القصاص: مراجعة ليام نيسون تحت السرعة

ليام نيسان

نحن لا نقول ذلك بما فيه الكفاية، ولكن النجاح غير المحتمل لمأخوذوقد ساهمت عواقبه البغيضة في تكييف مسيرة ليام نيسون المهنيةكنجم أكشن متأخر ومتقدم في السن. بعد أن تجاوزنا 70 عامًا، ندرك أن لقطات التاتاني والحركات المثيرة ستصبح نادرة، ما لم يخفي التحرير المتقطع والكارثي بعض الجمل القصيرة.

لكن «فيلم ليام نيسون» لا يزال يتمتع بقيمته، بعيداً عن براعة توم كروز أو كيانو ريفز. يعمل الممثل وصوته الكهفي قبل كل شيء على تسليط الضوء على الشخصيات "التي أصبحت أكبر من أن تتحمل هذا الهراء"، ومواجهتها بمفاهيم الإثارة الملهمة إلى حد ما.

"لدي مهارات خاصة. أنا أقود السيارة دون استخدام مجموعة أدوات التحدث الحر »

وبعيدًا عن الخبث المحتمل في الملعب،الشيء المهم يكمن في استراتيجية التدريج، والذي لا يزال يصنع حتى اليومبدون توقفالأفضل في فئتها. بين اللقطات المتتابعة التي تعرض موقعها المغلق (الطائرة)، ولعبها مع ظهور الرسائل القصيرة وكاميراها المذعورة على طراز Cluedo على ارتفاعات عالية، نجح فيلم Jaume Collet-Serra في تحويل سيناريو القارب إلى تمرين بأسلوب مرح.

من ناحية أخرى، بمجرد أن يرحل المخرج، كل ما يبقى هو كسل الممثل الواضح، والذي يمكن رؤيته على وجهه مع كل لقطة مقربة من الكاميرا المهتزة. للوهلة الأولى،القصاصبدا الأمر مثاليًا للانضمام إلى هذا الخيار الثاني، على الرغم من جاذبية مفهومه على الورق. هذه المرة،يلعب Good Liam دور رجل أعمال كانت سيارته مفخخة بقنبلةبينما هو يأخذ أطفاله إلى المدرسة. عملي جدًا لتوقيع جلسة مغلقة حيث تتم معظم الأحداث على الطريق وعلى الهاتف مع الشخص الغامض المسؤول، مع السماح لـ "نجم الحركة" بالبقاء جالسًا لجزء كبير من الفيلم الروائي.

"ما هي كيا؟" »

أخذت على حين غرة

ومع ذلك، فإن السخرية المفترضة للشركة تتلاشى لصالح السلسلة B جيدة الأداء. بالإضافة إلى كونه طبعة جديدة للفيلم الإسبانيمكالمة غير معروفة,القصاصيذكر حتماسرعةلسيارتها التي كانت على وشك الانفجار وإرهابيها السادي. لكن منذ اللقطة الأولى، التي تنتقل من داخل شاشة التلفزيون إلى صالة الألعاب الرياضية الخاصة بالبطل، نفهم أن الفيلم الروائي لديه طموحات أكبر قليلاً من نسخ ولصق مراجعه.

من خلال هذه السخرية الدرامية التمهيدية اللطيفة -لا يشاهد نيسون الأخبار، التي تعلن مع ذلك عن اليوم الصعب الذي سيعيشه-،يعزز الفيلم الانقسام بين عالمين، والممر الذكي إلى الجانب الآخر من المرآة. خلف الواجهة النظيفة للمستثمر الثري، تكمن شخصية مات تورنر في أسراره المخزية وعاداته الكاذبة في مهنته. يمكننا انتقاد السيناريو لأنه لم يتبع أبدًا هذا النهج (ربما لا يخشى عزل المشاهد مع بطل غير متعاطف للغاية)، لكن القصة تستمتع بتفكيك حياة بطلها شيئًا فشيئًا، حتى تجعله بدوره، الموضوع الذي يعرض المشروع في وقت مطاردته.

خطة أولى ذكية إلى حد ما

لا جديد تحت الشمس ولكنالقصاصيتمسك بما نتوقعه من "فيلم ليام نيسون" الجيد:رصانة الحرفي الذي يفكر في مفهومه، إلى إبداع معالجته، وقبل كل شيء، إلى تصعيده العاطفي. متطلب لا شك أنه ينسب إلى مديره: نمرود أنتال. بالطبع، الرجل معروف بإصداره أحد أسوأ الأفلامالمفترس(الحيوانات المفترسة)، ولكن سيكون من الخداع عدم رؤية سينوغرافيا وعروض مسرحية مبهرة، مثقلة في الغالب بسيناريو رديء.

من أول ملامحه،يتحكم، حتى حلقاتهأشياء غريبةفقد أثبت المخرج الأمريكي المجري في كثير من الأحيان كفاءته الفنية، وقد ذكرت هذه الإستراتيجية سابقًا. خلف الأبواب المغلقة ليس أبدًا عذرًا للاكتفاء بعدد قليل من الإطارات وتجديدها يدعم أهم محاور السرد (لا سيما خلال عرض 360 درجة، تم وضعه بذكاء في اللحظة التي يخلق فيها واقع الموقف حالة من الذعر).

يستغل نمرود أنتال إمكانات قصته إلى أقصى حد، بل ويكسر إعداده الفريد لتنشيط الاهتمام في منتصف الطريق. من المؤسف أن الخاتمة وتطورها المخيب للآمال يطيح بالأمر برمته مثل الخوار، لكننا سنختار أن نرىالقصاصلنجاحه المتواضع في فيلم الدرجة الثانية... ما ينبغي أن تكون عليه جميع أفلام ليام نيسون.