بعدالأحمقالمحولات: الفارس الأخير، وضع مايكل باي الأوتوبوت والديسيبتيكون من Hasbro في صندوق الألعاب، قبل العرض العرضيطنانةيأتي لإعادة إطلاق امتياز "الروبوتات المقنعة". في استمرارية إعادة التشغيل غير المقبولة حقًا،المحولات: صعود الوحوشلافتةستيفن كابل جونيوريعيد Optimus Prime إلى مركز المعادلة، وهذه المرة مصحوبًا بالقيم القصوى للسلسلةحروب الوحوش. لم تفهم شيئا؟ لا توجد مشكلة، المشجع من فريق التحرير Ecran Large موجود هنا لشرح ذلك.
الحياة أقل خليج
"نداء لجميع أجهزة Autobots وقارئي الشاشة العريضة!"نحن لا نقول ذلك بما فيه الكفاية:لا يُقصد من مراجعة الفيلم بأي حال من الأحوال أن تكون "موضوعية"، وهي كلمة مهينة من شأنها أن تلخص أي عمل إلى إجماع، أو إلى المتوسط الخوارزمي لمجمع آراء سيئ، أو حتى إلى ملخص ويكيبيديا. ومع ذلك، يمكننا أن نفهم هذه الحركة في الوقت الذي يتمسك فيه الجميع بامتيازهم المفضل كمؤشر أساسي لشخصيتهم، إلى حد دحض أي حجة تتعارض مع رأيهم. إلا أن حساسية الجميع تصبح أكثر أهمية، دون الاضطرار إلى التضحية بأي تفكير نقدي.
وإذا كانت هذه المقدمة صحيحة، فذلك لأن صاحب هذه السطور يجب أن يعترف بوجود ضعف في الصراحةمحولات. وبعيدًا عن السبب التجاري البحت لوجودها وتقاليدها البسيطة - على الأقل في المظهر - استمرت العلامة التجارية في تطوير بطولة ساذجة لطيفة، وبعض الأفكار بعيدة كل البعد عن الغباء (هجرة الأجانب الذين دمروا كوكبهم عن طريق الحرب)، والفكرة البحتة القوة الحركية لهذه الروبوتات قادرة على تغيير الشكل. من المؤكد أن هاتين النقطتين الأوليين بعيدتان كل البعد عن أن تكونا من أولويات مايكل باي، لكن تعديلات الشاشة الكبيرة لألعاب هاسبرو سمحت لملك الكابوم بالاستفادة منأرض اختبار لا حدود لها.
"أردت فقط أن أريه أسلحتي الكبيرة"
لقد صنع باي، وهو شغوف بهذه المخلوقات الاصطناعية والصهارة المعدنية التي تتكون منهامحولاتباليه ميكانيكي حقيقي على وشك التجريد، يتسامى بتباين تحريره غير المنتظم والحسي. بالنسبة للكثيرين، تم العثور على الامتياز في الأفلام المرهقة للمؤلفالأولاد السيئونبوابة، على الرغم من جمالها المفترض، إلى جانب جاذبيتها المحدودة للغاية لأساطير الترخيص.
منذ بالتخبط من الفوضىالمحولات: الفارس الأخير، وغني عن القول أن الملحمة تبحث عن نفسها، خاصة الآن بعد أن فقدت سيدها على متنها، الذي أعطاها على الأقل اتجاهًا جماليًا. لنكون صريحين،المحولات: صعود الوحوشيمكن التنبؤ به تماما على هذا المستوى. على الرغم من أن الفيلم الروائي متين من الناحية الفنية (خاصة من حيث المؤثرات البصرية، والتي من الواضح أنها حاضرة للغاية)،ستيفن كابل جونيور(العقيدة الثانية)لا تحاول أبدًا استعادة بريق بايعلى الرغم من أنه ظل منتجًا بعيدًا للامتياز.
فيلم سيارة الصديق
سيارة رام (والحيوانات الأخرى)
ومع ذلك، هناك تقريبًا نوع من المرآة السلبية التي تقف بين هذه التكملة الألف المتخفية في شكل إعادة تشغيل وأسلافها. أين الجبانطنانةحاول أن يبرز بطريقته في إعادة الضخ دون جدوىإت,صعود الوحوشتعرف أن جمهورها يبحث عن فيلم أكشن مذهل. لا يجب أن تبدو الصيغة المفرطة الاستخدام للأفلام الرجعية مهينة للغاية، خاصة عندما تهاجم حرفيًا الألعاب التي نحلم برؤيتها تتصادم. يصبح العرض السينمائي تجسيدًا لخيالنا الطفولي، ويصبح الفيلم بالتالي عقد ثقة نبرمه مع السلطات التي نأمل أن تكون مؤهلة لتحقيق خيالاتنا على أرض الواقع.
