أرجيل: الناقد الذي يعطي لسانه للقطة
لست سعيدًا بالتوقيع على أفضل فيلمالعاشر من الرجال(البداية)،ماثيو فونلقد استحوذ على طاقة القصص المصورة بنجاح كبير. سواء من خلالاركل مؤخرتهأو منكينغزمان، يتطابق إبداعها البصري مع جنونها، حيث تمزج في نفس الزخم إلهامات الثقافة الشعبية المختلفة، مثل اصطدام لوحات القصص المصورة. حتى لولارجيهذه المرة مقتبسة من رواية (من المفترض...)، ومن الواضح أن الفيلم يحملهابرايس دالاس هوارد,سام روكويلوآخرونهنري كافيليعمل في نفس الوضع، فقط سعيد جدًا لأنه قادر على إعادة ترتيب وتفجير رموز سينما التجسس. للأفضل، ولكن أيضًا للأسوأ.
الجاسوس الذي أحب الكتب
القبضلارجيككائن سينمائي ليس بالأمر السهل، سواء من حيث جودته أو طبيعته. لقول الحقيقة، نتساءل عما إذا كانت عملية البحث عن الكنز التي أطلقها ماثيو فون ويونيفرسال وأبل ليست أكثر إثارة للاهتمام من الفيلم نفسه. تم وصفه في الأصل على أنه اقتباس لرواية تجسس كتبها المجهول إيلي كونواي (والتي ورد أن فون قفز على حقوقها بعد قراءة المخطوطة)،الفيلم الروائي هو في الواقع تلاعب بالرواية المذكورةتم نشره بشكل واضح لطمس الخطوط الفاصلة بين الواقع والخيال.
ولارجي(الكتاب) يروي مغامرات الشخصية التي تحمل اسمها في تركيز آخر على أسلوب جيمس بوند في التجسس،لارجي(الفيلم) يتخيل كيف تجد إيلي كونواي (برايس دالاس هوارد)، برفقة قطتها المخلصة، نفسها مطاردة من قبل عملاء سريين حقيقيين بسبب أعمالها. مقدمة مسلية إلى حد ما تتوافق مع بقية أفلام فون السينمائية، وتتكون من الحياة اليومية المبتذلة المدفوعة في خيال البوب.
هذه باريس، نحن نحب ماثيو فون!
وهذا هو ما يذهل المخرج:تتركز براعة عرضها على فكرة الاندماج. وبعيدًا عن الأساليب والأنواع التي يستمتع بمزجها، فإن عمله باستخدام الأدوات الرقمية يسعى فقط إلى الاستيعاب، والصراع الكارتوني المتعمد بين طبقاته وخططه لإعطاء وهم الاستمرارية مسعورًا - وأفضل ما يرمز إليه هو اللقطات المتسلسلة للفيلم.كينغزمان.
أكثر من أي وقت مضى،لارجياحتضان هذا الاصطناعي. من مشهده التمهيدي، يطارد هنري كافيل، المجهز بمكنسة ذات أجمل تأثير، دوا ليبا في أحد الشوارع اليونانية، محطمًا أكبر عدد ممكن من المنازل في طريقه. المؤثرات البصرية ملفتة للنظر، ولكننا نميل إلى رؤية (لمرة واحدة) شيئًا آخر غير عدم الكفاءة. لقد عرف فون دائمًا كيفية استخدام المؤثرات البصرية الخاصة به بإبداع يتجاوز صورتهم الواقعية المشكوك فيها، خاصة في حركات الكاميرا غير المحتملة.
يسود المرح على الباقي، وفي البداية، نكون مستعدين للانطلاق بسعادة في هذه الأوهام المأخوذة من سطور كونواي. بجانب،لارجييكون في أفضل حالاته أثناء جلسة الكتابة، حيث تمتزج الصفحة وكلمات المؤلف مع الموقف الذي يمثله، كما لو أن مصفوفة أدبية تتشكل حول الشخصيات.
«أنا أحلق»
الأرجيل بأقدام العملاق
لسوء الحظ، لم يتمكن فون أبدًا من تجاوز هذا الوعد المثير. في حين أن مولودها الجديد بدا وكأنه الأفضل،يُظهر بسرعة حدود الصيغة في نهاية السباق. بفضل الدوران حول فكرة الأكاذيب والتظاهر المتأصلة في عالم التجسس، فإن سيناريو جايسون فوكس راضٍ عن تنفيذ عناصره، إلى حد تنفيذ حرفي "جدًا" حول رئيس الوكالة الشرير (براين). كرانستون، الذي كنا نحلم بأن يكون أحمقًا أكثر).
