تشريح السقوط: مراجعة لسعفة ذهبية مذهلة

تشريح جثة السقوط وتشريح جريمة قتل

يقول عنوان الفيلم الكثير عن نيته وإلهامه. بادئ ذي بدء، بسبب بنائه ومجاله المعجمي، فمن الواضح أنه يشير إلىتشريح جثة جريمة قتل، فيلم تجريبي لأوتو بريمينجر صدر عام 1959 ومرجع عزيز لجوستين تريت. في هذا الفيلم أيضًا، يتعلق الأمر إلى حد كبير بالصورة التي يمكن للشخص إرسالها إلى الحانة، والطريقة التي يمكن بها لتفسير هذه الصورة من قبل المحلفين أن يروي قصصًا مختلفة تمامًا ويغير المصير.

علاوة على ذلك، فإن "السقوط" الشهير المعني له عدة معانٍ. يتعلق الأمر أولاً بالطبع بالسقوط الذي أدى إلى موت صموئيل، الذي يجب أن نفهم مساره وسببه. هل هو نتيجة جريمة قتل أم حادث أم انتحار؟ لكن"السقوط" الآخر الذي تشريحه المحكمة هو سقوط الزوجين، الذي يمكننا تخمين ماضيه السعيد، ولكن انتهى به الأمر بالانزلاق إلى الاكتئاب والعنف. أخيرا، بل هو أيضا مسألة سقوطامرأة قوية يتم تجريدها تدريجياً من ملابسها وإيقافها عن طريق طحن المحكمة.

كل شخص لديه أسلوبه الخاص في صنع ملاك الثلج

لعرض هذه الطبقات المدمرة المختلفة، يصور تريت بعين باردة ومنهجية تسلط الضوء على المحنة الإنسانية (وخاصة معاناة الشاب دانيال) في مواجهة الآلة القانونية والحداد الذي لا مجال له. الفيلم طويل وطوله لا يشعر بالملل بل بالثقلحيث يشعر المشاهد بأنه يشهد محاكمة حقيقية بواقعية تكاد تكون مؤلمة. لدرجة أنه في بعض الأحيان، يكون للتمرين أسبقية كبيرة جدًا على العاطفة أو أدنى إمكانية للتنفس.

خاصة وأن التحرير يجعل فضاء المحكمة ومسرح الجريمة يتعايشان في رواية متقطعة، حيث تثقل على كل حدث يتم سرده أنظار المحامين والمحلفين.عرض مسرحي متحفظ ولكنه خبير ويعمل بهدوء وعمقلجعل هذا الخريف يدوم إلى ما لا نهاية، وترك المشاهد متعبًا عن عمد من المسار الذي سلكه.

يعود

ساندرا وبدون ملاقط

في قلب الاضطراب، ساندرا هي عين العاصفة. شخصيته هي الأكثر مركزية والأكثر غموضًا، لأنه تمامًا مثل أبطال الفيلم الآخرين،ولا يعرف المشاهد هل يؤمن بذنبه أم ببراءتهوسيتعين عليه تكوين فكرة لنفسه بناءً على القرائن التي يتم اكتشافها شيئًا فشيئًا. وهذا أيضًا هو حد هذه الشخصية الرئيسية، التي تظل مغلقة أمام أعيننا ولا نخترق عقلها أبدًا،منع المرء من التأثر به تمامًا أو التماثل معه.

ومع ذلك، فهيلعبت بقوة كبيرة من قبل ساندرا هولر(شخصيتها تحمل الاسم الأول، تمامًا مثل اسم زوجها صموئيل، الذي يلعب دوره صموئيل ثيس): القوة الهادئة ليست دائمًا هادئة جدًا،إنها تتنقل بمهارة بين البرودة والضعف. يصطدم كبرياءها بحاجز اللغة الفرنسية الذي تفقده تحت تأثير العاطفة، بينما يتنافس خوفها من شهادة ابنها مع الحب والحماية التي تريد أن تحيط به.

