مدير الأفلام الوثائقية الحساسة والمذهلة مثلنحو الحنانوآخرونوفاة دانتون,أليس ديوبالتوقيع معالقديس عمرأول فيلم روائي طويل له. الفيلم يحكي قصة راما (هيا كاجامي)، الروائي الشاب الذي سيحضر محاكمة لورانس كولي (صباح الخير جوسلاجي) في محكمة الجنايات في سان أومير. هذه المرأة متهمة بقتل ابنتها البالغة من العمر خمسة عشر شهرًا من خلال تركها أمام المد المرتفع على أحد الشواطئ في شمال فرنسا.
تشريح جثة جريمة قتل
تجري محاكمة، وتحضرها امرأة، ومثل المحلفين، يتم قفل الكاميرا والمتفرجين لفترة طويلة في محكمة الجنايات في سان أومير. مع هيكل زمني صارم، أليس ديوب وكتاب السيناريو أمريتا ديفيد، زوي جاليرون وماري نديايتتبنى إلى حد كبير الطابع الزمني للمحاكمة.
كتابة في الوقت الفعلي تقريبًا، علاوة على ذلك، تتخللها حوارات غالبًا ما تكرر حرفيًا التبادلات الحقيقية التي حدثت خلال المحاكمة الحقيقية التي ألهمت الفيلم، فيلم فابيان كابو. لذلك، إذاالقديس عمرهو في الواقع أول فيلم روائي طويل من إخراج أليس ديوب - مع إعادة كتابته وأداءه التمثيلي وتمثيله الدرامي - إنه كذلكرغم كل شيء راسخ بالكامل في التراث الوثائقي للمخرج.
”مثل يوم الاثنين“
ينتج عن هذا، خلال تسلسل المحاكمة، لهجة تكون في بعض الأحيان حكيمة بعض الشيء، أو حتى للوهلة الأولى، أكاديمية بعض الشيء. لكن اقتصادالقديس عمريسمح لمخرجه بالعودة إلى القوة المحسنة للتسديدة العكسية وتوتر اللقطة الثابتة الممتدة بدقة. بساطة التصوير والقطعالقديس عمريسمح لأليس ديوب بالنشرقوة هادئة آسرة ومحفزة للمشاهد حقًا.
متفرج يرى بعد ذلك أن انتباهه يضيق نحو الاهتمامات الرئيسية للمخرج: الفعل المفرد لأبطالهوالقوة المذهلة لفنانيها. سواء كان ذلك بفضل قلق كايجي كاغامي، أو إحسان فاليري دريفيل، أو تصميم أوريليا بيتي، أو عنف روبرت كانتاريلا،القديس عمريثير الإعجاب بكثافة الممثلين الذين يتم عرضهم ببراعة دون الوقوع في التظاهر.
حدة تتجلى بشكل خاص مع الممثلة التي تلعب دور فلورنسا، جوسلاجي مالاندا، التي تبهر بحضورها، بينما تطلق لغزًا كثيفًا ومحفزًا للغاية. غموض وتعتيم، بالإضافة إلى السماح للممثلة بتقديم أحد أجمل التأويلات لعام 2022،انفصل تمامًا عن الجانب الإجرائي والحكيم إلى حد ما من الفيلم.
مثير للإعجاب جوسلاجي مالاندا
الغريب
في الواقع، وراء الجانب الملموس من فيلم المحاكمة وإعادة بناء الحقائق بدقة،القديس عمرمع ذلك، يتناول خبرًا غامضًا للغاية: مثقفة، وهي أيضًا طالبة دكتوراه، قتلت ابنتها. هل فلورنس كولي هي الضحية أم الجلاد في هذه القصة؟ المسافة الباردة ولكن المدروسة لـ Guslagie Malanda ، والتي تذكرنا ببطل الروايةالغريبألبير كامو،تلعب بتعاطف المشاهد الذي لم يعد يعرف حقًا ما يشعر به تجاهها.
تقول البطلة نفسها إنها لا تعرف سبب جريمتها، داعية المرابطين والسحر لأفراد عائلتها الأشرار لتبرير فعلتها. يتم تغطية هذا اللغز وبعض رشقات الروحانيةالقديس عمرمن حجاب الغموض الذييجعل الفيلم يتجاوز إطاره الطبيعي والوثائقي قليلاًمما يجعلها أكثر ثراءً وتحفيزًا.
