ماذا لو كان المفاجأة الحقيقية لمهرجان كان السينمائي الأخير؟ تم عرضه في سينما الشاطئ،مارس اكسبريسفاجأ الجميع. وراء ظهوره كأول ميزة مع إشارات سايبربانك صريحة، الفيلم من تأليفجيريمي بيرينتؤكد على خصوصية فرنسية نموذجية (لا سيما في أسلوبها الصوتي، وجمعها معًا).ليا دراكر,ماثيو أمالريكوآخروندانيال نجو لوب). يكفي لتمييز هذا الاقتراح المبهج، ذو الإتقان المذهل، عن الآخر.
الاحتكاك العلمي
إذا كان انخفاض حضور سينما الخيال العلمي في فرنسا أمرًا محبطًا للغاية، فهذا هو السببتحمل فرنسا في داخلها واحدًا من أقوى الموروثات من نوعهافي جميع أنحاء العالم. من جول فيرن إلىصراخ المعدنمرورًا بميلييه، تغلغلت أسس الخيال المستقبلي في بلدان أخرى (الولايات المتحدة واليابان من بين دول أخرى)، إلى حد أنها أصبحت الآن من المندوبين النادرين.
ولهذا السبب وحده، نود أن نرحبمارس اكسبريسبأذرع مفتوحة حتى قبل رؤية إطار واحد من الفيلم. لكن هذا لن ينصف أول فيلم روائي طويل لجيريمي بيرين (المسلسلرجل الشحن) ، والذي يبدأ بحماسة بمشهد جريمة قتل مشلول، تليها مطاردة. في كلتا الحالتين، فإن دقة القطع تثير الإعجاب بقدر ما تثير ديناميكيات السينوغرافيا، والتي تتناوب بين اندفاع الحركات الصادمة واللحظات النقية المعلقة في الوقت المناسب، كما هو الحال في أفضل الرسوم المتحركة اليابانية.
SNCF دو تورفو
يبدو أن لعبة اليويو الإيقاعية هذه ضرورية لإدراك غرابة المشروع، أو على الأقل طريقتهتجمع بين طبيعتها الهجينة وانزعاج شخصياتها. لا يستغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى يتم استدعاء الفيلمبليد عداء، إسحاق عظيموف وشبح في الصدفةبواسطة مامورو أوشي، بينما نرفع الدهشة عندما نسمع الاسم الأول لبطلته: ألين (ليا دراكر العظيمة). لقد عادت الهوية الفرنسية الفرنسية للشركة إلى وجوهنا، كما لو كنا ندعم ندرتها في بوتقة التأثيرات هذه.
منذ ذلك الحين، يظهر تشابه رائع بين "إعادة الغزو" الأسلوبية هذه والأبطال الذين يبحثون بشدة عن مكان في هذا العالم الممزق، حيث تتحول الأرض من جهة إلى""كوخ العاطلين عن العمل""ومن ناحية أخرى الراحة الاصطناعية لكوكب المريخ، التي أصبحت مدينة سايبربانك سلسة وراقية. في هذا السياق لاستعمار الكوكب الأحمر عام 2200، تحقق المحققة الخاصة المذكورة سابقًا مع شريكها الآلي كارلوس (دانيال نجو لوبي، يتحرك في الإنسانية) في اختفاء طالب علم التحكم الآلي.
شبح تحت القشرة
غليان المعدن الساخن
مارس اكسبريستتطور باستمرار عند مفترق الطرق بين الأنواع والإلهام، وبشكل خاص من جانب فيلم النوار. يعرف جيريمي بيرين والكاتب المشارك لوران سارفاتي كلاسيكياتهم، ويستغلون رموزهم بشكل رائع لرسم معرض لشخصيات غير متبلورة وخيبة الأمل في قلب هذا المستقبل المتجسد.
قدم المساواةمشاهد العمل فيها عنف جاف، فإن الفيلم الروائي لا ينسى أبدًا ما هو أساسي، وهو الحفاظ على الجسد الهش للغاية والزائل في مواجهة ديمومة الروبوتات. ومن المفارقة،مارس اكسبريسهو فيلم توجد فيه رائحة الموت، على الرغم من أن هذه الرائحة محجوبة بتقنيات تقوم بإحياء الموتى (أو على الأقل أرواحهم) في المعدن.
