الفصل الثاني: مراجعة لكوينتن دوبيو بروح العصر...ولكن في تراجع

افعال بدون افعال

كما هو الحال غالبًا مع Quentin Dupieux، ننصحك بعدم قراءة هذه المراجعة إذا كنت ترغب في اكتشاف خصوصيات وعموميات اللعبة بنفسك.الفعل الثانيالذي حرص المقطع الدعائي على عدم الكشف عنه. بل يجب القول إن التمرين، إلى جانب افتتاحه لمهرجان كان السينمائي، يبدو أنه يستفيد من هذا اللغز، لتحقيق تأثيره المفاجئ بشكل أفضل.

ومن الواضح أننا يجب أن ندخل في التفاصيل لتحليل الموضوع، خاصة وأن دوبيو نفسه أعلن عبر بيان صحفي أنه لن يعلق على الفيلم الروائي للصحافة:"هذا الفيلم، الثرثار للغاية، يقول بكلمات مختارة بعناية كل ما أريد أن أقوله ويحتوي بالفعل على تحليله الخاص بطريقة واضحة للغاية."

من يخاف من ثقافة الإلغاء؟

ولكن هل هذا هو الحال حقا؟ نعم على الورق،القانون الثانيهو فيلم ثرثار، سلسلة من المحادثات التي تتمتع بقوتها الرئيسية: طول اللقطات التتبعية المصاحبة لمشي الشخصيات. ومع ذلك، فإن هذا الوضوح المفترض للشكل قد تم تحديه بالفعل من خلال الكتابة. أثناء قيامهم بتمثيل مشاهد من فيلم روائي مستقل متواضع، يخرج ديفيد (لويس جاريل)، وغيوم (فنسنت ليندون)، وفلورنس (ليا سيدوكس)، وويلي (رافائيل كوينارد) باستمرار عن أدوارهم، ويكشفون عن شخصيتهم الحقيقية.

هذه اللعبة السريالية لدمى التعشيش، المعتادة لدى Dupieux والتي تصبح أكثر تعقيدًا تدريجيًا، هي في نفس الوقت ربيعه الهزلي وطريقته في إغراق الأسماك. مهما كان ما يقوله أبطاله،لا نعرف ما هو الإخلاص أو اللعب. عملي، وحتى غير أمين، عندما نختار إلقاء فكرة معينة عن روح العصر في مجموعة كبيرة وغير محددة جيدًا: إلغاء الثقافة، والأهمية النسبية جدًا للسينما في مواجهة الأزمات العالمية، أو حتى، في تطورها الأخير المخيب للآمال، الوصول المثير للقلق للذكاء الاصطناعي إلى الإبداع الفني.

لويس جاريل، وجه جديد مرحب به في إسطبل Dupieux

الكثير من اللغط من أجل لا شيء

بالنسبة للمخرج الذي لم يتوقف أبدًا عن التأكيد على خفة أفلامه، لا يمكن إنكار ذلكالقانون الثانييُظهر قلقًا، ويتم إبطال فتيله باستمرار من خلال وضعيته السهلة إلى حد ما.في الأساس، إنها مجرد سينما، لذا فهي ليست مشكلة كبيرة. من خلال جعل ممثليه يلعبون محاكاة ساخرة صريحة لأنفسهم (نحن نتحدث عن التشنجات اللاإرادية التي يمارسها فنسنت ليندون، أو حتى التزاماته السياسية والمثيرة للقلق التي يصرخ بها في منتصف التصوير)، فهو يخدش الشخصيات العامة بلطف حتى لا يعالج القضايا الحقيقية أبدًا.

ومن المفارقة أنه من خلال تكرار أن عالم الفن السابع يعطي لنفسه أهمية سياسية واجتماعية أكثر من اللازم،يبدو أن Dupieux يضفي الشرعية على أسوأ أخطائه. بالطبع، يكون التصوير دائمًا معقدًا، ويمكن أن يؤدي إلى إيذاء الذات، لكن مصدر القيل والقال هذا يضع كل شيء في سلة واحدة، بدءًا من المشاجرة الصغيرة وحتى الاعتداء الجسدي بما في ذلك الملاحظة المعادية للمثليين.

سيكون الأمر برمته مسألة سياق يفلت منا، فكرة مسبقة عن حدث ينقلب فيه المخرج على نفسه بتقلباته الفوضوية. على وجه التحديد، الأمر أبعد ما يكون عن أن يكون جيدًا جدًا، حيث أن غيوم، الذي يوجه إهانات معادية للمثليين، يجسد في الواقع ممثلًا كارهًا للمثليين في السرد على الرغم من أنه... مثلي الجنس في المدينة. عظيم.

لقد صنعنا وجه ليندون أكثر من وجه سيدو

تفتقر إلى الانفتاح

دون أن يقول ذلك أبداً،الفيلم (لا يزال) يوحي بعدم الثقة تجاه كلمات الاتهاموخاصة في الصحافة بحجة أن كل شخص لديه غسيله القذر. إذا ذكر ديفيد بإيجاز مسؤولية الممثلين في أن يكونوا شخصيات مثالية، فسرعان ما يسخر منه رفاقه. بالطبع، من البديهي أن نسخر من طبقة برجوازية ثقافية معينة محبوسة في برجها العاجي (مشهد مضحك حيث تتصل فلورنس بوالدتها الجراحية لتشتكي من وظيفتها). مع ذلك،القانون الثانييتجنب مكانة السينما في ظهور حركات اجتماعية معينة (#MeToo)، كرأس حربة حددها الجميع، وسمحت بارتفاع أصوات معينة.

أوي،صناعة الترفيه لديها مسؤوليةوذلك على وجه التحديد لأنه يخاطب الجميع بطريقة ديمقراطية. ومن المثير للقلق أن هذه المسؤولية تُنحى دائماً إلى الخلفية، أو حتى يُنظر إليها على أنها إفساد غير مناسب وسط هذه الواجهة والبهرجة (وخاصة في مهرجان كان).

ومع ذلك، يظل دوبيو مخرجًا عظيمًا للممثلين

بعد اختيارجين دو باريمايوين عام 2023 (اقرأ رأينا حول هذه القضية)، أن يكونالقانون الثانيمع افتتاح مهرجان كان في عام 2024 يظهر إلى أي مدىكما يبدو أن المهرجان يرفض مسؤوليته السياسية، على الرغم من أصول الحدث المناهضة للفاشية، إلا أن طبعة عام 1968 قام جودار بقرصنةها أو بشكل عام طبيعة الأفلام المختارة، والتي غالبًا ما تحمل طابعًا اجتماعيًا.

في حد ذاته، كوينتين دوبيو الجديد هوخير مثال على هذا الجبن، والذي يود أن يكون ترسبًا للعصر، ولكنه يتحول إلى بنطلون مريح وغير واعي. ومن المفارقات أن مدينة كان اختارت البث في اليوم التاليأنا أيضاًفيلم جوديث جودريش القصير عن العنف الجنسي. على مرأى منالفعل الثانيمن الصعب عدم التفكير في كلمات الممثلة المؤثرة خلال خطابها مع سيزار:"منذ بعض الوقت، كنت أتحدث، كنت أتحدث، لكني لا أستطيع سماعك، أو بالكاد. أين أنت ؟ ماذا تقول؟ همسة. نصف كلمة."ها هي المصطلحات التي تحدد الفيلم بشكل أفضل.