الأبرياء: مراجعة لسرقة القرن

الحزب

مع وجود مخرج أفلام ما بعد الموجة الجديدة كوالده وعدد قليل من الأدوار/الإنجازات في سينما المؤلفين الفرنسية المتطلبة إلى حد ما، لا يمتلك لويس جاريل حقًا صورة أيقونة الجمهور العام الناطقة بالفرنسية. وحتى الآن، معالأبرياء، يُظهر الممثل والمخرج سهولة مدهشة في سجل أخف وزنًا وملتفًاحوارات مرتفعة وإيقاع كوميدي مضمون.

تتبع كرات الطاولة اللفظية بعضها البعض بالطاقة، ويتم تعبئتها بشكل مثالي من خلال القطع والتحرير مما يترك مجالًا للممثلين، مع زيادة أدائهم بحيوية جميلة. الممثلون المناسبون تمامًا والذين يجدون في هذا الفيلم حلاً وسطًا رائعًا حقًاتقنية مثيرة للإعجاب وكرم مفرط التحفيز.

فرقة من الممثلين الرائعين

إن اللامبالاة الزائفة للويس جاريل، وجاذبية رشدي زيم، ومرونة مسرحية أنوك غرينبرغ، وشغف نويمي ميرلانت تجدها في كل هذا.الأبرياءمستوى من التوهج المبتهج. هذه الطاقةيلوث الفيلم بإحساس حقيقي بالمشهد، معززة بعفوية وحيوية البطلات.

وتتميز هذه من خلال معرض للتسلسلات المسلية للغاية مثل مطاردة شاحنة السجن أو التدريب على السرقة. الشخصيات الحرة والمشرقة لـ Noémie Merlant و Anouk Grinbergدفقةالأبرياءمن الجنون اللطيف اللطيف والترفيهي للغاية. يصبح الفيلم الذي أخرجه لويس جاريل كوميديا ​​مفعمة بالحيوية وملهمة ولا يمكن إيقافها من الناحية الفنية.

العراب والدارون

كلاب الخزان

هذه الطاقة الكوميدية معبأة في مجموعة من المسلسلات سريعة الوتيرة والتي تتميز بذيول طويلة وتخطيط للسرقة والمطاردات. لويس جاريلاستدعاء معالأبرياءبعض المقاطع الإلزامية من فيلم السرقة، ولكن بدرجة أولى ثابتة تجذب المشاهد بسعادة.

لا يتم تناول قصة الإثارة بطريقة سطحية ولا بنوع من السخرية، بل هو كذلكتستخدم على هذا النحو كمتجه للقصة والعاطفة والإحساس. ويزداد هذا الصدقالأبرياءمع متعة معدية في الخوض في الخيال، يستمتع لويس جاريل أيضًا باستخدام كمية لطيفة من الأدوات والمؤثرات السينمائية مثل الشاشة المنقسمة والتكبير/التصغير وأنواع مختلفة من التحولات (متأثرة بلا شك ببرايان دي بالما).

سريع وغاضب

تصوير الفيلم نفسه متأثر بهذه الرغبة في الأشكال والأسلوب، بفيلمه المفعم بالحيوية، وتناقضاته العميقة، وألوانه النابضة بالحياة. يستثمر المخرج نفسه بالكامل في هذا النوع ويستمتع تمامًا بالإمكانيات الشكلية التي يتضمنها. إن نشر كل هذه المعدات السينمائية يسبب متعة سينمائية حقيقيةيخدم باستمرار حيوية القصة وطاقة الشخصيات.

لا يكتفي لويس جاريل بإظهار الأذرع الكبيرة بشكل سطحي، بل على العكس من ذلك، يحشد كل خبرته كمخرج لإرضاء متفرجه تمامًا. غوص كامل في الخيال والمشهد المليء أيضًا بالإيقاع المحموم والقطع الفعال.الأبرياءثم نشرإحساس حقيقي بالحرفية التي تثير الإعجاب بالدقة والقوة.

نزهة عائلية

الوحي

متعة الشكل لا تمنع أبدًا الفيلم الطويل من بلورة رقة جميلة خلال تسلسلات قليلة مثل الكاريوكي أو افتتاح المتجر. إن اهتمام الشخصيات ببعضها البعض، والذي تم تعزيزه من خلال التصوير الجوي لـ Garrel، هو أمر مُعدٍ ومُعدٍيجعل المشاهدةالأبرياءمؤثرة ومسلية.

حساسية أكثر أو أقل سريةوالذي يتطور إلى شوكة عاطفية في الثلث الأخير من القصةخلال سلسلة سرقة تتحول إلى اعتراف مؤثر. المشاهد الذي كان حتى ذلك الحين منشغلًا بقضايا هذا النوع من الأفلام يجد نفسه مندهشًا من هذا التحول الحساس الذي يعيد توزيع أدوار الشخصيات ويكشف عن القلب العاطفي الحقيقي للفيلم الروائي.

بروفة لطيفة وهادئة في موقع تصوير فيلم L'Innocent

ويتجسد هذا الانفجار المفاجئ في مشهد حيث يجب على شخصية لويس جاريل وشريكه في اللعب أن يقوما بصراع أمام سائق شاحنة لصرف انتباهه. الفكرة الكاملة للعرض المسرحي – التي تأسست منذ المشهد الأول للفيلم مع تدريب رشدي زيم في السجن –ثم يمنحها كثافة عاطفية جديدة، أثناء تقديم خطاب تعريفي حول ما يمكن أن يكشفه اللعب والأداء عن الفرد.

الخيال ليس مجرد ناقل للمتعة أو الحساسية، فهو يكشف عن نفسه هنا كلغة في حد ذاتها تسمح للشخصيات بالتواصل والبقاء على قيد الحياة في الماضي الخانق. السيناريو برمتهالأبرياءيدور حول موضوع إعادة الإعمار هذا، سواء بعد السجن، أو بعد الفجيعة. غموض بين الخيال والواقع، يقترن بهذه المتعة في اللعب والشكل، وهو ما يسمح للفيلم الذي أخرجه لويس جاريلتعامل مع المواضيع المظلمة والمعقدة بتواضع وحنان.