لقد كان من الضروري أنآري أسترأقل من عشرة أفلام قصيرة وفيلمين روائيين ليصعدوا إلى قمة قائمة المخرجين الأمريكيين الناشئين. بعد المنوم المغناطيسيمنتصف الصيف، يستغل الجحش الأكثر احترامًا في إسطبل A24 سمعته السيئة للشروع في مشروع شخصي أكثر ... وغامض للغاية. أعلن عنها مقطورات سريالية وحملتهاخواكين فينيكس,بو خائفبل هو أكثر جنونا مما كان متوقعا. لوحة جدارية كبيرة بجنون العظمة أم انتحار فني؟ كلا من جنرالي.
ساعات أستر
"إذا أرسلت طفلاً يبلغ من العمر 10 سنوات ممتلئًا بمضادات الاكتئاب للذهاب للتسوق، فهذا هو الفيلم."."هذا الفيلم سوف يجعلك تشعر بالحياة بأكملها، بشخص كامل"."ملحمة مظلمة وكوميدية"."إنها مثل النسخة اليهودية من سيد الخواتم". المشجعينالوراثة وآخرونمنتصف الصيف لم أكن أعرف ما يمكن توقعه من هذاخيبة الأمل الجادة.، معاد تسميتهابو خائفقبل بضعة أشهر من الإصدار. ليست مساهمات المخرج في الترويج هي التي ستسلط الضوء عليها. ليس أكثر من الفيلم نفسه.
لا يمكن للنقاد ولا المقطورات ولا الفنان نفسه وصفهاهذه الملحمة البروتينية لمدة 3 ساعات تقريبًا، هذه الشذوذ الصناعي يقدر بـ 35 مليون دولار (أكبر ميزانية لإنتاج A24!) وغير قابل للبيع على الإطلاق. لا يمكنهم إلا أن يذكروا مقدماتها بشكل غامض، أي سعي بو للعثور على أم خانقة. هو، الذي يعيش في شقة رثة، في حي خطير حقًا، يقرر مواجهة العالم الخارجي بعد سرقة مفاتيحه وحقيبة سفره.
وهي مسلمة يأخذها من فيلمه القصيرالعاشق، صدر في عام 2011، قبل سبع سنوات من الاعتراف النقدي والشعبيالوراثة. يبدأ كاتب السيناريو من نفس الفكرة تقريبًا، ثم يأخذ قصته إلى مختلف التطرف السريالي، بدءًا من الكوميديا السخيفة إلى رحلة التحليل النفسي السيئة، بما في ذلك تسلسل رسوم متحركة غريب.
بو خائف هي فرصة لآري أستر للعودة إلى الأجواء الغريبة لأعماله الأولى، حتى لو كان ذلك يعني تحرير نفسه من قوانين خيال الرعب التي كان عليه الالتزام بها في فيلميه الروائيين السابقين، دون فصل نفسه عن هواجسه (المخدرات الخفيفة، وشخصية الأم، والهندسة المعمارية، والهواجس، وقطع الرؤوس، إلخ.).
وهذا ليس حتى المشهد الأكثر احتمالا في الفيلم
"هذا الفيلم يشبهني أكثر من أي شيء قمت به من قبل. يحتوي على شخصيتي ورؤيتي للفكاهة”، وهو يثق في ملاحظات الإنتاج. كان يود أيضًا أن يجعله أول مشروع كبير له قبل أن يختار ذلكالوراثة وآخرونمنتصف الصيف. ومن هنا استمرارية أفلامه القصيرة التي يستمد منها بسعادة. لديهالعاشق، فهو يقترض جنون العظمة المهووس. لديهمونشاوزن، فإنه يأخذ التسلسل الزمني العشوائي. في الإضرابرأس السلحفاة، فهو يستعير روح الدعابة التي تكون أحيانًا مصورة بشكل شنيع وشاذة دائمًا. وأما المشهورالشيء الغريب عن جونسونيستعير بومة محشوة ويستمر في الانزعاج.
