الكثيب 2: مراجعة مع ملحمة إضافية

سجناء الصحراء

وهو من وجوه الكلام ذلكالكثبان الرملية 2يفرض منذ دقائقه الأولى: جرعات داخل الرحم، حيث يصبح السائل الأمنيوسي وجزيئاته شكلاً آخر من أشكال الكون. ليس هناك شك في أن دينيس فيلنوف يربط بين لوحاته الجدارية للخيال العلمي والطفل العائم2001: رحلة فضائيةولكن هنا أيضًا يأتي دور النية الكاملة لهذا الفصل الثاني.

الأولالكثبان الرمليةأرادت أن تكون ساحقة، لعبت على منظوراتها وخطوط أفقها ولقطاتها الواسعة لتسجن الأجساد في اتساع عالمها، وفي مصيدة الفئران التي أغلقت بلا هوادة على منزل أتريدس. وقد يبدأ الجزء الثاني منه بعد أحداث فيلم 2021 مباشرة،يعمل فيلنوف بشكل أقل من الاستمرارية من التحول.

ضمن المؤامرات والإمبراطوريات التي تنتهي صناعتها إلى تجاوز مختلف ممثليها، يبحث الفيلم عن الأفراد بقدر ما يبحث عن النبوءة التي يصورها. مثل هذه الصورة المتكررة للجنين،إنها مسألة تكبير وتصغير، تم خلط العالم المصغر والعالم الكبير لطمس المقاييس.

الحب على الشاطئ في الرمال

من وجهة النظر هذه، أصبح أراكيس أكثر سموًا وقسوة من أي وقت مضى، ومعاديًا للحياة البشرية التي غالبًا ما يتم اختزالها إلى صغرها.الكثبان الرملية 2 يصل إلى مرحلة هامة، مما يثبت في نفس الوقت أن مؤلفها قد فعل جيدًا بعدم تصوير العمليتين في نفس الوقت. منالاتصال الأولمن الجميل أن تشعر بالسهولة التي اكتسبها فيلنوف في منطق تقسيمه. على الرغم من أنه كان دائمًا شكليًا دقيقًا، إلا أن جمال مؤلفاته كان يفوق أحيانًا سيولة ترتيبها أو معناها.

على هذا النحو، يمثل هذا الجناح شكلاً من أشكال التأليه، حيث يمنح كليهماالشعور بالزخم الملحمي دون انقطاع، ولكن أيضًا التباين الدائم، الذي يتم إبرازه من خلال الروابط حيث تتبع الصور البانورامية والوجوه العملاقة بعضها البعض بإنصاف. يتميز اتجاه الفيلم بكونه واضحًا: يصبح بول (تيموثي شالاميت، الرائع في طريقته في مرافقة الرحلة المعقدة لشخصيته) عالمًا خاصًا به، بين الوريث المتلهف للانتقام والمسيح الذي تم اختلاق أسطورته. لعدة قرون.

المسيح دائما مصفف بشكل جيد

النبي رول؟

وإدراكًا منه لأهمية هذا التحول، أظهر فيلنوف نفسه كخبير استراتيجي جيد. حيث عانى الجزء الافتتاحي (أحيانًا) من عرضه الميكانيكي قليلاً، حيث يتناوب بين الكواكب والأبطال المتعددين لترجمة العد التنازلي المتوتر،الجزء الثاني خذ وقتك ويرافق حياة الفريمن في الثلث الأول المسكروكذلك اكتشاف بولس لعاداتهم. بالطبع، يحدد السيناريو مساره للجزء الثاني، لكن الكاميرا تريد أن تكون أكثر جسدية، بما يتوافق مع الأحاسيس المتزايدة للشخصيات الخاضعة للتوابل وغيرها من المؤثرات العقلية في الفضاء. ومن خلال هذا الانفتاح الذهني وغموض بعده الروحي، يتشبث الفيلم دائمًا بالأجساد، برؤيتهم وتجربتهم للعالم، مهما كانت انحيازاتهم.

وربما في هذا التحول الآخر، أثبت دينيس فيلنوف جدوى نهج التكيف الذي اتبعه. لقد عمل فرانك هربرت على كتابه وأسطورة لسان الغيب (نبي الفريمن) كشكل من أشكال النص المقدس، مما أضفى على كلماته سحرًا يشكك في حاجة الإنسان إلى الإشارة إلى الأبطال والآلهة، للأفضل وللأسوأ بشكل خاص. بالانتقال من الكلمة المكتوبة إلى الشاشة،يبدو أن المخرج في البداية يحاول تبرير رحلة المختار من خلال الصورة والصوت.

"اذهب وانظر إذا كنت هناك"

كل شيء هو مكائد وإشاعات ودعاية تنقلب بشكل أو بآخر ضد المحرضين عليها. حتى لو تجنبت الثنائية بعض المصطلحات في الرواية والتي أصبحت حساسة بعض الشيء (الجهاد على سبيل المثال لا الحصر)،الكثبان الرملية لا تفقد شيئا من بعدها السياسيويجسد فكرة معينة عن رد الفعل التاريخي (ظهور تنظيم القاعدة المدعوم من الولايات المتحدة من بين أمثلة أخرى).

