مع الجديدبينوكيو,من إخراجروبرت زيميكيسوتم إصداره مباشرة علىديزني +، تستمر قائمة إعادة إنتاج كلاسيكيات ديزني الحية في النمو. وهذا من الإخفاقات الفنية للشركة أيضًا. تحذير المفسدين!
كاجوت حقيقي
أما بالنسبةالجميلة والوحش,علاء الدينأوالأسد الملك، كان من الصعب عدم التشكيك على الفور في مصلحة هذا الجديدبينوكيو. بعد المشاهدة، بل هو أكثر من ذلكومن الصعب العثور على أي مظهر من مظاهر الشرعية أو الاهتمام بهعلى اعتبار أن الفيلم الروائي لا يحمل أي طموح فني يمكن أن يبرر وجوده.
لنبدأ بالأكثر إزعاجًا،الصور الاصطناعية متواضعة,جيميني كريكيتكونها قبيحة مثل الجراد1001 الكفوف. من جانبه، بالكاد يعتبر بينوكيو دمية خشبية حقيقية - على الرغم من أن الفيلم يحاول إعادة إنشاء تركيباتها - وبالتالي لا يبدو أبدًا ملموسًا أو حقيقيًا، وهو ما كان الهدف منطقيًا.
ناهيك عن السلالم الرديئة
إن التطعيمات مؤسفة بنفس القدر، خاصة عندما يخاطر جيبيتو بأخذ بينوكيو بين ذراعيه، وهو أمر مؤلم للغاية لجعل تبادلاتهم حقيقية أو إظهار تواطؤ حقيقي على الشاشة. وعلاقتهم الأبناء هي واحدة من العوامل العاطفية الرئيسية للقصة،وهكذا تجد النسخة الجديدة نفسها محرومة من الدفء والنعومةوهو أمر متوقع عمومًا من اقتباس قصص الأطفال. لم تساعد التورية على كريس باين والمفارقات التاريخية الأخرى في إعادة الاتصال بالجو السحري المتوقع أيضًا.
وبشكل أعم، يبدو أن الفيلم يدرك عيوبه الفنية ولذلك يحاول التعويض عنهاوخفض مستوى متطلباتها والتغلب على العقبات بطريقة فجة. الحالة الأكثر وضوحًا هي حالة فيجارو، القطة الصغيرة الرائعة التي كانت بمثابة ربيع كوميدي في تحفة عام 1940 وتضفي لمسة إضافية من الحنان.
بالإضافة إلى أنه لم يعد مضحكًا أو محببًا، أصبح القط الأيقوني أحد الملحقات الضخمة التي تتجنب الكاميرا الاقتراب منها كثيرًا والتي تظهر غالبًا في لقطات واسعة أو من الخلف لتقليل الضرر. الحيلة الأخرى للاختباء هي أنالحد من تفاعلاتك قدر الإمكانمع بينوكيو وجيبيتو وكليو، السمكة التي وجدت طريقة لتكون عديمة الفائدة أكثر مما كانت عليه في فيلم الرسوم المتحركة.
كان ينبغي لهذا المشهد الذي لا طعم له المأخوذ من الفيلم الكلاسيكي أن يضع فيجارو في المقدمة
مخلص، إلا عندما يكون من الصعب جدًا أن تكون كذلك
بشكل غير مفاجئ،بينوكيو إنه مخلص جدًا لفيلم الرسوم المتحركة الذي يستند إليه، تشغل الجزء الأكبر من أيقونيتها لترسيخها بشكل أفضل في الخيال الجماعي، ولكن أيضًا معظم الكمامات الهزلية والعديد من خطوط الحوار، غالبًا ما تصل إلى الفاصلة. وبعيدًا عن كونها عقيمة من الناحية الإبداعية، فإن الرغبة في محاكاة الأفلام الكلاسيكية تتحطم بمجرد ظهور أدنى تحدٍ بصري.
تم تعديل بعض المشاهد، بالتأكيد لأنها كانت معقدة للغاية بحيث لا يمكن نقلها، على سبيل المثال المشهد في البحر الذي كان أكثر فيلم رسوم متحركة لا يُنسى وأكثر إثارة. بدلاً من جعل بينوكيو يغوص إلى قاع البحر ويعبر الحيوانات تحت الماء للعثور على جيبيتو،الطائرات الورقية الدمية التي يجرها طائر النورس في محيط رقميمصطنعة مثل جميع الأماكن والمناظر الطبيعية الأخرى. لكن بالنظر إلى وجوه جيميني كريكيت وفيجارو وكليو والنورس (الذي يتحدث بلا سبب)، ربما كان من الأفضل أن نوفر لنا مخلوقات CGI أخرى.
