لا يوجد شيء جديد في الغرب: مراجعة في جحيم الخنادق على Netflix

دروب الموت

في بداية روايته التي صدرت عام 1929، كتب إريك ماريا ريمارك:هذا الكتاب ليس اتهامًا ولا اعترافًا بالإيمان، ولا حتى مغامرة، لأن الموت ليس مغامرة لمن يواجهه. الأمر يتعلق فقط بمحاولة أن أقول كيف كان حال الجيل الذي كسرته الحرب، حتى عندما نجا من قذائفه.«

هذه الجملة، المستخدمة كاقتباس في المقطع الدعائي (وفي شكل نص تمهيدي من تأليف لويس مايلستون وديلبرت مان في ذلك الوقت)، تلخص بشكل مثالي النية التي تلهملا جديد في الغربو إدوارد بيرجر. ليس هناك شيء بطولي في الموت، والحرب ليست مجرد مشهدجحيم يظهر فيه المخرج كل الوحشيةمن خلال التدريج الذي يتذكر بوضوح1917لبراعتها التقنية وجانبها الغامر وحجم مشاهد المعركة.

على الهجوم!

يبدأ الفيلم بصور ماليكية لمناظر طبيعية ريفية عند الفجر: الضباب الذي ينزلق بسلام بين جذوع الأشجار، وأشبال الثعالب التي ترضع أمها، والأشجار التي ترتفع نحو السماء الملبدة بالغيوم.

بينما تمر الكاميرا عبر سحابة من الدخان لتكشفلوحة كابوسيةيتكون من الطين وقطع معدنية وأجساد متناثرة على الأرض المتجمدة، ويكسر انفجار مدفع رشاش الصمت الرثائي في الساعات الأولى من اليوم وينذر بالمذبحة التي يصورها الفيلمالواقعية الحشوية.

الموت هو وظيفتهم

يوضح إدوارد بيرجر من المقدمةبدقة متناهية وإتقان ملحوظمن خلال التسلل إلى أعماق الخنادق لمتابعة جندي ألماني شاب يُدعى هاينريش أثناء هجوم آخر، تم تصويره في لقطة متسلسلة.

وفي اللحظة التالية يظهر عنوان الفيلم والصبي يرقد في مؤخرة شاحنة بين كومة من الجثث التي جردت من ملابسها ودُفنت في مقبرة جماعية. كاميرا بيرغر، تتابع رحلة الزي الرسمي الذي ينتقل من يد إلى يد ليتم غسله وإصلاحه وإعادته إلى الخدمة،يوضح آلة الحرب التي لا هوادة فيها، ويتغذى على مجندين جدد أقل قيمة من الملابس التي سيموتون بها.

ينتهي الزي الرسمي في أحضان بول بومر (فيليكس كامرير). مثل أصدقائه الساذجين والمثاليين الذين شجعتهم الخطب النارية عن الله والقيصر والوطن، جند الشاب معتقدًا أنه لا يوجد شرف أعظم. تم إرساله إلى الجبهة الغربية،يكتشف برعب ما وصفه إريك ماريا ريمارك بـ "إمبراطورية الرعب«حيث يصرخ الرجال ويقتلون بعضهم البعض ويموتون في حراسة الخطوط التي لا تتحرك إلا بضع مئات من الأمتار.

التالي !

خيبة الأمل الكبيرة

بالإضافة إلى البراعة التقنية والإنتاج القمعي الذي يعيد بقوة مثيرة للإعجاب فظائع الحرب العظمى،لا جديد في الغربتبرز أيضًا فيقدرته على رسم الأفراد. ومن خلال التركيز على بول ومجموعة أصدقائه منذ لحظة تجنيدهم في همجية ساحة المعركة، يتيح لنا الفيلم أن نشهدخيبة الأمل العنيفةهؤلاء الجنود الشباب الذين أُرسلوا للذبح على وعد بالعظمة الوطنية، والمصير البطولي، والنصر الذي لا ينبغي أن يستغرق أكثر من ستة أسابيع.

كما أُرسل بولس ليسترد ألواح الموتى بعد معمودية النار المرعبة بقدر ما هي مُسببة للدوار،تدوي موسيقى فولكر بيرتلمان بنفس الفكرة المتواصلة، مثل صفارات الإنذار في المعركة: رشقات نارية من الطبول للإشارة إلى الانضباط العسكري، وثلاث نغمات كهربائية تصم الآذان، والتي يمكن تفسيرها على أنها هدير بهيمية الإنسان، أو هدير قادم من أحشاء الأرض.

الأشباح التي تطارد الجنود وساحة المعركة

إن الحرب، الناتجة عن أخطاء الإنسان وتفكيره المدمر، تتعارض جوهريًا مع الطبيعة والحياة. ومع ذلك، هناك شيء سامٍ في الطريقة التي ينجح بها إدوارد بيرجرالجمع بين الجمال والرعبعلى الشاشة. طوال الفيلم، يقوم المخرج والمصور السينمائي جيمس فريند (الذي عمل معه سابقًا).باتريك ميلروزوآخرونشرفك) يعلق بانتظام التوتر العصبي للخنادق والمعارك برؤى طبيعية ولحظات من الراحة، حيث لا يزال شبح الموت يلوح في الأفق رغم كل شيء.