القاسم المشترك بين كل هذه المغامرات هو هذا القلق الذي عمل المخرج على غرسه في أعماله الثمانية الأولى، مما أدى إلى تلويث أعماق السيناريو وصولاً إلى الكمامات المضحكة. هذا هو على وجه التحديد تخصص خواكين فينيكس، الممثل الذي اعتاد على السقوط من شاريبديس إلى سيلا، هنا أكثر صخبًا من أي وقت مضى بملابس نومه الفضية. كان من المقرر أن يتعاون الرجلان ويزيد أداء الممثل من عدم استقرار عالم متغير باستمرار.
مكان الميت (خائف)
ضاعت في الترجمة
باعترافه الشخصي، يبتعد أستر عن الأعمال التقليدية الثلاثة للخيال السينمائي، والتي كان قد أساء استخدامها قليلًا بالفعل فيمنتصف الصيف، لينغمس في التجارب التي كانت عزيزة على قلبه سابقًا. وذلك من خلال أربعة أجزاء كبيرة، كل منها أكثر إثارة للقلق من الآخر، مؤطرة بمشهدين لا يُنسى إلى حد ما ويستجيب كل منهما للآخر.
ولكل فرد الحرية، بطبيعة الحال، في التحقيق في التأثيرات المتباينة التي تتشابك في كل جزء.. سيؤكد البعض على البعد الكافكاوي والإيحاءات البائسة للنصف الساعة المضحكة، والبعض الآخر على آثار المؤلفين الذين أثروا بشكل واضح على صانع الفيلم (كارل يونج، من بين آخرين)، وحتى تقليد بعض نماذج هوليود (شخصية الفيلم).دينيس مينوشيه). إن الاهتمام بالجماليات المرئية، أو الإعدادات التي تجتاحها حركات الكاميرا الواسعة، أو أكوام التفاصيل التي تتراكم في كل مشهد، سواء كانت الكتابة على الجدران أو الملحقات الموضوعة بدقة هنا وهناك، تثير الإعجاب.
تنبيه بعدم الراحة
يمكننا أن نقارن تقريبًا مع متاهة العبقرية الأنجيليةتحت البحيرة الفضيةإذا لم يأخذ أستر وجهة النظر المعاكسة من زميله ديفيد روبرت ميتشل. سعى الثاني إلى تنظيم عملية البحث عن الكنز السينمائية والمشرقة والبوبية. يقضي الأول وقته في تغيير العتاد دون تفسير، ليحتضن حيرة بطله، ويتساءل باستمرار عما يحدث. مثله،والمشاهد مدعو لمراجعة توقعاته كل عشر دقائق، إلى حد المخاطرة بإحباطه.
من خلال عصيان معظم قواعد السرد المرتبطة تقليديًا بالفن السابع، يرفض الفيلم تزويده بالنقاط المرجعية للمسعى الافتتاحي المعتاد. ليس فقط أنه لا يقدم أي إشارات مكانية، ولكنه متردد في القيام بتصعيد إيقاعي. يتم نزع فتيل الكوميديا الصريحة في البداية تمامًا من خلال جزء ثانٍ خامل، ثم من خلال هذيان رسوم متحركة ذهاني يحطم آخر روابط تعليق الكفر. أخيرًا، الخاتمة الطويلة، الإصبع الأوسط الأخير، يتنقل بمهارة بين التوتر غير المستقر والغرابة الأكثر تطرفًا. والنتيجة هي معدة ناعمة، ولكن أيضًا اليقين برؤية العالم من خلال عيون بو.
أرمين ناهابيتيانفي وسيم
عندما يكسر أستر الزمانية على غرار هانيكي، فهو لا يسعى إلى التنافس مع سخريته. ويوضح التناقض الموجود في قلب الفيلم:يتبع بو مسارًا غير متوقع تمامًا... ومع ذلك فقد تم تحديد مصيره بالكامل. المنطق الغريب الذي يحرص صانع الفيلم دائمًا على إغراق المشاهد في نفس الارتباك الذي يعاني منه بطله، ينطبق على شكل الفيلم الروائي نفسه، مباشرة من شعارات المنتجين! إنه يعبر عن التناقض الذي يحدد تفرد ملحمته، التناقض الذي يغذي الشعور الحقيقي المتعفن في حياة بو: القلق.