صباح الصوف

هذه الصراعات الداخلية التي تحدث في صمت في ظل تفسير بسيطهولر بارع ومخيف في نفس الوقت. وذكاء الفيلم بالتحديد هو الذي جعله شخصية غير محبوبة يصعب الوصول إليها، لأنه بهذه الطريقة يجد المشاهد نفسه يراقب في الشخصيات الأخرى وفي نفسه.كيف يمكن للنهج السلبي أن يؤثر على الحكممتجاهلين الأدلة.

تصبح ساندرا، أمام المحلفين، كل ما تكافح المرأة لتكونه في المجتمع دون أن تُلام: أقوى من زوجها، فخورة، مستقلة، ثنائية التوجه الجنسي، ليست مبتسمة (على الإطلاق)... وهذه هي كل هذه الأوجه التي تجرمها المحكمة، الفيلم يستنكر ضمنياً تعاليم المجتمع تجاه المرأة.. لكن الرسالة المتعلقة بالنقاط العمياء للمحاكمة لا تتوقف عند هذه الشخصية ومسألة المرأة، بل أبعد من ذلك. لأنتشريح السقوطينوي، مثل أعمال تريت الأخرى، التحدث عن حاجة الخيال لفهم الواقع، حتى لو كان ذلك يعني فقدان المعنى أو تعديله.

محكمة (ليست جدا) نظيفة

مسرح العدالة

فيفيكتوريالقد درست جوستين تريت بالفعل حياة يومية حميمة عالقة في طريقة عمل النظام القانوني من خلال سرد قصة محامٍ في خضم أزمة مهنية وشخصية. ولكن فيالعرافة، صدر في عام 2019 وما قبلهتشريح السقوطلقد كان الموضوع الأوسع لأهمية الخيال هو الذي تناولته. من خلال قصة طبيبة نفسية تكافح من أجل استيعاب صدماتها وتحتاج إلى تمثيلها بالوكالة لفهمها والتغلب عليها في النهاية.تحدث تريت عن السمية، ولكن قبل كل شيء عن ضرورة الخيال.

تشريح السقوطيشرح بدقة لا تصدق الطريقة التي تكون بها القصة ضرورية بالضرورة لإعادة تجميع أجزاء القصة معًا. لكن من يقول "قصة" يقول أيضًا "اختراع" و"اختيار". إن الوقائع التي يتم سردها في المحكمة لن تكون أبدًا الوقائع الحقيقية بكل تعقيداتها، بل ما عرفناه أو أردنا أن نقوله عنها.تشويه الحقيقة أم وساطة لفهم الذات؟ربما كلاهما. ومع ذلك، فإن المحكمة مجرد مسرحية، والمحاكمة هي قبل كل شيء خيال، كما يخبرنا الفيلم.

غرفة كاملة

يستكشف Triet كل الطرق التي يمكن من خلالهاوستكون هذه القصة مزورة في عيوب ما لا يظهر. من خلال التسجيلات الصوتية، والصور الثابتة، والشهادات غير الواضحة... اليقينيات والتفسيرات تتنافس باستمرار على قطعة الدهن واستدعاء كل الحواس وزوايا العقل لفرز الأمور. علاوة على ذلك، دون أن ينجح المشاهد بالضرورة، لأنه حتى النهاية، الرسالة هي أن قصة الجريمة ليست أكثر ولا أقل من تلك التي نصنعها منها.

ومع ذلك، فإن الفيلم لا يشكك في سير المحاكمة، والتي يتم تقديمها على أنها شر لا بد منه (نظرًا لأن "مشكلة" الخيال هذه تتعلق بجميع جوانب الحياة البشرية). إنه أكثر من ذلك بكثيرالسؤال والتساؤل عن حدود المرء ليكون على دراية بها وبالتالي شحذ نظرته وحكمهاعتمادا عليهم.تشريح السقوطلذلك فهو فيلم تجريبي بقدر ما هو فيلم عن المحاكمة، ويضيف باستمرار طبقات جديدة ومنظورات جديدة لموضوعه، ويجلب حجرًا مثيرًا إلى صرح هذا النوع السينمائي الخاص جدًا.