معالغضب، يودع بريان دي بالما سينما الرعب وستيفن كينج باستيش بعد أن تكيفا ببراعةكاري في كرة الشيطان.
بريان دي بالماهل سقط على رأسه؟ السؤال يعذب المشاهدين وهم يغادرون دور السينما في مارس 1978.“تجربة الرعب والتشويق”، وعد بالمقطورة لـ الغضب، فيلمه الجديد. عند الوصول، ليس لدى المشهد العظيم المُعلن عنه أي شيء آخر ليقدمهسيناريو غامضموقعة من جون فارس، وهو إيقاع فضفاض إلى حد ما وبعض التأثيرات الأسلوبية المنسوخة من الأفلام الروائية السابقة للمخرج. دي بالما، يسخر، يصفعالجمهور الذي كان يأمل في مشاهدة فيلم في سياقهكاري، نجاحه السابق.
بميزانية متواضعة "نسبيًا" بالنسبة لحجمها (5.5 مليون دولار، أي أقل بحوالي 15 مليونًا من).الفكين 2 صدر في نفس العام)،الغضب أنهى مسيرته الدولية بـ 24.000.000 بيفتون. من المؤكد أن الأداء ليس كارثيا، لكن فوكس، موزع الفيلم، ليس متحمسا للغاية. يتخلى الاستوديو عن بريان دي بالما - الذي لم تكن العلاقات معه جيدة على الإطلاق على أي حال - ولن يقوم بعد الآن بتوزيع أي من أفلامه.
"ربما يكون [Fury] بالنسبة إلى De Palma هو ما يمثله Wild Horde بالنسبة إلى Peckinpah. نشعر أنه لن يضطر أبدًا إلى إنتاج فيلم رعب آخر مرة أخرى."، تحمس رغم كل شيء بولين كايل في صفحاتنيويوركر. ولا يسعنا إلا أن نتفق معه..
بريان دي بالما في كرة الشيطان
نشأةالغضبيتجذر فيقراءة الطفولة لبريان دي بالما،الرجل المدمردالفريد بيستر.تدور أحداث الفيلم في القرن الرابع والعشرين، في مجتمع لم تعد فيه الجريمة موجودة. بفضل التخاطر، أصبحت الشرطة قادرة على تحييد المجرمين قبل أن يرتكبوا الفعل. ورغم ذلك أغنى رجل في الكون يقرر ارتكاب جريمة قتل »، يلخص المخرج في كتاب مقابلات أجراها صامويل بلومنفيلد ولوران فاشود.
مفتونًا برواية بيستر، يهدف إلى عرضها على الشاشة بمساعدة جون فارس في السيناريو.حجم المشروعباهظ الثمن بشكل خاص، أدى إلى تبريد حماسة استوديوهات هوليوود. لكن دي بالما لديه أكثر من خدعة في جعبته:"اعتقدت حينها أن إحدى الطرق لطمأنته هي أولاً إنتاج فيلم أكثر تواضعًا حول موضوع مماثل وإنجاحه".
مكتوب ومقتبس من كتاب خاص به بنفس الاسم المستعار فارس"أفضل روائي رعب أمريكي"سيلون ستيفن كينج –الغضبتختمر أسطورة أوديب، قصة تآمرية وقصة رائعةفي صانع الزبادي العملاق. يخصص السيناريو معظم أحداثه لشيكاغو حيث يرحب معهد باراجون المتحفظالمرضى التخاطر الشباب. واحد منهم،روبن ساندزا "الموهوب" للغاية(أندرو ستيفنز، أون برينفوق القمة)، يسقطفي شبكة وكالة المخابرات المركزيةخلال هجوم إرهابي في نهايتهوالده بيتر (كيرك دوغلاس، كل تشين)، وهو نفسه ضابط سابق في الوكالة، تُرك ليموت.
لكن والده الذي نجا أدرك أن الهجوم كان من تدبيرهزميل سابق لا يزال في منصبه، بن تشايلدريس (جون كاسافيتس، مثالي كشرير مستوحى من بونديان)، مفتون بقوى المراهق الغاضب قليلاً. بعد ترقيته إلى رتبة الألوهية، يشحذ "ساندزا جونيور" قوته المذهلة بفضل المعهد حتى يفقد السيطرة. عاقدة العزم على العثور عليه، يستعين بيتر بخدماتالتخاطر، جيليان بيلافير (ايمي ايرفينغ، الناجي منكاري). ترى النهاية الدموية للفيلم أن روبن المنتقم والمصاب بالغطرسة يقتل خاطفيه قبل أن يموت بدوره، ويمرر قوته بنظرة بسيطة إلى جيليان.
