الجبل : النقد الذي يكسبك

الجبل الذي يولد الفأر

من الناحية المثالية، كان من الضروري تجاهل البعد الرائع للحبكة، الذي يحدث في وقت متأخر جدًا، وبالتالي نحتفظ لقرائنا بمفاجأة التحول التدريجي الذي أحدثه الفيلم. ومع ذلك، فقد تم اختياره في العديد من المهرجانات المتخصصة (حيث كان سلفادور يخشى أيضًا أن يتم استقباله بشكل سيئ أو خاطئ) والترويج، وخاصة المقطورة، يسكب الفاصوليا بشكل منطقي.الجبليجب أن يمنح موزعه وقتًا عصيبًا:طبيعي المظهر، فإنه ينحرف حتى يمس البديع المحض. مزيج دقيق من الأنواع... ويصعب بيعه.

ولا بد من القول أن أولئك الذين شاهدوا أول فيلم روائي طويل للمخرج عرفوا ما يمكن توقعه:فينسنت ليس لديه موازينروى تجوال بطل خارق على الطراز الفرنسي، بدون اللياقة التي يتمتع بها نظراؤه الأمريكيون.الجبلهو أكثر دقة وأكثر جذرية. إنها تأخذ في البداية شكل قصة عودة إلى الطبيعة، من نوع مافي البريةثلجي. بيير باريسي طور شغفه بجبال الألب خلال اجتماع احترافي. وبهدف نزوة، اشترى معدات وقفز على التلفريك وانتقل إلى قلب سلسلة جبال مونت بلانك... ولم ينزل أبدًا.

الذهاب في نزهة على الأقدام: التوقعات

هذا ليس تحويلاً: الفيلم الروائي هو رحلة تمهيدية، يتعامل مع نزوة بطله المنفي على ارتفاعات عالية بحساسية كبيرة واكتشافه لهدوء جبال الألب بدقة مذهلة للغاية. تم التصوير في الموقع في ظروف تبدو قاسية، مع محترفي الجبال الأصيلين أمام الكاميرا،إنه يتميز ببعض اللقطات المذهلة والعديد من اللقطات المحفوفة بالمخاطر، يعيد إنتاج كل خطوة من خطواته، ويضرب بفأسه الجليدي، وتردداته.

وعندما يدعو الخيال نفسه إلى الحفلة بفضل تأثير خاص مبتكر بشكل غير متوقع، فإنه يدفع هذا التأمل إلى ما هو أبعد من حدود الواقعية.لا يوجد غموض أو خداع: ما وجده بيير على هذا الجدار الصخري ليس بعضًا من انبثاق عقله، ولكنه في الواقع شكل من أشكال المطلق الطبيعي الذي لا يمكن اكتشافه إلا الشخصيات المهووسة مثله. إن ما هو خارق للطبيعة (بالمعنى الحرفي) لا يفلت أبدًا من الجهاز الواقعي للفيلم ويصبح أكثر تنويمًا مغناطيسيًا. ويروي سلفادور هذه القصة بصدق لا يقاوم، لأنها تلقى صدى خاصًا لديه.

الذهاب في نزهة على الأقدام: الواقع

المغامرة الداخلية

هذه إحدى خصوصيات سينماه: يصور المخرج نفسه على أنه منعزل يتمتع بقوى سحرية. وفي العديد من الآخرين، كنا نرى لمسة من النرجسية.بالنسبة له، إنها علامة حقيقية على التواضع. من خلال تجريد رغباته وتأملاته من كل السخرية، وعدم الانحراف أبدًا عن البساطة الحقيقية، يستكشف فرديته، مع شرح هذه الفكرة في خاتمة مؤثرة: العثور على مكانه في العالم، مهما كان متواضعًا من الضروري أحيانًا مواجهة شيء أعظم من نفسك.

وفي ثلثه الأخير،الجبليدفع بفكرته إلى حدود مذهلة تمامًا... وكان من الممكن أن يتوقف عند هذا الحد، إذا لم يتعهد بالعودة إلى نطاق أكثر إنسانية من خلال الشخصية التي يصورها نادر جدًالويز بورجوين(عادلة للغاية بالمناسبة). بعد أن انزلقت من الطبيعة إلى الخيال.فهو ينزلق من الميتافيزيقي إلى الحميم بكل بساطة. ومن الواضح أن الهدف ليس الحديث عن الأهمية الفلسفية لهذه الرحلة، أو حتى استخلاص استنتاجات رئيسية حول علاقتنا بالطبيعة. يتعلق الأمر بوضع نفسك بين ما هو كبير بلا حدود وما هو صغير بلا حدود، حتى لو كان ذلك يعني العثور على السعادة في وجود قد يعتبره البعض غير مهم.

هجمات لويز

ضبط النفس الخجول تقريبًا، والذي يبدو أنه يسير جنبًا إلى جنب مع شخصية المخرج والممثل والكاتب المشارك (إلى جانبنايلة غيجيت) ، عصبي عندما يتعلق الأمر بتقديم عمله. ومع ذلك، فهو يُظهر تفردًا منعشًا (لا أقصد التورية)، مختبئًا بين اللوحات الجدارية الكبيرة والطموحة والخانقة أحيانًا التي تزدحم دور السينما في بداية العام. بينما يتمكن بطل الرواية من استخلاص نفسه من المخططات الميكانيكية للروبوتات التي يطورها لاختبار إنسانيته،الجبليجلب القليل من البساطة إلى غرفنا.

أما بالنسبة لمسيرة توماس سلفادور المهنية، فقد أصبحت في فيلمين روائيين بالكاد رائعة تمامًا. من المؤسف أن أفلامه لا تصل إلى جمهور أوسع، الذي يمكنه أخيرًا فصل كلمة "مؤلف" عن المرتفعات النخبوية التي يربطونها بها أحيانًا، سواء كان ذلك صحيحًا أو خطأً. الفيلم الذي يحظى بشعبية كبيرة في بداية العام ليس فيلمًا رائجًا ينضح بالجمود، ولا عرضًا للتماثيل الصغيرة:إنه فيلم عن المتسلقين، والأشخاص الباردين، وهواة الأفلام... أيها الناس.