لذا نعم،من وجهة نظر سينمائية بحتة، نحن نخسر.صعود الوحوشتبذل جهدًا لتكون مقروءة وأحيانًا ملحمية، لكن إنتاجها بعيد جدًا عن الجنون البصري لنموذجها، خاصة عندما يتعلق الأمر باللعب على عمق البيئات التي تبدو الروبوتات مصممة بشكل مسطح عليها. ومع ذلك، فإن الفيلم الروائي له ميزة تصحيح الكثير من المشاكل الكامنة في رؤية مايكل باي.
الغوريلا المعدنية في الضباب
ديجا,إنه يحتضن أساطيره بسخاء، دون الانغماس في الكثير من خدمة المعجبين الخرقاء. باستثناء نهايتها المنتشرة في كل مكان، والتي ترغب في فتح أبواب عالم ممتد انتهازي آخر، فإن الأمر برمته رصين تمامًا. هذه المرة، يكتشف الأوتوبوت المنفيون إلى الأرض (الذي لا يزال يقودهم أوبتيموس برايم الشجاع) وجود الحد الأقصى، وهم حيوانات متحولة فروا من كوكبهم هربًا من Unicron، وهو كيان كوني عملاق يأكل النجوم على الإفطار.
لمنع وصوله إلى مجرتنا، يتعلم كل هؤلاء الأشخاص الجميلين العمل الجماعي، ويشرعون على مضض في مغامرة نوح (أنتوني راموس)، وهو جندي سابق خامل من بروكلين، وإيلينا (دومينيك فيشباك)، عالمة آثار عديمة الاهتمام. من هذا الثنائي الذي تم رسمه بإيجاز،صعود الوحوشتستمد قوتها الأخرى: قوة التصويرنيويورك العالمية في قلب التسعينات، تستدعي في أعقابها ثقافة مضادة معينة لموسيقى الهيب هوب (مدعومة باختيار الأغاني الواضحة ولكن الممتعة). نحن بعيدون كل البعد عن ميول "النكتة المعادية للأجانب" التي كانت سائدة في ماضي الملحمة، ويستغل كابل جونيور هذا العنصر ليضعه في منظور هذا الجنس الفضائي الذي يختبئ لتجنب الرفض من البشر.
بشر لا يطاق (لمرة واحدة)
للوهلة الأولى
وبالطبع تبقى الفكرة مجرد مخطط بسيط بعد تقديم الفيلم وسياقه، والنتيجة النهائية هي المضمون لبناء تقدم منطقي نحو قبول الآخرين والنضال "كعائلة" لا ينكرها دوم توريتو . ومع ذلك، يحتفظ المخرج بمعيار هذا التماسك الموضوعي، ويغتنم الفرصة للقيام بما لم يفعله أي فيلم آخرمحولاتلم يجرؤ من قبل:امسح البشر قليلاً لتقديم قوس سردي يتكون من الروبوتات.
هذه هي المرة الأولى التي يحق فيها لـ Optimus Prime الحصول على مثل هذا التطور. لا يبدأ زعيم الأوتوبوت هذه المغامرة كنموذج معتاد للبطولة المتعجرفة والإنسانية، بل كأمير حرب حذر يعاني من حمل ثقل عالمه على كتفيه. الفرصة لممثل صوته الأبدي، الرائع بيتر كولين، ليصنع العجائب مرة أخرى بصوته الكهفي المشوب بالحزن.
دعونا نشحن هذا الشعاع الألف إلى السماء معًا
مواجهته مع نظيره ماكسيمال أوبتيموس بريمال (الذي عبر عنه رون بيرلمان كما في عصر الرسوم المتحركة).حروب الوحوش) هو الأكثر نجاحًا ويمثل التمييز الأيديولوجي بين وجهي العملة نفسها، اللذين ليس لديهما بعد نفس الحكمة ولا نفس التضحية بالنفس في مواجهة العالم الأصلي الذي فقدوه. وهذا ما يجعلها مميزةصعود الوحوش: ما يخسره في البراعة التقنية، يكتسبه في القلب والحنان تجاه عالمه، الأكثر معاصرة من أي وقت مضى في علاقته بالحفاظ على الثقافة البائدة.
