اليوم بعد الغد: مراجعة

وقد يكون من المفيد أيضًا التحذير منذ البداية:اليوم التاليليس كذلكمعرف4، يكونجودزيلا. إذا كان الترويج للفيلم قد ركز قبل كل شيء على العلامة التجارية لإيمريش، أي المؤثرات الخاصة الأكثر كارثية ووحشية من أي وقت مضى، فإن هذا لم يكن في الواقع سوى الجزء المغمور من جبل الجليد. عندما نعلم أن أفلام إميريش بجانب السرير هي كذلكالبرج الجهنمي,مغامرة بوسيدونوآخرونزلزال، نحن ندرك بسرعة كبيرة أن المخرج والكاتب والمنتج لم يرغب في تلويث مراجعه بأي هراء أموال طائلة.

دون الانضمام إلى مجموعة أعمال العبادة من هذا النوع مع أسلافه الثلاثة، يمكننا أن نقول، وهذا دون أدنى سخرية، أناليوم التاليهو الفيلم الأكثر جدية والأقل كوميدية لإيمريش حتى الآن، مع احتفاظه بشخصية "المشهد الكبير" الهائلة. للقيام بذلك، يطبق المخرج ببساطة الوصفة القديمة الجيدة لهذا النوع من السبعينيات (عقد سينما الكوارث): الأفراد، البشر بكل هشاشتهم الجسدية والنفسية، يواجهون ظواهر غير مسبوقة. في الحالة الحالية، يتكون النواة المركزية من عائلة، تم تفكيكها في البداية (انفصل الزوجان كويد/وارد، والابن بعيد وعنيد بعض الشيء)، والتي ستصبح روابطها، بقوة الظروف، أقرب منذ ذلك الحين على أن طفلهم سوف يجد نفسه في وضع محفوف بالمخاطر. نسل يلعبه جيك جيلنهال أكثر نشاطًا ومغامرة من شخصياته شبه الكوميدية والانهزامية مندوني داركووآخرونالفتاة الطيبةالذي سيواجه الشدائد من أجل عيون الفتاة الجميلة (إيمي روسوم)، في قصة رومانسية مقيدة.

تتم إضافة حاشية خاصة ومهنية كاملة إلى هذا الجوهر الأولي؛ مثل العديد من العلاقات التي يمكن العثور عليها متكافئة في الشخصية التي يلعبها إيان هولم، وهو في نفس الوقت معلم وحليف وأب/جد. في الواقع، لن يقدم هذا العالم المتمرس نصائح جيدة فحسب، بما في ذلك الأشخاص الأكثر يأسًا ("أنقذ أكبر عدد ممكن من الأرواح" كما يقول لدينيس كويد الذي غمره الوضع)، ولكن أيضًا الكلمات الجيدة، التي لفت انتباهه أكثر يستحضر المشاهد هذه الكلمات، كما يستحضر هذا المثل الهندي القديم بشكل غير مباشر: “الأرض ليست هدية من آبائنا. أطفالنا هم الذين يقرضونها لنا. »

هل يصبح رولاند إمريش أكثر هدوءًا مع تقدم العمر؟ جزئيا، نعم! في كل الأحوال معاليوم التالي، أنهى الثقل الكوميدي والبعد الدرامي الإنساني الزائف لـ أمعرف4. ومع ذلك، لا تزال الفكاهة قائمة، ولكن بشكل أكثر سخرية الآن. وبالتالي يمكننا أن نبتسم بلطف للحادثة المكسيكية، حتى لو لم يكن من الممكن أن نقول إن الأميركيين قدّروا أيضاً كل السخرية التي رافقت مثل هذا النزوح الوطني؛ أو حرق الكتب، وهي أشياء معرفية بامتياز، كما تذكرها إحدى الشخصيات، وتحولت لهذه المناسبة إلى عناصر أساسية للبقاء. ومن الممتع أيضًا أن نلاحظ في هذه النقطة نسببعد يوممع فيلم Emmerich آخر:بوابة النجومحيث كانت الكتابة محظورة بكافة أشكالها، تماماً كما حدث في زمن النازية في ألمانيا، البلد الذي ينتمي إليه المخرج، الذي أصبح منذ ذلك الحين متجنساً أميركياً. ومن هناك إلى رؤيتها كشكل من أشكال وصم جرح غائر من الماضي، لا يوجد سوى خطوة واحدة.

