منطقة الاهتمام: مراجعة لصدمة سينمائية هائلة

(ل) انظر من الذاكرة

منطقة الاهتماملديه اثنين من التحولات الخبو واضحة إلى حد ما. الأول يأتي أثناء لقطة مقربة للقائد هوس، في سماء شاحبة مليئة بالدخان، قبل أن تتحول الشاشة بأكملها إلى اللون الأبيض. والثاني يملأ الصورة باللون الأحمر الدموي العدواني، وهو لون زهرة من حديقة العائلة النازية. في كلتا الحالتين، كان اختفاء الشكل المجازي مصحوبًا بالأداة الرئيسية لفيلم جوناثان جليزر:وما لا يستطيع أن يُظهره لنا، يجعلنا نسمعهمن خلال صرخات ضحايا المحرقة البعيدة وأصوات الطلقات النارية المنتظمة.

ولكن هناك الكثير مما يمكن استخلاصه من هذا التعليق الأسلوبي. وطالما أننا نرمش خلال الخبوين (وهو ما يبدو أمرًا لا مفر منه في غرفة مظلمة نظرًا لتألق هذه المناطق المسطحة من الألوان)، فمن المحتمل أن يؤدي ثبات الشبكية وظيفته ويسمح بإدراك أثر الأشكال التي تم تمثيلها مسبقًا . وهذا ما قاله مديرتحت الجلد:بصمة متناقضة، زائلة ولا تمحى، جرح غائر في التاريخ حاول النازيون إخفاء وجوده.

في حين اكتسبت الوسائط السمعية والبصرية أهمية تاريخية أساسية مع الحرب العالمية الثانية، إلا أن المحرقة أعاقتها بسبب افتقارها إلى المصادر. وحتى اليوم، فإن أخلاقيات الفن السابع موضع تساؤل بسبب هذا الحجر الموجود في الحذاء، والذي سيكون من المستحيل التخلص منه.

وبما أنها لم تكن قادرة على التقاط الرعب أثناء حدوثه، فلم يعد تحت تصرف السينما الآن سوى الشهادة أو إعادة البناء.ولكن كيف يمكن تمثيل ما لا يمكن تمثيله؟كيف تتجنب المشهور"إذلال"انتقدها جاك ريفيت بشدة في مواجهة جماليتها؟ كيف تظهر دون التلاعب؟

يتنقل جوناثان جليزر في حقل الألغام هذا ببراعة كان يُعتقد سابقًا أنها مخصصة لعدد قليل من الأعمال الأساسية، بدءًا منالمحرقةبواسطة كلود لانزمان. كالعادة، يدعم المخرج البريطاني قوة مفهومه المقتبس بحرية من كتاب مارتن أميس. إن منطقة الاهتمام بالعنوان، والتي حددت للنازيين مساحة 40 كيلومترًا مربعًا المحيطة بمعسكر أوشفيتز، لها معنى مزدوج هنا. بالنسبة لرودولف هوس (كريستيان فريدل، المثير للإعجاب) وعائلته،لا يتعلق الأمر بمعسكر الإبادة بقدر ما يتعلق بالمنزل المجاور لهوأنهم استثمروا.

هذا هو الإطار شبه الحصري للفيلم الروائي، والذي تتفجر سخافته في وجوهنا من هذا التسلسل التمهيدي لعيد الميلاد. بعد تلقي هدية على الشرفة، يغادر Obersturmbannführer إلى "العمل"، وحقيبته في يده، على بعد أمتار قليلة فقط. ستبقى الكاميرا في هذه الحدود المريحة، التي تتميز بسياج وأسلاك شائكة.

صباح يُعامل كأي صباح آخر..

