ليلى وإخوتها: الناقد الذي أكل العراب

قانون كان

عندما ترحب المسارح الفرنسيةقانون طهرانوفي عام 2021، ستكون الصدمة كاملة.سعيد رستائيهو مخرج غير معروف في فرنسا، وهذا الفيلم الروائي الثاني يجعله أحد الأسماء الكبيرة الجديدة في السينما الإيرانيةبل وأيضاً المشهد الدولي. ومن المنطقي أن مهرجان كان السينمائي سيدفعه بعد بضعة أشهر إلى المنافسة الرسمية معليلى وإخوتها، الذي دمر الكروازيت وقلوب رواد المهرجان، وفشل في ترك انطباع لدى لجنة التحكيم.

منذ عرضه في قلب المهرجان، تنهمر التصفيات لمحاولة فهم هذا العمل الطويل، والذي تتمثل خصوصيته الأولى في الهروب مؤقتًا من تخوف المشاهد. أولئك الذين بقواأصيب بالشلل بسبب دوامة الشرطة الجنائزية في فيلمه السابقسيفكرون للحظة أنهم يدركون من خلال عرضه حجم تسلسلات معينة، ليس من دون استحضار الجوقة القديمة.

دائما في الإتجاه المعاكس ,ينسق القطع والتحرير منطقًا مليئًا بالمفارقات وتأثيرات الدهشة. بعد مقدمة تستعرض حالة ثلاثة أبطال رئيسيين بفضل المونتاج المتناوب ذو التعقيد الملحوظ، حيث تتناوب المناظر الجوية ولقطات الحشود واللقطات المختلفة المكثفة للحياة، فإن الشعور بالحبس لا يمكن كبته. على الرغم من الحركة، وعلى الرغم من الوفرة، فإن روستاي يؤسس بكثافة مرهقة إغلاق مجتمع تجبر قواعده الجميع على الدخول في صراع كامن مع إخوانهم من البشر.

بطريرك ليس أبويًا

تنبيه زلزالي

بعد اكتمال هذا الافتتاح، ستقترب الكاميرا كثيرًا من الأبطال، لأنه إذا كان أفراد عائلة ليلى محاصرين داخل الجماعة، فإن فرديتهم ليست مرادفة للتحرر الداخلي أيضًا. فيليلى وإخوتها,الواقع برمته ذو طبيعة سرطانية، دون ظهور أي هروب على الإطلاق. وفي الواقع، فإن هذا التمفصل بين حدث ما يتم إحكامه بشكل دائم، وقضايا أصبحت مقيدة ومختزلة وحتمية أكثر من أي وقت مضى، ولكن مع عواقب أكثر واقعية قليلاً في كل مشهد، هو ما يولد دوارًا سينمائيًا ذو كثافة نادرة. وتولد الملحمة على وجه التحديد عندما ينشأ الحميم، الذي انفتح جذر كل الجروح خلال هذه المغامرة المظلمة.

قد يكون الجمع بين التحرير والقطع متماسكًا بشكل نادر على مدار ساعتين و45 دقيقة، لكنه لن يكون قادرًا على الحفاظ على انتباهنا إذا لم يستفد الأمر برمته من سيناريو يجعل الصرامة مبدأها العالمي. من خلال مغازلة اللقطات التي تبلغ مدتها 180 دقيقة، يمكن للمخرج أن يمنح نفسه وقتًا للتأمل، أو المخاطرة بتخفيف أو التلاعب بتوسيع الحدث لإبهار المشاهد بشكل أفضل، لكن لا، يتبين أن السرد كثيف ولم يتم العثور على أي خطأ فيه، في بعض الأحيانمرهقة لأنها تقوم بمحاذاة أعقاب الرأس الأسلوبيةوالإساءة العاطفية خلال جزئها الأخير.

ارتفاع لا يتوقف في الضغط..