• إقرأ أيضاً:الاختلافات الثلاثة الكبيرة بين الفيلمالكثبان الرملية 2وكتاب فرانك هربرت

إلا أن هذا الجانب الملموس، والمادي للغاية مرة أخرى، يبتعد باستمرار عن نطاق العمل والمكانة التي من المقدر لبولس أن يأخذها فيه. فيلنوف لا ينكر الدين كما قدمه هربرت. على العكس من ذلك، فهو يعتنقها للتشكيك بشكل أفضل في مزاياها وعقائدها التي تعتمد دائمًا على أولئك الذين يستفيدون منها. هذا هو الانقسام الرائع لأوبرا الفضاء مثل هذا:لا يمكن للشك الأسطوري أن يفعل شيئًا في مواجهة قوة بعض الصور، مثل أول رحلة لدودة الرمل قام بها بول، معززة بموسيقى هانز زيمر الصاخبة.

• إقرأ أيضاً:هل موسيقى Dune 2 لهانز زيمر ناجحة حقًا؟

وهكذا يواجه المشاهد نفس الشكوك التي تواجهها الشخصيات، ونفس خطر التعصب. شيئًا فشيئًا، عندما أصبح بول هذا الرجل الخارق الموقر والمهاب،الفيلم لديه فكرة جيدة عن مرافقة نظرة تشاني(زيندايا، رائعة). سنؤكد أيضًا على خيار التكيف ذي الصلة، والذي يجعل البطلة غير مؤمنة على الرغم من حبها لبولس. يكتسب الثنائي شيئًا أكثر رومانسية ومأساوية، وهو القلب العاطفي الحقيقي للقصة التي تعوض البرودة المعتادة لسينما فيلنوف.

فلورنس بوغ، التي كنا نحلم بها، كانت أكثر حضورا

أراكيس كول

وهذا هو الشيء الأكثر أهمية في النهاية. في هذه الزوبعة الوجودية حيث يحاول الجميع العثور على مكانهم،الكثبان الرملية 2يدعو إلى أقصى قدر من الادخار الحسية. بدءًا من جمالية Harkonnen (التسلسل الرائع بالأبيض والأسود، حيث تمتزج الميكانيكا الحيوية مع وحشية الهندسة المعمارية) إلى الإتقان الأكثر حزمًا لمشاهد الحركة (هجوم الحصاد هذا، بدقة هائلة)، تم إحضار كل شيء للتأكيد على دوار الحواس.

وهنا مرة أخرى، نعود إلىهذا الخليط من الصغير جدًا والكبير جدًا، من الجنين إلى الفضاء. أكثر ما يبهر دينيس فيلنوف عندما تمزج مقدماته وخلفياته هذه المقاييس المتناقضة في الصورة نفسها، مما يعكس حركة عالمية تتجاوز الشخصيات، والتي يرمز إليها في أجمل سطر من الفيلم:"العالم اختار لنا".

صرخة مونك

من هذه الفكرة تنتج البراعة الحقيقية للفيلم الروائي، الذي قدم نفسه لأصغر دور ثانوي للاعبين الرئيسيين في الصناعة (سنتذكر بشكل خاص أوستن بتلر، الذي استمتع كثيرًا بالدور الذهاني لـ Feyd-Rautha). في الوقت الذي لم يعد فيه النظام النجمي يتمتع بنفس القوة كما كان من قبل، فإن طاقم الممثلينالكثبان الرملية 2لا يشوه فقط الأسماء المرموقة، من فلورنس بوغ إلى جوش برولين إلى كريستوفر والكن.

إنه يتلاعب بهذه العلاقة التي عفا عليها الزمن تقريبًا مع النجم ليقول شيئًا ما:يعتقد الجميع أنهم الشخصية الرئيسية في قصتهم الخاصةبينما الجميع بيادق يتصارعون للحصول على قطعة من الفطيرة. وعلى الرغم من الصراعات والمنازل والعائلات، فإن الأشخاص الأقوياء أنفسهم هم الذين يحتكرون السلطة، ويعدون بانقلاب ظاهري فقط. بعد أكثر من عقد من دعم الأبطال الخارقين بفاعلية كاملة تقريبًا (ونادرًا ما يتم التشكيك في ذلك)، فإن رؤية هوليوود وهي تقترب من شخصية مسيحانية بمثل هذا الظلام تعطي انطباعًا بأن الرياح بدأت تهب. إلا إذا قمنا، مثل جنود الفريمن، بإضفاء الطابع المثالي على جولة القوة لمؤديب فيلنوف أكثر من اللازم.

• اقرأ أيضا: عن ماذا نتحدثالسلسلةالكثيب: النبوة، مقدمة للأفلام، تصل في عام 2024؟