قلة الشر

وإذا أصبح هذا الحاجز هو العمود الفقري للفيلم، فإنه يحمل في داخله كل دقة العملية.منطقة الاهتمام هو قبل كل شيء فيلم عن شخص مصاب بالشلل خارج الكاميرالكنه لا يستغل هذا التأثير ليتجنب ببساطة فخ إعادة البناء المقزز. لتصوير رعب المحرقة، هناك حاجة إلى شكل آخر من أشكال العرض والعرض: شكل جنة عدن غير اللائقة، ركن من أركان الجنة مع حوض سباحة تمت صيانته بشكل مثالي من قبل رودولف وزوجته هيدويغ (ساندرا هولر، التي لا تشوبها شائبة كالبرد والبرد). ربة منزل لا ترحم).

من خلال لقطة تتبع جانبية بسيطة، يسلط جوناثان جليزر الضوء على كل فحش هذا البذخ وتقسيمه للواقع. ويصبح القرب من هذا التناقض أكثر إثارة للقلق عندما يتحمله السكان. في ضجيج خلفي دائم، يغزو إيقاع الآلات والصراخ الصادر من أوشفيتز الفضاء، ويفرض نفسه على آذاننا وكذلك على آذان الشخصيات. في البداية يصم الآذان ومزعج،ينتهي عمل تحرير الصوت هذا بالاختفاء وسط تدفق المشاهد، ولم يعد يُسمع.

وهنا تكمن الحداثة العميقة للفيلم:إن البصمة هي في الواقع أبدية، طالما اخترنا أن نلاحظها. لتنشيط ثبات الشبكية، لا تزال بحاجة إلى فتح عينيك. ديكورمنطقة الاهتمامليس منيعاً أمام علامات الإبادة الجماعية وكناياتها، سواء أكان ذلك أسطح المخيم أو دخان القاطرة البعيدة. تفضل عائلة Höss فقط إخفاءهم، وهو أمر أكثر تخثرًا للدماء من أي فظائع تم تصويرها بإطار كامل.

بعد تشريح السقوط، يأتي الدور الرئيسي الآخر لساندرا هولر

جهاز رائع

جوناثان جليزر هو أول من ذكر فيلمه الطويل بسبب التجربة والخطأ وإنتاجه العميق الذي يرفض التفسيرات الثابتة للغاية. ومع ذلك، فمن الواضح أن طموحه السينمائي يسعى إلى تجنب التصوير المريح للنازية على أنه وحش متعطش للدماء، وشخصية غير إنسانية من المستحيل أن يظهر نفسه فيها.ما هو المزعج فيمنطقة الاهتمامإنها الحياة الطبيعية الشاذة في هذه الحياة اليومية، قريبة جدًا منا، وتم التقاطها معظم الوقت في لقطات ثابتة تلخص هذه اللامبالاة الصارمة والثابتة.

نحن نفكر في "تفاهة الشر" الشهيرة لحنا أرندت، في هذه الرداءة العادية التي نادرًا ما يتم تصويرها في الخيال بمثل هذه الدقة. من خلال رفض مغامرات محددة للغاية (باستثناء الخوف من فقدان المنزل)، يُظهر الفيلم أبطاله وهم ينتزعون لقمة العيش في هذا الفضاء المغلق مثل الأسماك الذهبية التي فقدت، كما قالت أرندت،"القوة في التفكير". ما بقي، بالأساس، هو خسة المغرورين الذين يفتخرون بتصعيدهم الاجتماعي من خلال مذبحة الملايين من البشر، التي يجسدها هيدويغ بفخر مرعب.

كريستيان فريدل، مثالي كوحش عادي

أينتحت الجلداستخدمت كاميرات خفية لتصوير المشاهد في شاحنة سكارليت جوهانسون،يختار Glazer هنا مجموعة مليئة بالكاميرات، مما يترك الممثلين أحرارًا في التجول كما لو كانوا فئران مختبر يتم مراقبتها "بموضوعية". قد نميل أيضًا إلى رؤية في هذا التحيز أحد الركائز الأساسية لفيلم سينمائي صغير (4 أفلام روائية طويلة في 23 عامًا)، لكنه غني جدًا.

