الغضب: الوصفة الدموية لنهاية العالم الفرنسية

على الرغم من وجود سفراء مجيدين (منباسكال لوجيرلديهجوليا دوكورنوتمر عبركورالي فارقيت)، تعتبر السينما الفرنسية دائمًا رهانًا محفوفًا بالمخاطر، ومعقدة الإنتاج، ولا تحظى بدعم كبير من العارضين، وغالبًا ما تُجبر على ترك خطوط العرض لدينا للوجود، عندما لا يكون محكومًا عليها بإعادة تدوير الشخصيات العظيمة في السينما الأمريكية. وفي هذا السياق،الغضبد'أوليفييه أبوإنها معجزة دموية صغيرة، وعلى وشك أن تصل إلى شاشاتنا في 6 نوفمبر.

ضع كلاسيكياتك أولاً

أثناء العطلة الصيفية، يعير كلوي وبول ديالو منزلهما لمربية ابنهما. عند عودتهم من رحلتهم، وجدت عائلة ديالو الباب مغلقًا: تم تغيير الأقفال وأعلن السكان أنهم في المنزل. بالنسبة لبولس، إنها بداية معركة من شأنها أن تهز علاقته، وقيمه، وإنسانيته..

مع نقطة البداية هذه التي يمكن أن تكون دراما مثل شاشاتنا التي ترحب بالعشرات كل عام، المخرجأوليفييه أبوينتج نتيجة تفضل استدعاء ألحان أخرى أكثر فوضوية. في المقام الأول،الغضبيعيد قراءة ويستدعي نوعًا فرعيًا مثيرًا للقلق بشكل بارز: غزو المنزل.

بيت السعادة

على حدود البقاء والمشرح، نحن نزرع التوتر والعنف والرعب مثل الأشخاص الذين يهملون الفطر. مع فارق بسيط مثير هنا، وهو أن مفاهيم الغزو والإقليم يتم إعادة تعريفها باستمرار. كلوي وبول هما بالفعل ضحيتان للغزو، لكن الغزو يطردهما من ممتلكاتهما، وبالتالي،إنهم الذين سيحاولون بكل الوسائل غزو المجال الحيوي لخصومهم، حتى تصبح هذه المعادلة معقدة بشكل مدهش وتضفي مجموعة جديدة كاملة من المراجع على هذا الوضع المتفجر بالفعل.

بينما تتعثر حرب الأعصاب بين الأبطال، يواجه بول مواجهة تحول فجأة قلب التوتر الدرامي إلى الصيد الجائر أيضًا إلى جانبمايكل هانيكيمن سينما استغلال معينة، يقع ممثلها الأكثر روعة على جانبمذبحة منشار تكساس. وهكذا، يحرك المخرج لقطاته تدريجيًا نحو انحراف لزج، وجنون ملوث، يدفعنا بداهة إلى منطقة مألوفة.

لكن بعيدًا عن التكريم المرموق أو المحب للسينما،الغضبيعتزم الجمع بينها وبين ثقافة وأساطير فرنسية أكثر بروزًا، من أجل الحصول على كوكتيل مميز، ومحشو بالشكل المطلوب.

بيت السعادة

فوري فرنسي

نرى، كان هناك ما يكفي لصنع فيلم تحت التأثير، خاصة وأن النهاية الكابوسية تسمح لنفسها، في مرحلتها النهائية، بالجمعالبرتقالة البرتقالةلاحتفالاته المزدحمة بالفعل. ومع ذلك، أبداالغضبلا يعطي الشعور بنقص الهوية أو ربط الهوية بالشيوخ المجيدين. وذلك بفضل اقتراح متجذر في الصدمات والعصاب الفرنسي.

وبعيداً عن العنف الذي يشكل غزواً لمنزل المرء، فإن السيناريو يؤكد على الطوفان الإداري الذي يتبع ذلك. هذه خصوصية فرنسية، إلى حد كبيرلقد أصبح مصطلح "الرهاب الإداري" شائعا بسهولة مثيرة للقلق. تمنحها الحبكة معناها الكامل وتسمح لنا بفهم ويلات النظام القضائي والقانوني، وكيف يجرد ويسحق الأبطال الذين يفترض أنهم يمتلكون وسائلهم بالكامل.

في الخنزير كل شيء جيد

ميكانيكي سردي ينقل الحدث إلى موقع المخيم. من الناحية البصرية، يمكن أن يستحضر المكان حقول المقطورات الأمريكية، حيث تجمع سينما معينة العديد من المتخلفين والقمامة البيضاء، ولكن هنا أيضًا، يأخذ عبو خطوة جانبًا. التفضيلتسبب بشكل غير مباشر الصراعات الطبقية والخوف من الهبوطيربط قصته مرة أخرى بالمطاردات الفرنسية. لأن المستقبل الذي يرفضونه، هو ما يرفضونه، وهو ما يجب على بول وكلوي مواجهته بالاستقرار في موقع تخييم خالٍ من المصطافين.

إن الكراهية الفرنسية للمنخفض اجتماعيًا، والقلق من فقدان المرء لرتبته، يسمحان للفيلم بالعثور على طريق للقلق، والذي سيربطه في النهاية بمجال مؤلم وخصب في الرمزية الجنائزية: مجال الهوية الذكورية. يجد بول ديالو، وهو رجل أسود ومتكامل، نفسه في وضع متدهور حيث يتم التشكيك في لطفه وإحساسه بالدبلوماسية وسلبيته المحتملة.

ماذا يعني أن تكون رجلاً؟ كيف يتعامل الرجل مع الصراع؟ في مجتمع يعيد باستمرار، بغباء كاريكاتوري في كثير من الأحيان، المناقشات حول النوع الاجتماعي والهوية (الاجتماعية والثقافية والعنصرية)، يعتبر بول بمثابة طبق بتري هائل، يبلور العديد من حالات العصاب الفرنسي.

الكثير من الأسباب التي تسمح بذلكالغضبعلى الرغم من وجود الكثير من المراجع المرعبة والسينمائية، لتقدم للمشاهد الجائع طبقًا أصبح نادرًا جدًا. إنه فيلم حقيقي، غارق في أهوالنا الفرنسية، ويتحدث مباشرة إلى الجمهور الذي لم يعتاد في نهاية المطاف على دغدغة الناس لعصابهم بهذه الطريقة.

فيلم مطبوخ بشكل مثالي، سيعرض في دور العرض في 6 نوفمبر 2019

هذه مقالة منشورة كجزء من الشراكة.ولكن ما هي شراكة الشاشة الكبيرة؟