"مرحبًا، أنا C-3PO، العلاقات الإنسانية/السايبورغية"
يصبح أسلوبه الجمالي أكثر تألقًا لأنه يعتمد إلى حد كبير على الصور المجسمة. سواء قاموا بإعادة بناء رأس كارلوس فوق تمثاله النصفي أو ساعدوا في إعادة بناء مسرح الجريمة،أنها تسمح لك باللعب مع الطبقات والرسوم المتحركة في تأثيرات التراكبالتي تمحو تدريجيا المواد والهويات الموجودة في زخارفها المغلفة. في حين أن القضية تقود المحققين نحو مؤامرة على نطاق هائل، إلا أنهم قبل كل شيء يتتبعون نظامًا اجتماعيًا ليبراليًا جديدًا للغاية، حيث يصبح كل شيء وكل شخص سلعة وبالتالي نفايات.
إن التخلي عن الذات والآخرين مغروس في هذه الآلة الإنسانيةيقدم بانتظام رؤى شعرية مذهلة(هذه اللقطة حيث يُظهر رأس كارلوس المجسم على وجهه العائلة التي تم إعادة تشكيلها بدونه).مارس اكسبريسيمكن بعد ذلك أن يكتفي بإعادة صياغة الأسئلة الفلسفية الأساسية لهذا النوع بذكاء حول المسامية بين البشر وإبداعاتهم الآلية.
ومع ذلك، فإن طموحها، تتخللهاالفكاهة السوداء الحارة بفرح، يتمسك دائمًا بالبعد المعاصر. إن التقادم المخطط له وفشل التكنولوجيا يؤديان إلى اختراق سردها السيبراني تدريجيًا، عندما لا تكون الروبوتات ضحية للتمييز الذي تستغله الأخبار المزيفة ("هل تدين هذا العنف؟"، نسمع في محاكاة ساخرة لذيذة للقنوات الإخبارية).
كارلوس، شخصية رائعة
كوكتيل نشربه كل يوم
إذا اندهشنا في البداية من فعالية السيناريو الذي لا يتوقف أبدًا، فإن لمسات بناء العالم العضوي في هذا التقدم تتطابق مع الغوص في أحشاء عالمه. بدعم من التوجيه الفني الرائع لميكائيل روبرت (قمة الآلهة)،يتحول الفيلم إلى فيلم إثارة حقيقي بجنون العظمة من السبعينيات، إلى حد إعادة إنتاج بعض التأثيرات الأسلوبية، بدءًا من اللقطات المقربة وحتى معالجة الحدة باستخدام نصف عدسة (نعم، في الرسوم المتحركة!).
من خلال هذا الاكتشاف لعالم مخفي خلف هذا الورنيش النظيف،مارس اكسبريسيبحث عن خلل، وهو النمط الذي يظهر تدريجيًا عبر أبواب نصف مفتوحة وتدفقات بيانات أخرى يتم تحقيقها بواسطة سلك. بفضل انتشارها عبر الشاشة، تعطي هذه الندبات لمحة عن الكون المخيف، حيثعليك أن تتعلم كيف ترى ما هو أبعد من مراجعك.
ينتهي بنا الأمر إلى نسيان كرم هذا الفاراندول، الذي لا يكون أبدًا مجانيًا أو مرهقًا، لأنه يستدعي بدوره كروننبرغ،تقرير الأقلية,روبوكوبأو حتىالمنهي 2. يوضح هذا إلى أي مدى يعيد عرضه، الأنيق مثل سرده الإيقاعي، تشكيل خيال علمي محدد ليجعله خاصًا به بشكل أفضل، ويذكرنا بشكل عابر بأن فرنسا لها دور تلعبه في هذه المسألة.
مارس اكسبريسهو أكثر بكثير من مجرد صندوق الموسيقى SF الذي يبدو على السطح. ومع ذلك، هذا هو السطح الذي يشجعنا جيريمي بيرين على استكشافه من خلال أسلوبه المتوهج والكفاءة المجنونة لقصته. والنتيجة هي فيلم عظيم، مذهل وحديث للغاية.
تقييمات أخرى
لقد أخطأ المحققون والروبوتات والمدينة الفاضلة المريخية: هذا هو كل ما تريده في فيلم الخيال العلمي هذا. والأفضل من ذلك أنهم يذهبون إلى أبعد من ذلك، بقصة تفتح آفاقًا جميلة ورائعة.
معرفة كل شيء عنمارس اكسبريس