"كيف لا تقلق كثيرًا؟ »
ربما كان وجود روبرت زيميكيس يبشر بالتصوير السينمائي والحساسية الفنية، ولكن ليست حركات الكاميرا الهوائية الثلاث أو الأربع الوافرة في الفصل الأول هي التي يمكن أن تخلق الوهم. مشهد مثل عرض سترومبولي، على سبيل المثال، كان يستحق المزيد من الإبداع والجنون، وليس مونتاجًا مدرسيًا ملتصقًا بإنتاج ثابت، دون نطاق أو قيمة مضافة.
يظل المشهد الأكثر تخريبًا والأقل تسامحًا هو المشهد الذي يخرج فيه جيبيتو وبينوكيو من فم مونسترو، وقد تحولا لسبب ما إلى وحش بحري بمخالب.
التأثيرات التي قد يعتقد المرء أنها لم تكتمل
كان يجب أن يتوسع الإنتاج والتمثيل لينقل كل ما يعانيه الفيلم من ضيق ويأس وعصبيةهذه اللحظة التي كانت بمثابة ملعب للمخرج. بدلاً من ذلك، تجري أحداث المشهد الخالي من التوتر تحت سماء ملبدة بالغيوم قليلاً، حيث يكون Monstro أكثر إثارة للإعجاب أو خطورة قليلاً ويتحول Pinocchio إلى Sonic.
الاستثناء الوحيد: المرور على الجزيرة المسحورة حيثيتمتع الاتجاه الفني بالمرح ويقدم أخيرًا شيئًا غير متناسب ومثيرًا بعض الشيء للعين. المشهد ممتد بذكاء ويظل قائما عند إدراكهبينوكيوالتي تتحول جنتها الموعودة إلى جحيم (حيث لم يعد الأطفال يدخنون). الأمر ليس استثنائيًا، لكن بالنظر إلى المستوى العام، يمكننا التشبث بأي فرع مهما كان رقيقًا.
في الظلام يكون الأمر أفضل بالفعل
جهد، ولكن ليس كافيا
ما وراء التعديلات التي تكشف عن كسله، يأخذ الفيلمبعض حريات السيناريو التي لن تكون بدون اهتمام إذا تم دمجها بشكل أفضل في القصةورواية القصص. في بداية الفيلم، يوضح جيبيتو أنه فقد زوجته وابنه، الذي ألهمه لخلق بينوكيو. هذا الحداد الذي لم يتمكن أبدًا من فعله حقًا كان من الممكن أن يبرز النغمة الدرامية والمثيرة للشفقة للقصة، لكن مشاعر النحات وعذاباته الأخرى بالكاد تم التطرق إليها. في الواقع، لم يجدوا أي صدى مع بقية الحكاية، وخاصة نهايتها.
في الفيلم الكلاسيكي، بعد إنقاذه من الغرق، يجد جيبيتو بينوكيو فاقدًا للوعي ويحزن على خسارته قبل أن تعيده الجنية إلى الحياة. وبالتالي فإن إعادة تصوير هذا المشهد كان من الممكن أن تجعله أكثر مأساوية ودموعًا نظرًا لماضي الرجل العجوز المفجع بالفعل، لكن الفيلم اختار عكس الأدوار. ومن الواضح أن شدة اللحظة تضعف، ونتيجة لذلك،كما أن خطاب جيبيتو الأخير الجميل عند القبول يفقد كل قوته.
على الأقل هذه هي النهاية
ولإثراء مهمة بينوكيو الأولية، أراد السيناريو منه أن يفعل ذلك أيضًاتجربة الصداقة وتعلم الثقة في الناس الطيبينبعد أن تعلمت الحذر من الأشرار. لم تكن الفكرة غبية، لكن تنفيذها لم ينجح هناك أيضًا. يتم استغلال هذا العنصر الجديد وتجسيده من خلال سابينا وراقصتها الخشبية، التي لا يمكن لمسها مثل بينوكيو في حين أنها يجب أن تكون أكثر واقعية. ليس للشابة أي توصيف أو تأثير في مجرى الأحداث، باعتبار أن القصة مهتمة بها فقط ظاهريا.
لذلك يبقى هناكبينوكيولم يكن هناك سوى فتات قليلة من النوايا الضائعة والكثير من الفرص الضائعة لإثراء وتجميل الحكاية كما تخيلتها ديزني.
بينوكيو متاح منذ 8 سبتمبر 2022 على Disney+
بينوكيوهو عرض جديد للسباق نحو القاع الذي تديره شركة ديزني، المنشغلة بملء كتالوج منصة البث الخاصة بها أكثر من استعادة خطابات النبلاء.
تقييمات أخرى
مثل الدمية التي يهزها روبرت زيميكيس بيأس في كل الاتجاهات، فإن بينوكيو هو محتوى بلا روح يمثل العدم الفني وموت كل شيء جعل ديزني سحرية.
معرفة كل شيء عنبينوكيو