من خلال التفاصيل الصغيرة وبعض الفروق الدقيقة، تنجح القصةتميز كل شخصية وتثير التعاطفتجاه هذه المجموعة من الجنود الذين اعتادوا الفوضى رغماً عنهم. انتظار الجنود، بعد فترة، يصبح لا يطاق، لكن الصداقة والصداقة الحميمة بين بولس ورفاقه في السلاح مؤثرة. الجوع منتشر في كل مكان، مثل الاحتياجات الأخرى، التي يحاول الجميع تلبيتها بطريقتهم الخاصة: أوزة مسروقة من مزارع فرنسي، أو منديل سيدة شابة التقوا بها لليلة واحدة، أو ملصق امرأة أحلام لن يعرفوها أبدًا.

لحظة ثمينة من الهدوء قبل عودة العاصفة

في دور بول،فيليكس كاميرر مؤثر بقدر ما هو مذهل. مع العاطفة المتوترة والتوتر الذي يقترب في بعض الأحيان من الانهيار العصبي، يُظهر الممثل بالفعل موهبة عظيمة في أدائه الأول ويسجل بشكل مثالي فزع البطل، ويأسه، وحزنه، وفي النهاية، لا مبالاته بالحرب. مثل الشخصية التي لعبها أليكسي كرافشينكوقداس للمذبحة، الحرب تميز جسديًا بولس ويتحلل وجهه طوال ملحمتهليترك فقط قناعًا متجمدًا من الدم والطين، حيث تمر فقط نظرته اللازوردية الثاقبة.

من خلال تقديم أول فيلم سينمائي مقتبس باللغة الألمانية، يضيف إدوارد بيرغر الأصالة إلى الفيلم، لكنه يحقق أيضًا جانبًا معينًا.إعادة التملك الثقافي للحرب وعمل منقوش بعمق في النفس الوطنيةوالذاكرة الجماعية الألمانية. وبالتالي، فإن هذا الفيلم الروائي الجديد يعطي قوة أكبر لموضوع الرواية من خلال تمثيل هذا الشاب المضحي الذي أراد إريك ماريا ريمارك أن يروي قصته في كتابه.

يحدق الموت في وجهه

الحرب والسلام

عالميًا،لا جديد في الغربيحافظ على جوهر نص إريك ماريا ريمارك ويعرف كيف يمنحه قوة بصرية وعاطفية ورمزية، ولكنالفيلم أقل إخلاصًا من التعديلات السابقة.

ومن أجل امتلاك القصة بالكامل، قرر إدوارد بيرجر (الذي شارك في كتابة السيناريو مع ليزلي باترسون وإيان ستوكيل) أنتجاهل عدة مشاهد من الرواية: تدريب بولس في الثكنات تحت أوامر العريف الشرير هيميلستوس؛ إجازته لبضعة أيام في الخطوط الخلفية؛ عودته المفجعة إلى المنزل مع والدته المريضة وأخته أو إقامته في المستشفى قبل العودة إلى الجبهة.

كات، الحليفة المخلصة البسيطة بقدر ما هي واسعة الحيلة

وبدلاً من ذلك، يقوم المخرج بعمل قطع ناقص بين اللحظة التي اكتشف فيها بول الجبهة في عام 1917 والأيام الأخيرة من الحرب في نوفمبر 1918 ويركز على شخصيتين غير موجودتين في العمل الأصلي: الجنرال فريدريش (ديفيد ستريسو)، جندي متعصب يريد القتال حتى النهاية، وماتياس ارزبرجر (دانيال برول) دبلوماسي ألماني يترأس الوفد المسؤول عن التفاوض على الهدنةمواجهة المارشال فوش (ثيبولت دي مونتاليمبيرت) في غابة كومبيين.

إن الطعام الوفير والديكور الفاخر وازدراء كبار الشخصيات الفرنسية والألمانية يخلق تناقضًا أقوى مع الظروف المعيشية للجنود في الخنادق. مع هذه المؤامرة الجديدة يجلب الفيلملقطة تاريخية وسياسية عكسيةويؤكد عدم جدوى الحرب، ومخاطر القومية، ولكن أيضاالشعور بالخجل الذي ينشأ في تلك اللحظة. ولد هذا الاستياء من "أسطورة الطعنة في الظهر" (Dolchstoßlegende بالألمانية) والتي أدت إلى صعود النازية والحرب العالمية الثانية.

تكلفة السلام

ومع ذلك، حتى لو سمحت لنا بتقديم تمثيل أكثر اكتمالًا للحرب، فإن هذه الإضافة تطيل القصة وتكسر الانغماس مع بولس ورفاقه. أحد العيوب النادرة في هذا التعديل الجديد لـلا جديد في الغرب، الذي يستنسخ بشكل مثالي شهادة إريك ماريا ريمارك وهؤلاء الجنود الشباب الذين أُلقي بهم في الجحيم.

لا يوجد شيء جديد في الغرب متاح منذ 28 أكتوبر على Netflix.