبا، مثالي باعتباره عبقري مأساوي). كالعادة،يقدم الكائن الخارق لمحرره ثلاث رغباتلكن أليثيا ترفض صياغتها نظرا لمعرفتها بالحكايات خوفا من أن تنقلب اختياراتها ضدها.

"هل سنشارك في ماراثون Mad Max وHappy Feet مرة أخرى؟ »

بيلي جين

إذا كان جورج ميلر قد أخذ في الاعتبار دائمًا عمق سينماه من حيث عالمية الأساطير التي يصورها (ربما يظل أفضل مفسر لعقيدة كامبيليان الأحادية)، فإن الطفرة الأولى فيثلاثة آلاف سنة في انتظاركيمكن العثور عليها في جانب شخصياتها. لم يقم المخرج مطلقًا بتصوير مثل هذه الشخصيات المتغيرة الواضحة والصريحة، والتي تكشف معًا آليات الخيال لاحتضانه بشكل أفضل.

من خلال التعامل مع كتاب إيه إس بيات بطريقة حكاية خرافية حديثة من الدرجة الأولى، يوقع المخرج هناأعماله الأكثر صراحة ما بعد الحداثة والتحليلية، دون التضحية بالمشاعر.

حتى أن هناك بعض الهراء السيئ

على العكس من ذلك، يقفز الفيلم الروائي بسعادة إلى سذاجة منشطةإيمان راسخ بالقوة الاستفزازية للصور والأصواتكضامنين لتفسيرنا للعالم، وبالتالي لإنسانيتنا. من خلال الصور الهابطة المتعمدة التي تمزج العصور والجماليات، يدعو ميللر إلى شكل من أشكال النشوة الحساسة، وهو ما تؤكده إحدى قصص الجن حول باحث شاب يكتشف دوار الاكتشاف العلمي بفضل قوى العبقرية.

يستطيع المخرج أن يرسم حتى الشخصيات البسيطة بكل تعقيداتها في عدد قليل من اللقطات، وهو ما يصنع فيلمهعمل مؤثر عن الصدفة الرهيبة للحياة، على هذه الحركة الدائمة للزمن وتسلسلها من الأسباب والنتائج التي يمكن أن تنقش وجودًا معينًا على الحجر، أو على العكس تمحوه (سنفكر في مشهد الاغتيال المذهل هذا المبني على نتوءات مزروعة في الأرض).

لعبة العروش أوبليز

معبر ميلر

بينما يظهر الفصل تدريجيًا على الشاشة، فإن كل شيء هو مجرد علامة أو أثر. صحراءطريق الغضبواتخذت سمائها الصافية شكل صفحة فارغة، في انتظار أن تسكنها ملحمة أبطالها (وأكثر من ذلك في إصدار Black & Chrome). فيثلاثة آلاف سنة في انتظاركهذه المرة هي غرفة فندق أليثيا، بجدرانها البيضاء والرمادية غير الشخصية، والتي تعمل بمثابة لوحة بيضاء. عندما يتم فتح الحلية، ينتشر الجن مثل العملاق في الفضاء. هل نجرؤ حتى على القول إنه يتدفق كثيرًا؟يقوم المخرج بتطوير استعارة نسج السائللإعطاء المزيد من الالتزام لجمعيتها.

من الشكل الغامض للجني إلى الصورة المذهلة لعنكبوت يسيل، تفيض الأساطير ونقلها الشفهي إلى الصور واللوحات التي يرسمها المخرج بشكل مثالي. إن نقاء عرض ميلر المسرحي، المنبهر دائمًا ببساطة المعنى الصادر عن اتصال لقطتين، يحقق هنا سموًا غير متوقع. صوره لا يمكن أن توجد في تفردها. يجب أن تكون مسامية، وجاهزة للتشابك، وبالتالي تتجاوز العلاقة الحميمة البسيطة بين أبطالها. نفهم ذلك في الجزء الأخير الرائع من الفيلم، حيث تطغى رومانسية القصة على تنافر الأصوات التي يتصورها الجن.

التلاشي

وفي هذه اللحظات ذلكثلاثة آلاف سنة في انتظاركهو الأجمل: عندما نشعر أن الكاميرا البعيدة عنه تأخذنا إلى أبعد من ذلك، وأن الفيلم الروائي يفلت منا بعظمته المذهلة. من خلال محاولته فهم كيفية تعريف الإنسانية من خلال خيالها، يتطرق ميلر إلى هذا الموضوعالبعد الكوني المذهل، ويستخدم إمكانيات السينما الرقمية لتحرير كاميرته من الحدود المادية بتسلسلات مذهلة بقدر ما هي جديدة.

يحارب المخرج المادة وحدودها أكثر من أي وقت مضى، رغم أن أدواته الفنية نثرية وتقنية بحتة. هناك بلا شك يكمن التحدي الأكثر إثارة في سينما جورج ميلر: تجسيد غير المادي، وإعطاء الحركة الجسدية للرحلات الروحية.

من الصعب إذن ألا ترى في شخصية أليثيا أجمل ثنائي ممكن للمخرج. خلال مؤتمرها في إسطنبول، تتساءل عن الهدف من خلق الشخصيات الأسطورية.باختصار ما فائدة الخيال بالنسبة لنا؟نحن بحاجة إليه، ليس فقط للتعويض عن عدم فهمنا للعالم، بل لإعطائه معنى منقذًا، وسببًا للوجود، وهو نفس المعنى الذي توفره الشخصيتان المنعزلتان في روايتيهما.ثلاثة آلاف سنة في انتظاركلم تنجح أبدًا في العثور عليها. يواجه أبطال جورج ميلر دائمًا"هذا الخراب الذي هو العالم"كما يقول المربع النهائيطريق الغضب. إنهم بحاجة إلى التواصل والعثور على بعضهم البعض وحب بعضهم البعض. من خلال القصص التي يصنعونها.