لارجييطلب فقط أن يتم تشريحه وتحليله من حيث بنيته واحترامه الافتتاحي لرموز هذا النوع. يعود الاختلاف في النهاية إلى رغبة المخرج في الانغماس، والذي كان حتى ذلك الحين يدعو إلى شكل من أشكال الانتقال الدائم لشخصياته نحو عالم آخر، مثل جحر أرنب لن نرى قاعه أبدًا.
سام روكويل، دائمًا في المقدمة في قائمة القصص المصورة
على العكس من ذلك،فيلمه ذو الأدراج يفترض منذ البداية الوجود الحتمي للتطورالذي يحتفظ به في قبعته بطريقة ميكانيكية للغاية. من المؤكد أن الكشف مفاجئ بقدر ما هو ممتع في الاتجاه المتخذ، لكنه يوقظ بعد فوات الأوان البعد اللب الذي يتوقعه مثل هذا العرض.
إذن هناك فيلمانلارجي: النصف الأول مؤلم للغاية في مغامراته وإعدادات القصة، والثاني أكثر متعة وتحررًا. إن هذا الاعتراف البسيط بالفشل، إن لم يكن الأكثر دراماتيكية، يلخص خيبة أملنا. بدلاً من الاعتماد على فنه المعتاد في الدمج،يعتمد ماثيو فون على سبب الانقساموالبصرية والسرد. يمكننا أيضًا رؤية ذلك من خلال التأثير الأسلوبي الرئيسي للفيلم الروائي: في مواجهة صدمات الماضي، تتخيل إيلي شخصية أرجيل (كافيل)، وتمزجها مع الجاسوس الحقيقي الذي جاء لإنقاذ حياتها (سام روكويل). خلال مشاهد الحركة، يكون كل انتقال جيدًا للانتقال من جسد إلى آخر، إلى درجة أنه يصبح مملًا على الرغم من ابتكار بعض تصميمات الرقصات.
اصطناعية مزدوجة الزناد
على الرغم من أن المخرج ما زال يستمتع بالتحولات غير المحتملة والمقاطع السلسة من مشهد إلى آخر،يسود عدم تجانس فيلمه، ويمثل الهزات المتعددة لتقدمها الشاق. وبالتالي، فإن التساهل التقني لصالح الإبداع لم يعد واضحًا جدًا، خاصة منذ ذلك الحينلارجييقوض بانتظام أفضل أفكاره من خلال تأثيرات بصرية قبيحة وسيئة لفيلم ضخم من هذا العيار.
ولذلك فمن الصعب التعامل مع هذا المشروع اللقيط دون أن يتمزق بين نقيضين. بعد كل شيء، دون احتساب قطته اللطيفة (على الأقل عندما لا تكون مصنوعة باستخدام CGI القبيحة)،الفيلم له سحر واضح، بدعم من طاقم من فئة الخمس نجوم يبدو أنهم يستمتعون بصناعة عالم فونيان (من الواضح أن سام روكويل يفوز بالجائزة في هذا المجال، بينما كنا نود أن نرى صامويل إل جاكسون وجون سينا أكثر حضوراً). بعد انهيار الملحمةكينغزماننأمل فقط ألا يرمز Argylle إلى السقوط المستمر لمخرج محبوب.
من الناحية الروائية، الأمر ممل. من الناحية البصرية، غالبًا ما يكون الأمر قبيحًا، ويفقد ماثيو فون اتجاهاته مع عالم الجواسيس الذي يعيش فيه حيث يمتزج الواقع بالخيال. ويبقى ذلكلارجيفي بعض الأحيان يوقظ الصفات الواضحة لمخرجه، سواء كان ذلك إلهامه في التمثيل أو إبداعه من حيث العمل.
تقييمات أخرى
وصفة فون تفوح منها رائحة إعادة التسخين... لكن طبق أرجيل اللذيذ يحافظ على بعض نكهاته في ذروة الذواقة. من المؤسف أن تصنيف PG-13 يترك مذاقًا مريرًا.
معرفة كل شيء عنلارجي