قد يعامله ستيفن كابل جونيور ببساطة،لقد طور فيلمه بصدق الرسوم الكاريكاتورية في العام الماضيبصراحة تذكرنا لماذا أحببنامحولات. يأتي ذلك من خلال الدهشة التي يشعر بها المخرج عندما يصور المناظر الطبيعية المسكرة في البيرو (الموقع الرئيسي للأحداث في نصفها الثاني) أو من خلال استمتاعه بتجسيد شخصية ميراج (بيت ديفيدسون)، المخادع أوتوبوت الذي يخدم الصاحب في القصة. .
ميراج، ودود ومزعج
دعني أحلم أنني في العاشرة
ومع ذلك، فإن هذه الطاقة لا تخلو من نظيراتها. ومن ناحية هذا الجديدمحولاتيتجنب أخذ MacGuffins وأدوات السرد الأخرى على محمل الجد، ويفضل تكثيف قصته في ساعتين قصيرتين. حتى لو لم يتابع الفيلم دائمًا أفكاره، فإنه يواصل بشكل فعال سلسلة مغامراته المنفذة جيدًا - ولا سيما المطاردة على جانب التل، حيث تدور المعركة على عدة مستويات.
من ناحية أخرى، هذا هطول الأمطارتأثير كبير على الشخصيات الرئيسية، والتي ستبقى بمثابة اسكتشات تقريبية. الأمر نفسه ينطبق على بعض الروبوتات، التي تقتصر على الشخصيات الفاخرة بلا مبالاة (Bumblebee وArcee المسكينان، المهجوران في ممر الطوارئ).
الفهد لا يرتبط بالخنفساء (حسنا الكمارو)
كل هذا لنقول أنه بين إرث الامتياز والأفلام السابقة وقيود مواصفاته،المحولات: صعود الوحوشيمكن أن تشجع فقطانظر إلى نصف الكوب الفارغ أو النصف المملوء(أو لإفراغها عندما نسمع أغنية MC Solaar الرهيبة للاعتمادات النهائية). ولهذا السبب كان إدخال هذا النقد ضروريا، لكي نفهم لماذا يعطي مؤلفه التراجعي دائما الأولوية للتفاؤل.
بين ردين اتهاميين من بيتر كولين وبعض خطط التحول المبتكرة والمبهجة،يظل هذا التأليف الجديد مليئًا بالومضاتلأي محبي "الروبوتات المقنعة". من الصعب عدم الترحيب بذروتها، التي تستبدل افتقارها إلى الأصالة بوفرة الأفكار الرائعة، حتى إلى حد تفجير الموضوع الموسيقي الشهير لستيف جابلونسكي (الوصول إلى الأرض) لمتعة الآذان."نهاية المكالمة، دعنا نذهب لإخراج الألعاب."
بدون الإتقان الفني لمايكل باي،محولاتيفقد الكثير من خصائصه السينمائية الميكانيكية. لكنصعود الوحوشيعوض بالعناية التي تلقاها في عالمه وكفاءة عرقه المحموم. غير كاملة ورجعية، ولكنها مُرضية بشكل شيطاني للأطفال الأكبر سنًا الذين يتوقون إلى الروبوتات الكبيرة.
تقييمات أخرى
بالنسبة لأولئك الذين لا يريدون الذهاب لمشاهدة الفيلم مع ألعابهم المفضلة في حقيبتهم المدرسية (مثل أنطوان، لذلك)، فإن هذا المتحولون الألف يمثل ذروة الكسل العام. لم يعد مؤلفوها يحاولون حتى شرح مفتاح MacGuffin السحري أو عرض ما يشبه علاقة الحجم. الذروة تبدو وكأنها مقطورة. مايكل، أعود!
لا يوجد ما يمكن الإبلاغ عنه في هذا الفيلم الرائج اللطيف، فهو ليس مثيرًا للاهتمام ولا مزعجًا. ربما باستثناء مناورة مضحكة لنسخ ولصق Marvel في الجزء الأخير الذي كان لا بد من الجرأة عليه.
معرفة كل شيء عنالمحولات: صعود الوحوش