مشاعر اللوحة
عصر القلق
هناك أشخاص لن تكون مغامرات بو بعيدة الاحتمال بالنسبة لهم: القلقون والمجهدون في الحياة.بو خائف. إنه خائف من سرقة مفاتيحه عندما يمسك بخيط تنظيف الأسنان. إنه خائف من حيه، من مواجهة مهووس الأخبار وجهاً لوجه. إنه يخاف من الأشخاص الطيبين جدًا، ومن المراهقين ومتلازمات ما بعد الصدمة. يخاف من التأمل والتنقيب في ماضيه ومستقبله من خلال العرض المسرحي. إنه خائف من لم شمله مع حبيبة طفولته. إنه خائف من تورم خصيتيه المشبوه. وبالطبع فهو يخاف من أمه، ذلك الشبح الذي يحوم حول حياته منذ طفولته المبكرة، وحتى منذ ولادته.
والفيلم مسؤول عن تجسيد وتفاقم أدنى مخاوفه- مخاوف شائعة جدًا بالمناسبة - تحمل رواد السينما الراغبين إلى هاوية مثيرة للقلق. كل واحدة من مغامراته السيئة هي مظهر من مظاهر القلق الوجودي الجديد إلى حد ما. مع وجود خيط مشترك من الذنب الساحق، والذي سيواجهه مباشرة في خاتمة سخيفة ومرعبة.
النسخة القديمة آري أستر
يأخذنا آري أستر داخل دماغ شخص مصاب بعصاب شديد، ضحية لعائلته، والذي يشوه العالم من حوله مع زيادة التوتر لديه. وهو ينوي، في قمة القسوة، أن يحكم عليه بالمعاناة طوال حياته، كما تعلن هذه اللقطة القمرية التمهيدية الذاتية وتؤكد مقطع الرسوم المتحركة.
بو خائفمن المؤكد أنها تشمل العديد من الأنواع التي تتعارض تمامًا في بعض الأحيان، لكن جوها الذي يقترب من عدم الارتياح يجعله في الواقعفيلم مخيف بالمعنى الأول للكلمة. وفي الوقت نفسه، يتناسب تمامًا مع فيلموغرافيا المخرج إلى جانب أفلامه القصيرة والروائية.الوراثة ولّد أيضًا خوفه من الصدمة، ثم من الذنب العائلي.
3 ساعات من الثابتة والمتنقلة
حالةمنتصف الصيفالأمر أكثر وضوحًا: من خلال التخلي عن كل القلق والشعور بالذنب، ننجو ونندمج في الطائفة، مما يؤدي في النهاية إلى امتصاص المشاعر السلبية. إلا إذا كان يمثل شكلاً من أشكال السمية، والذي يرقى إلى خطر الوقوع في دب محشو، ثم في الرماد. تتبع شخصية خواكين فينيكس المسار المعاكس لمسار فلورنس بوغ: فبدلاً من تحرير نفسه من عصابه، يغرق فيه لمدة ثلاث ساعات.تفسح رحلة الفطر الشمسية المسببة للهلوسة المجال للرعب المصحوب بجنون العظمة الناتج عن المفصل المثقل.
بعد ثلاثة أفلام (طويلة)، تتضح عبقرية آري أستر:إنه أحد المخرجين المعاصرين النادرين الذين يعرفون كيف يلخصون شر القرن الحادي والعشرين.
الملحمة البشعة وغير المريحة لشخص قلق للغاية. أو عندما تصبح موضوعات أستر المفضلة أكثر جذرية وأكثر وضوحًا.
تقييمات أخرى
يتأرجح Beau is Afraid بين السريالية المزعجة والفكاهة السوداء المجنونة والرعب الوجودي العميق. هكذا يدرس آري أستر هواجسه (الحداد، الرابطة السامة...) بينما يقدم تجربة سردية فريدة، حميمة وفخمة، لا يمكن التنبؤ بها ولا مفر منها، مما يؤدي إلى ولادة نوع من الفيلم الإجمالي. مجنون ولا يمكن تفويته.
الساعة الأولى: رائعة للغاية في قسم الرعب والغزو. الساعة الثانية: لا تزال رائعة ومزعجة بدقة. الساعة الثالثة: مظاهرة واحدة كثيرة، وينهار كل شيء قليلاً. النتيجة: من الصعب ملاحظة ذلك، ولكنها رائعة للغاية، للأفضل وللأسوأ.
معرفة كل شيء عنبو خائف
