السيسي وأنا: النقد الإمبراطوري

الأوغاد البغيضين

إذا اختارت فراوكه فينستروالدر تسمية شخصياتها بأسماء تاريخية، فقد كان من المهم بالنسبة لها أن تجعلهاكائنات خيالية في حد ذاتهاوأن تكون قادرًا على كتابتها بحرية لتحكي قصتك. وهكذا، تلعب ساندرا هولر دور السيدة المنتظرة إيرما سزتاراي، دون أن تتوافق شخصيتها مع الكونتيسة الحقيقية التي عاشت مع سيسي. الإمبراطورة، من جانبها، مستوحاة بالطبع مما نعرفه عن سيسي الحقيقي (درس فينسترفالدر مذكرات الإمبراطورة وأتباعها على نطاق واسع)، ولكن كان من الضروري أيضًا هناكإنشاء شخصية خيالية لجعله موجودًا خارج الحدودالحد بالضرورة من الوثائق التاريخية.

من هناك، يأخذ فينسترفالدر (الذي شارك في كتابة الفيلم مع كريستيان كراش) الحريةتحريف التاريخ لاستخلاص عصارة جديدة منهوالذي، إذا لم يكن مخلصًا للأحداث، فربما يكون أكثر صدقًا مع الوقت وما يمكننا فهمه منه اليوم. وما يمكننا أن ندركه فيه هو الحالي أيضًا. تماما كما هو الحال فيالأوغاد Inglouriousأو كما فيلعبة الملكة(الإصدار المخطط له في فبراير 2024)، يتعلق الأمر بإعادة اختراع نهاية حياة للشخصيات التاريخية بحيث يكون لها معنى أكثر من الواقع التعسفي، وبالتاليإلقاء خطاب الزاوية على التاريخ.

عوانس بافاريا

مثلما يفعل كريم عينوزلعبة الملكةيستخدم فينسترفالدر هذه الحرية لإلقاء نظرة نسوية (أو على الأقل نظرة مشبعة بالوعي النسوي) على عصر من الواضح أنه لم يكن كذلك. (إعادة)- رواية الماضي من وجهة نظر المرأة لإلقاء نظرة جديدة على حقبة ماضية، هذا ما يسمح لفينستروالدر بتخيل الطريقة التي تمكنوا بها من المشاركة فيه، حيث ترفض كتب التاريخ ذلك. الإبلاغ عنه. ولهذا السبب، نعم، يجب علينا تغيير ما نعرفه (أو نعتقد أننا نعرفه) عن الأحداث الكبرىبما في ذلك تأثير النساء، الذي يتم تجاهله في كثير من الأحيان.

ومن هناك، يندمج فينستروالدر في قصتهغالبًا ما تكون الاضطرابات الأنثوية معروفة اليوم أكثر مما كانت عليه في ذلك الوقت، مثل فقدان الشهية. بدون تسميتها، يتم تمثيل المرض في سيسي على أنه تعذيب (ناتج عن مكانتها كامرأة داخل المجتمع) لا يستطيع من حولها فهمه، مما يسلط الضوء على المحرمات التي لا تزال قائمة حتى اليوم بشأن الأسلحة التقليدية. على الجانب الأكثر إيجابية، هناك أيضًا الكثير من الحديث عن العلاقات المثلية (أو عدم رغبة الرجال البسيطة) كما كان الحال بين السيسي والوفد المرافق لها، مما يسمح مرة أخرىخطاب حالي لتحرير السرد التاريخيلتحقيق العدالة للتجارب الحقيقية لنساء الأمس واليوم.

أنا والسيسي... والآخرون

صورة مرسومة بشكل جيد

لكن فيلم فراوكه فينسترفالدر ليس مثيرًا في خطابه فحسب: ففي نواحٍ عديدة،التدريج والجمالية العامةسيسي ومرحباهي النجاح. ولتكرار هذه القراءة الجديدة للتاريخ في ضوء الوعي الحالي، أرادت المخرجة تنشيط قصتها بفضلأغاني البوب ​​التي عفا عليها الزمن تماما. أصوات النساء جذابة بقدر ما هي آسرة، لذلك تزين السرد، وتذهب إلى حد إظهار شخصية ساندرا هولر وهي تدندن بكلمات إحدى هذه الألحان.