إن المنطق غير المرن الذي تتبعه أوامر الكتابة خلال الجزء الأول، والذي يحسم مصير جميع الشخصيات بعد أن يصور شخصيتهم وصراعاتهم الداخلية، قد يدهش بطوله.ومع ذلك، فمن المستحيل تصور قص أو إزالة أي مشهد. لن يكون أي تبادل تافهاً، ولن تكون أي من الطبقات المتعددة من الطقوس والتقاليد المحيطة بجميع أفراد السباق على السلطة (أو شللها) ذات قيمة.

ولسبب وجيه، عندما تتحول الكارثة المعلنة إلى كارثة خالصة، وسط عائلة أساسية واحتفال رمزي، تكشف العشيرة عن كل انقساماتها المحتملة وصراعاتها الناشئة،ليلى وإخوتهايؤدي إلى تحول رسمي وإيقاعي. بعد الحركة الأولى في شكل لعبة شطرنج رائعة ولكن صامتة،يتطور كل تسلسل إلى انفجار العداء الراديكالي. بينما ينتظر الموت الاجتماعي والخراب جميع الشخصيات، فإنهم جميعًا يتبعون استراتيجيات مختلفة أو متقاربة أو بغيضة أو سخيفة. اندفاعة من العنف الاجتماعي يتعامل معها المخرج بعبقرية أدبية تقريبًا.

ننسى المنتقمون

العراب

لا يعني ذلك أن إبداعه مطول أو أنه يخاطر بالتعثر في لغة متعلمة بشكل علني للغاية. ولكن مثل ذلكقانون طهرانأثار بشكل لا لبس فيه بنية مأساوية كلاسيكية، نجد في اقتراح روستاي الجديد تراثًا، غالبًا ما يتم تساميه، لأدب معين من القرن التاسع عشر.مؤلفون متنوعون مثل تشيخوف، أو دويستويفسكي، أو بلزاكسيكونون قد صنعوا المادة الخام للرواية بطريقة تجعلهم قادرين على احتضان عصرهم، والدمج ببراعة مع الهياكل المفرطة في عصرهم، وحماسة الرجال الذين يسكنونها بالإضافة إلى التنفس الرومانسي القوي.

مع هذاالأب جوريوتوبالعكس، لا يفعل المخرج الإيراني أي شيء آخر. وهذا ما يمنح مدة فرض العمل شرعية إضافية. لأنه يستطيع التدقيق في شخصياتهيستغرق الفيلم وقتًا لتثبيتها في جهاز عضوي، حيث تكون أفعالهم وردود أفعالهم وانفجاراتهم هي التي توجه الكاميرا في المقام الأول، وليس غزلًا مسرحيًا أبدًا. وطالما أنهم قادرون على الازدهار على الشاشة، يتم منح كل فرد ما يكفي من الوقت أمام الشاشة بحيث تصبح نعمته أو اللعنة واضحة بشكل رهيب.

ليلى وكراتها الكبيرة

وأخيرا، في المهارة التيليلى وإخوتهايدمر جميع الرموز التي يستخدمها حتى لا يغيب عن باله شخصياته أبدًا، بل يكرس نفسه بالكامل لرواية قصة بلد من خلالها، نجد علامة اللوحات الجدارية العظيمة للسينما. بينما كل عضو فيهذه القبيلة على وشك الانهياريستعد للنضال من أجل بقائه بأسنانه وأظافره، لكننا لا نعتمد أبدًا بشكل دائم رموز الإثارة أو الإثارة أو الدراما الاجتماعية، حيث أن الأطر والتفسير يسحقان القواعد الراسخة باستمرار.

وإذا تذكرنا البراعة التي بهاالعرابتظاهر بتجديد الملحمة الإجرامية، لتشريح عائلة أخيرًا، ومن خلالها تقلبات المجتمع الأمريكي، سنتعرف على نفس الحيوية هنا. وقد أشار العديد من المعلقين إلى إلهام روستايليس من الإهانة مقارنة هذا الفيلم الجديد بتحفة فرانسيس فورد كوبولاكما يثبت المخرج الإيراني مستوى التحدي. لدرجة أننا نبتعد عن مشهد المشاهدة المترنح، مفتونين بالتشابك بين الخاص والعالمي، ونشعر كما لو أننا ركضنا على حافة بركان.