المحيط الاثني عشر: نقد

بعد محاولتين للانغماس من جديد في السينما المؤلفة التي جعلته مشهورا في المقام الأول، وهي محاولة عبثية ومحرجة أولا (أمامي كامل)، واحد آخر ناجح بشكل مدهش (سولاريس)، يعود ستيفن سودربيرج إلى السينما الترفيهية الخالصة التي جربهاالمحيط الحادي عشر. مع استمرار مغامرات داني أوشن وعصابته،المحيط الاثني عشر. من الواضح أن جميع النجوم سعداء بالعمل معًا في الفيلم الأول، وتعود نفس المجموعة هنا، ولكن تأثير التكملة هو ما هو عليه، هذه المرة مع اسمين إضافيين في القائمة، كاثرين زيتا جونز، وبالنسبة لنا الفرنسيين الصغار. الناس، فنسنت كاسيل، في دور شرير يلعبه بسهولة مذهلة. وبينما نتوقع بسيطةتكرر مرتين، رائعة كل نفس،المحيط الحادي عشر، قصة للجميع لتنمية "قوة النجوم" الخاصة بهم،المحيط الاثني عشرمفاجآت لتصبح على مدار دقائق تكملة متفوقة بشكل واضح على الفيلم الأصلي، وهو فيلم منجز تمامًا يوضح أن سودربيرغ ليس فقط في ذروة فنه البصري، ولكن لديه أيضًا معرفة مذهلة بتأثير السينما على عامة الناس.

بنفس القدرالمحيط الحادي عشرعانت من وضعها كنسخة جديدة، وخاصة من عدم قدرتها على استخدام ممثليها المشهورين بحكمة لصالح قصة تركز في المقام الأول على الحركة، بقدر ماالمحيط الاثني عشريفضل بدقة وسعادة الشخصيات والحوار على حساب التقلبات والمنعطفات. من خلال اختياره أخيرًا تسليط الضوء على التواطؤ والتكامل في اختيار الممثلين (حتى لو، حتمًا، تم ترك بعض الممثلين جانبًا، بعضهم منطقيًا، والبعض الآخر فقط ليعودوا بشكل أفضل لاحقًا ...)، اتخذ سودربيرج الاختيار الصحيح وهو لا يفعل ذلك. لا يستغرق وقتا طويلا لتحقيق ذلك. وبالتالي فإن افتتاح الفيلم يمثل فرصة للمخرج لإعطاء مكان الصدارة لواحدة من أكثر الشخصيات الكاريزمية في الفيلم الأول والتي تم تركها كثيرًا في الظل: تيري بنديكت، صاحب فندق بيلاجيو الذي سرقته أمواله. الفرقة.

بالنسبة للجوكر، حان الوقت للانتقام، ويقدم له سودربيرج الفرصة بأكثر الطرق إثارة: لمدة عشر دقائق، نتعامل مع مهرجان من المظاهر المرتجلة والمتنوعة لأندي جارسيا الذي جاء إليه تحذير أفراد العصابة واحدًا تلو الآخر من رغبته في استرداد المبلغ المسروق (زائد وخاصة مع الفائدة). وكل من إدخالاته المسرحية توفر لسوديربيرج الفرصة لتغيير أسلوب عرضه. فكرة مهيمنة عنيدة لبقية الاحتفالات، والتي تصل إلى حد أن تصبح نوعًا من العلامة التجارية للفيلم،المحيط الاثني عشرفي النهاية أثبتت نفسها على أنها مزيج من جماليات "Soderberghian" المختلفة. على هذا النحو، ما زلنا مندهشين من قدرة المخرج على الجمع في فيلم واحد بين العديد من التأثيرات البصرية المتباينة، بدءًا من لقطة التتبع الدائرية الأنيقة لتقديم الشخصية إلى الكاميرا على طراز مصور الفيديو الهاوي التي تتحرك في كل الاتجاهات خلال تسلسل قتالي مضحك، بما في ذلك تصوير بانورامي عمودي في نطاق هبوط الطائرة.

إذا كان سودربيرج يُظهر دائمًا براعة فنية لا تصدق والتي لا ينسى أبدًا ربطها بالرغبة في إخبار شيء ما، فإنه يحتفظ بذلكالمحيط الاثني عشرمن الواضح أن التصاميم الفنية أكثر طموحًا من تصاميم "سلفه". من ذوي الخبرة مع الحماقة الكبيرة فيأمامي كامل، أسلوب الفيلم mise en abyme للأشخاص الذين يحبون الأفلام والممثلين، يتخذ نطاقًا مبهجًا تمامًا هنا. مثل تارانتينو العام، يرش سودربيرغ فيلمه بمراجع تم استيعابها بشكل مباشر تقريبًا في الأفلام الروائية التي كان لها تأثير حديث ودائم على المشاهدين (أبرز ما في الأمر هو نكتة خاصة مضحكة تمامًا عن واحدة من أكبر الأفلام الرائجة في هذه السنوات العشر الأخيرة ...) ، مع إدراكها الكامل لحالة الجهات الفاعلة لديها تجاه عامة الناس.

وبمباركة النجوم المختلفين الذين يظهرون بوضوح فوق القمر للتلاعب بصورتهم العامة، يلعب سودربيرج باستمتاع ببطاقة السينما الحقيقية الزائفة، بطريقة ما. تصبح تسلسلات الفيلم لذيذة تمامًا فقط عندما تندمج الشخصيات مع الصورة التي نعرفها عن مترجمهم. على سبيل المثال، فإن تعطش لينوس الأخرق والمضحك للاعتراف له ما يبرره حقيقة أن مات ديمون فرض نفسه بين الاثنينالمحيطكرهان أكيد في شباك التذاكر مع جيسون بورن (الذاكرة في الجلد,الموت في الجلد).

يعرف تمامًا إلى أين يريد أن يأخذ جمهوره (في اللحظة التي تبدو فيها القصة وكأنها على قضبان منسقة مسبقًا بشكل مثالي، وتتأرجح إلى الثلث الأخير الذي لا يُنسى مع بعض النجوم الضيوف الرائعين تمامًا غير المعتمدين)، يحقق سودربيرغ إنجاز الجمع بين كل هذا الجمال. عالم صغير من نجوم هوليود بينما يقدم قصة مثيرة باستمرار، قريبة من فكرة معينة للسينما الذكية المرحة. دون أن يبدو الأمر كذلك، وبأسلوب من التواضع الأنيق، يحقق المخرج الفيلمالمحيط الاثني عشرلإثبات أنه عندما يتعلق الأمر الآن باستحضار أصحاب فن القدرة المطلقة على المسرح، يجب أن يظهر اسمه في أعلى القائمة، إلى جانب ستيفن آخر.