الابن: مراجعة من الأب إلى الابن

بيست زيلر

من خلال التحول إلى الإخراج السينمائي لإبداعاته الخاصة على المسرح، كان لدى فلوريان زيلر كل ما في وسعه لكسر أسنانه. ومع ذلك، وبعيدًا عن معالجة السيناريو لموضوعه وأداء أنتوني هوبكنز،نجاحالأبيعتمد على تفكيره السينمائي للغاية. تطور جسد بطل الرواية، المغلف في هذه الشقة المتحولة، على فترات متقطعة، بينما واجه تجسيد نفسيته المتأرجحة روابط غير متماسكة عن عمد. ومن خلال المونتاج، تم تحويل المساحة الثابتة إلى مكان متحرك حقيقي، على عكس المسرح المصور.

ومع ذلك، فإن مفهوم الفيلم نفسه سمح بمثل هذا التحيز القوي. وعلى العكس من ذلك، فإن التكيفالابنيبدو للوهلة الأولى أكثر نكرانًا للجميل وصعوبة. هناك مرة أخرى مسألة الشقق السكنية، بدءًا من شقة بيتر (هيو جاكمان)، وهو مكان خيالي في قلب مانهاتن، حيث يعيش مع زوجته بيث (فانيسا كيربي) وطفلهما. ولن يستغرق الأمر وقتا طويلا قبل أن تتكسر قشرة هذه البرجوازية المثالية. كيت (لورا ديرن)، زوجة بيتر السابقة، تأتي إلى باب منزله لتخبره أن ابنهما نيكولاس (زين ماكجراث) يتغيب عن المدرسة وحالته ليست جيدة.يريد المراهق الانضمام إلى الأسرة المختلطةالذي يقبله الأب المحب ولكن عفا عليه الزمن.

ذوق للأشياء البسيطة

أينالأباستند إلى الهلاك التدريجي والحتمي لرجل عزله عقله المريض،الابنمبني على محاولة إعادة الاتصال، دائمًا مع هذه المساحات المغلقة باعتبارها ساحات للعذاب البشري. كان من الممكن أن نخشى أن يفقد زيلر كاميرته في المبارزة اللفظية وانفجار الدموع، ولكنيفكر مرة أخرى في هذا الفضاءإلى الحدود المفتوحة والمجردة للمسرح المسرحي، وكيف يمكن لعدسته أن تمنحهم قيمة جديدة تمامًا.

الفكرة الرائعة للفيلم إذن هي افتراض الاصطناعية الكامنة للجدران الأربعة التي تسجن هذا الطفل ومشاعره. إذا لعب المخرج بخطوط الطيران في اللقطات العكسية حيث يبدأ الحوار (علامة الافتتاح)، فإنه غالبًا ما يقارنها بمساحات مسطحة تحجب الخلفية.يجد الممثلون أنفسهم مضغوطين على الديكور، لتعكس بشكل أفضل عدم الفهم المنسوج بينهما. يرسم زيلر أحيانًا تركيبات رائعة من الغموض، مثل هذه الزيارة إلى طبيب نفساني. يتعارض الأبطال مع بعضهم البعض ويتواصلون من زاويتين من الغرفة، بينما يظهر الجدار خلفهم طريقًا مسدودًا يرفض الجميع رؤيته.

تركيبة تقول كل شيء

الطحال والمثالي

قد يبدو التأثير أكاديميًا أو برمجيًا، لكنالابن وبالتالي يصبح مضادًا للعبوسيلة للحوار الذي يصور هنا استحالة ذلك. يتوسل بيتر من ابنه ليشرح له انزعاجه""بكلماته""بالرغم من عدم قدرته على ذلك. الجمل تكافح من أجل الانتهاء، والحاجة الماسة إلى استجابة عقلانية يتم ضربها وجهاً لوجه من خلال الواقع المعقد للاكتئاب. يتلاعب فلوريان زيلر به، بل ويعود إلى المزيد من العناصر النظرية للمسرح للتلاعب بالمتفرج، مثل مسدس تشيخوف الحرفي هذا، وهو مصدر تشويق لا يطاق لجزء كبير من الفيلم الروائي، على الرغم من التعامل معه بتواضع المزامنة المرحب بها. : غسالة.

بالانتقال من المسرح إلى السينما، كان بإمكان المخرج أن يعزز اتجاهًا يتوافق مع داخل شخصياته. حتى الآن،الابنيظل غامضًا، خاصة أنه يركز بشكل أقل على وجهة نظر الشخصية التي تحمل اسمها بقدر ما يركز على وجهة نظر الأب، الذي لعب دوره بشكل رائع الممثل المهتم هيو جاكمان.

الأمم المتحدة صب لا تشوبها شائبة

يمكننا أن ننتقد زيلر لتفضيله هذا الرأي على رأي الطفل الذي يعاني، لكن المخرج يستمد منه المأساة الحقيقية لفيلمه. مثل أوديب الحديث، بيتر يائس جدًا للهروب من نموذج الأبوة السام الذي اتبعه والده (أنتوني هوبكنز، الذي مجرد مظهره يكفي لجعل الدم يبرد) لدرجة أنه ينتهي به الأمر إلى الوقوع في نفس الإخفاقات.

التاريخ يعيد نفسه بلا هوادة، وتنتقل الصدمة من جيل إلى جيل. إن ذنب الجميع (لأنهم أعادوا بناء حياتهم، أو لخيبة أمل والديهم، وما إلى ذلك) يثقل كاهلهم لدرجة أن كل الحب في العالم لا يستطيع منع طنجرة الضغط من الانفجار. من هناك،الابنيثير الإعجاب بإيقاعه وتدرجه المزعج، المدعوم بإنتاجه الدقيق والمشاركة المدمرة لممثليه. فيلم مؤثر عن انتقال العدوى في أفضل حالاته وأسوأها.