وهكذا، من وجهة نظرها كامرأة غير ملتزمة ومتمردة بطريقتها الخاصة، يبدو أنها تتمتع بنظرة حديثة وثاقبة إلى الأشياء والأشخاص من حولها، وهو أمر منطقي بشكل خاص في نهاية الفيلم (وهو ما لا لن يتم الكشف عنها هنا). الصورة، من جانبها، مستوحاة جدًا من الصورة،تذكرنا كل لقطة بلوحات من عصور مختلفة، من ماري لورينسين إلى إدوارد هوبرعبر أوغست تولموش. يجمع فينستروالدر بين الأساليب لخلق عالم ملون للغاية في حزنه، ويمثل تنوع شخصيات وأذواق سيسي والوفد المرافق لها.

البومة الملكية

الحياة مع الإمبراطورة مرهقة بقدر ما هي جميلة بالنسبة لإيرما، وبنفس الطريقة،الصورة لا تتوقف أبدًا عن تحدي وإبهار عين المشاهد. ولتحقيق ذلك، يؤدي التصوير الفوتوغرافي أحيانًا إلى جعل الألوان تهتز (كما هو الحال في التسلسل الموضح على الملصق، حيث يبرز مرجان زي سيسي مقابل اللون الفيروزي للسماء والبحر)تذكرنا تقريبًا بالبطاقات البريدية المصورة من الخمسينيات، بينما تلعب التسلسلات الأخرى على الضوء الخافت والمنتشر لبعض الشموع لإضفاء بعض اللمعان بشكل خفي.

لإكمال الصورة، يلجأ التدريج أحيانًا إلىتأثيرات مجمعة بين العناصر والنماذج بالحجم الطبيعيلخلط التقنيات مرة أخرى وكسر السطور والشعر. نلاحظ بشكل خاص الانتقال الجميل جدًا الذي يحرك الكاميرا بجوار نموذج قطار ليأخذ المشاهد بشكل أفضل في رحلة عبر أوروبا مع الشخصيات. الجانب السلبي الوحيد للعملية: أننا نرغب في المزيد.الفيلم رائع للمشاهدة، ولكن دائمًا يحمل معنىوالدقة والشخصية.

مهنة الأريكة

هذه هي الطريقة التي تسير بها الحياة

لكن كل هذا الديكور هو قبل كل شيء إعداد لشخصيات Finsterwalder، بما في ذلكالكتابة جيدة ومتطورة. نادرًا ما يعبر كل من متواضع وإيرما وسيسي عن أعمق أو أخطر المشاعر التي يشعرون بها، ولكن كل شيء يظهر في تصرفاتهم وفي النظرات التي تلتقطها الكاميرا.سيسي مخدر لحاشية مدمنة عليها، لكنها تعاني إلى حد كسر شخصيتها المستحيلة. إنها تستفيد منه وتعرف قوتها: لكن بعيدًا عن سميتها، يكتشف المشاهد امرأة تعاني بشدة وتركز في نفسها كل الاضطهاد الذي يمكن أن تتعرض له المرأة في ذلك الوقت (أو لا تزال تعاني منه حتى اليوم).

كيف يمكنك أن تعيش سعيدًا عندما يكون لديك كل شيء والحق في عدم الحصول على أي شيء؟ هذا هو السؤال الذي تطرحه قصته، والذي من خلاله تم بناء شخصية ساندرا هولر.بعيدًا عن الصغار الأبرياء والهشين، تبلغ إيرما 45 عامًا وقد شهدت بالفعل بعضًا من الصغار الخضراء وغير الناضجة. بعد أن اختارت عدم الزواج ورفض الدير، على الرغم من الضرب الذي تمارسه والدتها، فإنها تعمل مثل الشخصية الرئيسية في رواية التنشئة، ولكن مع شخصية مرسومة بالفعل وتفكير أكثر إنجازًا، مما يسمحسحب العلاقة بين المرأتين إلى أماكن أقل توقعًا.

الإعجاب (وأكثر) في لمحة خفية

ومن خلال قصة أنثوية بالكامل تقريبًا، لا ينسى فينسترفالدر ذلكوهي السلطة الأبوية التي تستنكرها، ولكن بإصرارها على وصفها من خلال مشاعر المرأة(لدرجة تمثيل مشهد العنف الجنسي فقط من خلال الأصوات التي تسمعها إيرما، دون التنازل عن المشهد للمعتدي) والطريقة التي يصبحون بها مدمرين لبعضهم البعض.

نية جديرة بالثناء وذكية ومنفذة بشكل مثالي، مما يتسبب في عنف لا يوصف وغضب وضيق تحت أناقة العرض. إذا كانت الرحلة رائعة، فإنها تؤدي إلى مأساة لا رجعة فيها. ولكن، قبل كل شيء، تمكن من ذلكأعطها معنى حميمًا وإنسانيًاحيث كان الحق في جانب سياسة نسيت المرأة.