فاريسو: ناقد تفاعلي بدون أعصاب

الفيلم صادق جدًا

من بين الصفات العديدة التي يمكن أن تتمتع بها الأفلام الناجحة، من المؤكد أن الصدق هو أحد أكثر الصفات التي تستحق التقدير. بالفعل،ما هو أكثر متعة من الفيلم الذي يسلينابإخلاصدون التظاهر بالرغبة في إعادة اختراع العجلة؟ إنه العقد الذي يبدو أن المخرج فامسي بايديبالي قدمه لنافاريسو.

يبدو أن فيلمه الطويل هو قصة نزاعات عائلية حول الميراثماسالا نقية في تقليد الأفلام الهندية السائدة. بمعنى آخر، مزيج من الأنواع التي تقدم للمشاهد الدراما والرومانسية والكوميديا ​​والحركة. أضف إلى ذلك الحصص الإجبارية للمتتاليات الموسيقية، خاصة وأنفاريسوكان لديه ألبوم قوي إلى حد ما من تأليفثامان س. عموماً، إذا أردنا تقدير الجلسة، علينا أن نتقبل تماماً أننا نشهد منتجاً راسخاً وليس فيلماً ناتجاً عن رؤية المؤلف.

قطار الضجيج (غير).

ومع ذلك، هناك حد لما يمكن أن يبرره حتى الصدق الأكثر اكتمالا. ولا يتطلب الأمر سوى بضع تسلسلات من Vamsi Paidipally لتوضح لنا كيفية القيام بذلكقصته الأذواق إعادة تسخين. من الصورة النمطية إلى الصورة النمطية، نواجه الابن المحروم الذي يتمتع بقلب طيب، والإخوة الأشرار الذين يجذبهم المال، والأم الكريمة التي تعاني في صمت. وغني عن القول أن السيناريو يحتوي على نضارة البيتزا المجمدة مع صلصة السالمونيلا.

من المؤكد أننا سنقدر الإيقاع الكوميدي المُدار بشكل جيد، خاصة في النصف الأول من الفيلم. لكن المغامرات تفتقر إلى الكثير من الأصالة لدرجة أننا نتبع التسلسلات مع شعور مستمر بالديجا فو. ومتىفاريسوبعد أن يخرج أخيرًا من قيود السرد المرتقبة في الجزء الثاني من الفيلم، فإنه يتورط في شفقة غير مرحب بها. وخاصة منذ ذلك الحينالوتيرة غير المتساوية لا تساعد. يمكننا قطعها بسهولة لمدة نصف ساعة دون أن يلاحظ أحد.

شعور المخرج بالتأطير

الشعبوي

اشتهرت السينما الهندية منذ زمن طويل بملاحمها الموسيقية الرائعة وسينما المؤلفين المثيرة، وقد أصبحت في السنوات الأخيرة معيارًا دوليًا حقيقيًا للمشهد الشعبي الكبير. سواء كان إنتاج بوليوود أو كوليوود أو توليوود، فإن هناك فيلمًا هنديًا ضخمًا قادمًاالوعد بأن تكون طموحًا وصادقًا ومخلصًا لمتعة المشاهد. كل ذلك مع عبادة النجوم مثل هوليوود لم تعد تُبتكر خارج أحدث الديناصورات على طراز توم كروز.

فاريسوليس من المفترض أن يفلت من القاعدة، خاصة أنه يضم فيجاي الهائل الذي يتمتع بتملق لا نهاية له بين الجمهور التاميل. ومع ذلك، يظهر لنا الفيلم عن غير قصدماذا يحدث عندما يستخدم المخرج بطاقة السينما الشهيرة كذريعةلتقديم منتج فاتر. رموز النوع تتكرر بلا قناعة، على بعد سنوات ضوئية مما أظهره فامسي بايديبالي بفيلمه السابقمهارشي.

الكاريزما التي لا تنضب

أطلق النار على الطيار الآلي،فاريسويصبح التجسيد السينمائي لصباح الاثنين. لا أحد يريد أن يكون هناك، كل شيء يحدث بحركة بطيئة ونشعر بالسعادة عندما يتوقف. وفي قلب هذا الركودلا يزال بصيص الأمل يضيء بفضل فيجاي. نظرًا لعدم وجود سيناريو جيد بين يديه، يقدم الممثل كل ما لديه لمكافأة معجبيه على قيامهم بالرحلة. إنه يقدم لنا حوارات مذهلة وإشارات عديدة إلى نجاحاته السابقة وحتى بعض لحظات الشجاعة المقدرة للغاية.