ومع ذلك، وعلى الرغم من كل هذه الأخطاء التاريخية وكل هذه المعرفة التي من الواضح أنها لا تصلح إلا أن تنتهي محروقة في عيون المخرج، بالنظر إلى ما نفعله بها، فإن البشرية ككل والأمريكيين على وجه الخصوص لا يبدو أنهم عازمون على ذلك. افهم: كوكبنا يموت ببطء على حساب الاعتبارات الاقتصادية الصناعية التي انطلقت بأقصى سرعة والتي يبدو أنه لا يوجد شيء قادر على إيقافها، كما يشير جاك (دينيس كويد) لنائب الرئيس (في إشارة إلى السباق من أجل زيت؟). هل يعتبر إيمريش حاملاً لواء البيئة المثير للقلق، وخاصة بالنسبة للأميركيين؟ ولم لا ! بعد كل شيء، فإنهم مرة أخرى هم من يحصلون على كل شيء تقريبًا في أفواههم!اليوم التاليهل سيكون الأمر إذن مجرد سيف هائل ذو حدين، حيث تكون الهيمنة الأمريكية (الرأسمالية) (الفتحة على العلم الأمريكي، كما لو كانت هذه المنطقة الواقعة في مكان مجهول على طوف الجليد تابعة لهم أيضًا) هي السبب في الواقع؟ كل الشرور، بدءا من ظاهرة الاحتباس الحراري؟ ممكن أيضا. وفي النهاية، فإن هذا النهائي أيضًا "نحن نقف في الأمم المتحدة" (مرة أخرى لمسة صغيرة من السخرية من جانب إيمريش ضد أمريكا الجبارة؟) لن يكون سوى اعتراف بالذنب الذي ينتظر الولايات المتحدة يومًا أو آخر ؟ لماذا لا يفعل ذلك مرة أخرى، فبدلاً من اختتام فيلمه بالكلمات، يفضل إيمريش الرمزية البصرية، في لقطة تستحق إعلانًا لمؤسسة Ushuaia Nature.

لكنه إعلان مكلف للغاية (حوالي 160 مليون دولار، بما في ذلك التسويق)! لأننا دعونا لا ننسى النقطة القوية في أفلام رولاند إيمريش: المشهد الرائع (جدًا). وفي هذه اللعبة الصغيرة، الرجل قوي للغاية. يرتبط حاليًا بخيط مشترك وبُعد إنساني أكثر سمكًا قليلاً من ذي قبل، كما أن SDM (تسلسلات الدمار الشامل) المذكورة وغيرها من حالات الذعر العامة أصبحت أكثر انتشارًا أيضًا. ومن خلال الأبعاد الثلاثية، يكتسبون الآن تلميحًا لبعد إضافي، وهو البعد الذي كانت تفتقر إليه أعمال المخرج سابقًا: البعد الإنساني. مثل طفل لديه الألعاب اللازمة، يحقق إمريش حلم طفولته: تدمير كل شيء. ولكن ليس فقط على أية حال هذه المرة! إنه يدمر على نطاق واسع، أمام أعين أفراد مذهولين ومذهولين من الأحداث التي ساعدوا هم أنفسهم في إحداثها. نحن لا نعبث مع الطبيعة الأم. الأعاصير، أمواج المد والجزر، المطر، الثلج، البرد، درجات الحرارة القمرية... عندما يحين وقت رد الفعل العكسي، فمن الأفضل ألا نكون في طريقه لأنه لا شيء يمكن أن يوقفه، والبقية منا، أبناء الأرض الفقراء الذين نحن هي، كل ما علينا القيام به هو الانحناء.

إن التسلسلات الكارثية الناتجة عن ذلك ضخمة جدًا في أبعادها، حيث تصل إلى مستويات عالية ليس فقط بصريًا ولكن أيضًا مخيفة من حيث ما تتمتع به من مصداقية كافية. إن التغلب على مثل هذه التحديات لن يكون سهلا، وبالتحديد من خلال تمكنه من استخلاص المأساة الإنسانية بطريقة أكثر إقناعا من ذي قبل، ينجح إيمريش (أخيرا؟) في الوصول إلى الحد الأدنى من الدراماتورجيا في هذا السباق من أجل البقاء، حتى لو كان ذلك ممكنا. تهدأ العاصفة قليلاً خلال الساعة الثانية، ويكافح المخرج لقطع المسافة. التسلسل الأقل نجاحًا للفيلم بأكمله موجود على وجه التحديد في هذا النصف الثاني: المشهد على القارب حيث الذئاب، الخرقاء مثل الأطفال حديثي الولادة في ملعب كرة القدم،جودزيلا، تفوح منه رائحة رقمية حتى النخاع، حيث يمسك جيك جيلنهال بقضيب معدني دون أن يجفل بيده العارية عند درجة حرارة 30 درجة مئوية تحت الصفر. باستثناء هذا المشهد، وهو المشهد الوحيد الذي يمكن التخلص منه حقًا، يسير الفيلم ككل بشكل جيد.