من رجل عصابات متقاعد إلىوحش مثيرإلى خارج كوكب الأرضتحت الجلدمروراً بالبرجوازي النيويوركيالولادة,تتعلم شخصيات جليزر التكيف مع البيئة التي تقاومهالتبدأ. الفرق الرئيسي هو ذلكمنطقة الاهتماميظهر الرجال والنساء بالفعل في حيازة كاملة للجحيم الذي يعيشون فيه. إذا كانت أفلام المخرج السابقة عبارة عن دراسات عن الحب، ألن يكون أحدث أفلامه سلبيًا بالضرورة، وتسمعه للكراهية؟

تسلسلات الرؤية الليلية، رائعة

يفيض

إن بساطة هذا العرض المسرحي، الذي يشبه مجموعة كاميرات المراقبة، يقطع من خلال موهبته في تحرير السجن الذي اختارت عائلة هوس أن تحبس نفسها فيه. الدقائق الأولى في المنزل، حيث نتتبع خادمًا شابًا يمر من غرفة إلى أخرى، لا تعمل فقط على إعادة تشكيل تضاريس المكان بوضوح. لقد أنشأوا تسلسلًا هرميًا، وحتى هندسة للفضاء، تم تجميعها في هذه الخطة الوظيفية للمعسكر التي كشفها مهندس نازي.

الأمر كله يكمن في الإيماءة، في التكرار المتناظر الذي لا هوادة فيه للحياة، حيث نقضي وقتنا في تشغيل المفاتيح أو إيقاف تشغيلها، أو فتح الأبواب أو إغلاقها. من خلال بعض المكالمات الهاتفية والرسائل المقروءة الأخرى،يدعم جليزر التصنيع الإداري بغباء للحل النهائي، مع الإشارة إلى تصنيع الموت على نطاق واسع من خلال طبيعته خارج الشاشة.

الرعب الإداري للمحرقة في مشهد واحد رائع

هذه هي مفارقة الأيديولوجية النازية برمتها: خلف خيالاتها حول الخضرة والطبيعة التي سيكون "الرجل المتفوق" في حالة تناضح، لا توجد سوى آلية تعبر عن نفسها من خلال الحركة داخل ثبات المستويات. هنا مرة أخرى،صور المخرج مزعجة ببساطتها المثيرة للذكرياتسواء قاموا بتصوير مدخنة محرقة الجثث أو تدفق النهر المستخدم كمكب نفايات (أحد أكثر المشاهد المؤلمة في اللقطات).

يجب أن نركز أيضًا على هذا المشهد، حيث يتلامس رودولف وأطفاله مع الرماد المتساقط في النهر. إذا كان رعب الهولوكوست يجرد ضحاياه من إنسانيتهم ​​إلى حد التعامل مع بقايا الجثث كنفايات (وإعادة تدويرها كسماد للحديقة، في حلقة من الدقة المخيفة)، فذلك لأن الإبادة الكاملة مستحيلة.

العلامات التي لم نعد نراها

بينمامنطقة الاهتماميعارض عالمين يرفض قادتهما الارتباط،أصبح استعارة الإبادة الجماعية اليهودية فائضة. لم يعد من الممكن أن يظل الجزء الموجود خارج الكاميرا كذلك ويجب طرده ومحوه. نعود إلى الإصرار الشبكي، إلى بصمات الماضي التي لم يعد بإمكاننا تجاهلها والتي يواجهها قائد أوشفيتز في تسلسل نهائي شجاع بقدر ما هو بارع.

باتصال بسيط، يرمش جوناثان جليزر ويعيدنا إلى ضرورة الحفاظ على هذه الذاكرة من ممر مظلم. تمامًا مثل التلاشي الملون، يبدأ الفيلم وينتهي بشاشات سوداء، معززة بالموسيقى المتنافرة لميكا ليفي. يقدمها جليزر كغرفة معادلة الضغط للدخول والخروج من رواياته، لكنها كذلك أيضًااللوحات المثالية لعرض الأشكال والأشباح التي تطاردنا. للقيام بذلك، لا يزال يتعين عليك إبقاء عينيك مفتوحتين.