يستطيع فيجاي أيضًا الاعتماد على زميلهبراكاش راج. الوجه المكسور الأبدي للسينما الهنديةيقدم الممثل كالعادة أداء مبتهجامن خلال لعب دور رجل أعمال شرير آخر. يتمتع الممثلان بالكاريزما إلى درجة تجعلنا ننسى أن بقية الممثلين تقريبًا متخلفون عن الركب.

عندما تحمل الفيلم على كتفيك

كما هو الحال مع أي فيلم هندي يحترم نفسه، توقعنا ذلكفاريسوتسلسلات عمل طموحة ومذهلة. وكان هذا أيضًا أحد العناصر الرئيسية التي حاول الترويج للفيلم تسليط الضوء عليها. النتيجة للأسف بعيدة عن أن تكون مرضية. لقد تأخر عقدًا جيدًا ،يقوم المخرج بإعادة تدوير التسلسلات البطيئةاستنادًا إلى الأشرار الذين يطيرون في الهواء، أو يفجرون نافذة، أو يفجرون زجاجًا أماميًا، أو يفجرون طاولة. كل ذلك مع مونتاج صرع يستخدم لتمويه الغياب التام لتصميم الرقصات في المعارك.

من الصعب معرفة كيف يمكن أن يكون لدى Vamsi Paidipallyالجرأة لاقتراح مثل هذا الحطام الفنيبعد بضعة أشهر فقط من إجمالي المشهد الذي قدمته أفلام مثلفيكرامأوRRR. وحتى لو بذل فيجاي كل ما في وسعه لمحاولة إنقاذ الموقف، فهو لا يستطيع أن يجعلنا نعتقد أن الفيلم يستحق كل هذا الجهد.

أصبح من الصعب الدفاع

إلى اليمين الكامل

ربما مدركًا جدًا أنه ليس لديه ما يقدمه أكثر من التكرار،فاريسويحاول زرع الشك عن طريق رميناعدد لا يحصى من الخيوط الواعدة. ثم نرى إمكانية معالجة عالم الأعمال القاسي أو الفساد أو مسألة الأعمال الخيرية في مجتمع يعاني من مثل هذه التفاوتات الملحوظة. ويتناول الثلث الأخير أيضًا مسألة الاتجار بالبشر من خلال دوران كتابي محفوف بالمخاطر لا ينبغي تكراره في المنزل.

كل هذا يمكن أن يغذي العديد من الأفلام الروائية المثيرة، إذا استغرق الفيلم الوقت الكافي لتطوير حتى واحد من المواضيع التي تم التطرق إليها. ليس لديه ما يقوله على الإطلاق حول هذا الموضوع، ولا يوجد تحليل ذي صلة لتقديمه،إنه يختزل كل هذه المواضيع إلى حالة الحيلة السردية. والنتيجة هي شيء أكثر عبثًا ونفاقًا من تحليلات دواين جونسون في شباك التذاكر.

صورة نادرة لممثلة في المقدمة

ربما يكون أسوأ ما في الأمر هو أن الموضوع الموضوعي الوحيد الذي تمت تغطيته بعمق هو حطام سفينة غير مسمى. بالفعل،فاريسويعطي لنفسه دروسًا أخلاقية عظيمة حول أداء الأسرة أثناء ذلكتمجيد النظام الأبوي القديم الجيد. شخصياته النسائية ليست سوى وظائف ثانوية تمامًا. لا توجد بطلة في الأفق، مجرد إضافات يقدمون الوجبة، ويغفرون الخيانة الزوجية، أو ينتظرون بشكل سلبي حتى يتم إغواؤهم.

لقد كدنا أن ننسى الشخصية الجذابة للغايةراشميكا ماندانابين أغنيتين حيث يختفي بمجرد أن يتعلق الأمر باستئناف مسار القصة. الذي - التيفاريسويخبرنا باختصار، أن وراء كل رجل ناجح امرأة تعاني في صمت.كلام لا يمكن انتقاده ولا حتى التشكيك فيهبل تم إعداده كنموذج مع التأكيد الرجعي لعم مخمور في ليلة رأس السنة الجديدة. في النهاية، إذا تأخر الفيلم عشر سنوات من الناحية الفنية، فإن الفيلم بفضل رسالته يتمكن من أن يكون أبعد ما يكون عن عصره.