قضايا الأم
وتزداد هذه الغرابة باستخدام المقطوعة الموسيقية الصوتية بالكاملبارتيتا لـ 8 أصواتبقلم كارولين شو لمجموعة Roomful of Teeth. تساهم اهتزازات أصوات المجموعة في هذا الجو الغامض والخارق للطبيعة.يتم بعد ذلك الكشف عن طبقة أكثر سرية وغموضًا في الفيلم، تتجسد بقوة من خلال حفنة من الصور (المحيط يغرق في الظلام) والمراجع (المدية) مثيرة للذكريات مما يجعل القصة أكثر روعة.
في فواصل هذه المحاكمة المصورة رسميًا،تتكشف طبقة رائعة تقريبًا على الشاشة، تجاوز الفعل والالتماس للدخول في مساحة أكثر مراوغة. ثم اخرج منالقديس عمركثافة وحساسية مثيرة.
إحضار المتهم
الأبرياء (ه) ق
وعلاوة على ذلك، إذاالقديس عمريجب أن يكون عملاً رائعًا، وسيكون بلا شك فيلم أشباح. سواء من خلال ذكريات راما الصامتة، أو غياب والدتها أو قصة اختفاء فلورنسا التدريجي، فإن الفيلم الذي أخرجته أليس ديوب تطارده صور النساء المنسيات والمهمشات. نساء غير مرئيةلمن يتعلق الأمر بإعطاء صوت من خلال عملية تضعهم حرفيًا في مركز الاهتمامومسرح الملعب ومسرح المتفرجين أمام شاشة السينما.
ومع ذلك، يمكن أن تكون هذه الكلمة متناقضة وغامضة في بعض الأحيان، كما يتضح من أكاذيب فلورنسا وتناقضاتها التي كشفت أثناء المحاكمة. ولكن كما تقول المخرجة نفسها في الملف الصحفي للفيلم:"الدقة والعدالة هي رد الجميل [لشخصية فلورنسا] - ورد الجميل لنا - تعقيدنا". من خلال إعادة حق أبطالها في الكلام،كما تعيد لهم أليس ديوب حقهم في الظلام والغموض.
كل شيء عن والدتي
لفتة سياسية جميلة للغاية وجذرية، والتي يتردد صداها أيضًا مع أسئلة شخصية راما الذي، بين صمت والدته العنيف وظلام لفتة فلورنسا التي لا معنى لها،تصبح مرعوبة من أمومتها. كيف يمكننا أن ننجب طفلاً وقد عانت أمهاتنا من الكثير من العنف، والكثير من التضحيات؟
سؤال يتطرق إليهالقديس عمرفي عدد قليل من ذكريات الماضي والنظرات والحوادث بين تسلسل المحاكمة. كما أن هناك العديد من الأدوات التي تنقذ الفيلم من الثقل النظري وتجعله شديد الحساسية. لا تكن توضيحيًا أبدًا ،القديس عمرنجح من ناحية في تجنب شكل الأطروحة أو المنشور، ولكن أيضًا في إعطاء شخصياته والمتفرج، فشلًا في أن يكون قادرًا على الفهم الكامل لإيماءة فلورنسا وعنف والدة راما،وسيلة إدراك معاناة هؤلاء النساء في الماضي أو الحاضر.
عزلة تمكنت أليس ديوب من كسرها خلال الفيلم، خلال مشهد نداء مؤثر حيث تردد صدى دموع جميع نساء المحكمة في انسجام تام. ذروة عاطفية تظهر فيها بساطة العرض القوة في سلسلة من اللقطات المقربةمن رابط غير مرئي ربما يربط الأفراد ببعضهم البعض، حتى لو فضل البعض كسرها.
وراء الأكاديمية الواضحة للفيلم التجريبي،القديس عمريتكشف نطاقًا وغموضًا يجعلانه يميل نحو الخيال تقريبًا. في أول فيلم روائي طويل لها، ابتكرت أليس ديوب عملاً عميقًا وذكيًا ومؤثرًا وجذريًا يجعلك غير صبور لاكتشاف آفاق السينما التي ستتجه إليها بعد ذلك.
معرفة كل شيء عنالقديس عمر