إذا كان ظاهريًا يعيد تدوير الأفكار المهيمنة الرجل المدمر ومن كاري، لدى بريان دي بالما القليل من الاهتمام بالتحريك النفسيفي حد ذاته."لم أرغب أبدًا في استخدامه بطريقة تعسفية، حيث تطفو الأشياء في الهواء. في الفيلم، سرعان ما يصبح الأمر مملًا […] يجب عليك استخدامه عندما يكون ذلك ضروريًا وذو صلة من وجهة نظر درامية.لقد برر بالفعل بعد وقت قصير من إطلاق سراحهكاري في مقابلة مع المجلةسينيفانتاستيك، في صيف عام 1977.الغضب بعد توصيله للمرة الثانية والأخيرةعمل ستيفن كينغمع "أطفالها الخفيفين"، وعملائها الحكوميين المختلين، وعائلاتها المفككة
لا شك أن روبن وجيليان لهما مكانهما في شجرة العائلة هذه في مكان مابين الطفل المحترقمشعل الناروالوسيط غير الشفاف لـالمنطقة الميتة. وبعيدًا عن الهواجس المشتركة، فإن دي بالما، المولود في عام 1940، وكينغ، الذي ولد بعد سبع سنوات، يشتركان في عصاب الأجيال.لقد شكّل جيلي أرضاً خصبة لبذور الرعب؛ لقد نشأنا في جو غريب من جنون العظمة والوطنية والفخر الوطني.، يلخص الثاني في كتابهتشريح الرعب. موكب وحشي بقيادة شخصيات الأب الفاشلة التي يقوم دي بالما بطرد الأرواح الشريرة فيهاالغضب.
مؤامرة عائلية
الغضبيأتي في نهاية العقد الذي خصصه بريان دي بالما جزئيًا لسينما الرعب. لأخوات الدم(1973) إلىهوس (1976) عبرشبح الجنة(1974) وبالطبع،كاري(1976)، فإن مساهمته في جراند جينيول لا تزال غير قابلة للجدل. على هذا النحو، يضغط المخرج على الأزرار في فيلم له تداعيات سيرة ذاتية غير متوقعة. ذروة الباروك في كتاباته الخماسية الشيطانية،الغضبهو أيضًا أكثر أعماله حميمية. يثير افتتان تشايلدريس بروبين، الطفل "الموهوب"، في الشفافيةموقف والدي المخرج تجاه أخيه الأكبربروس، "رأس" الأشقاء.
“كان بروس يعتبر عبقريًا طوال حياته من قبل والدي […]يعامل حرفيا مثل الإله، الأمر الذي كان له عواقب مأساوية على حياته […] لم يكن قادرًا أبدًا على التأقلم في أي مكان، ولم يتمكن أبدًا من الارتباط بأي شخص لأنه لم يعد لديه أي شيء إنساني »"، يخبر المخرج لوران فاشود وصامويل بلومنفيلد. بروس دي بالما، عالم فيزياء لامع تخرج من معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، سوف يخترع مولدًا قادرًا على إنتاج الكهرباء من الطاقة المحتجزة في الهواء. أدى إحجام المجتمع العلمي تجاه اكتشافه إلى دخوله في عزلة تقترب من جنون العظمة.“صادر الناس اختراعاتي […] وحاول آخرون التلاعب بي والتحكم بي […] نعم، لقد تعرضت للتهديد”أكد ذلك في رسالة موجهة إلى جمعية الطاقة الفضائية في سبتمبر 1992.
روبن، الذي أخذه والده البديل إلى القمة، يتحول إلى الطاغوت، وهي قوة مدمرة منيعة."إن القبائل والثقافات الأكثر بدائية سوف تفرح عند ولادة روبن ساندزا. سيصبح ساحرهم، نبيهم، معالجهم، يتكهن بمخرج Paragon (تشارلز دورنينج، في دوره الأخير مع بريان دي بالما).مكانهم ليس معنا. إنهم ينتهكون كل ما هو مقدس لدينا. وما لا تستطيع الثقافة استيعابه، فإنها تدمره. »
المدير يستدعيمما لا شك فيه هنا دون وعي، كما يشير دوغلاس كيسيشاشة بريان دي بالما المنقسمة,واحدة من متعه المحببة للأفلام،الفرسانهم جون فوردحيث يرفض جيمس ستيوارت تسليم السجناء البيض من معسكر كومانتش لأنه بعد ذلك"لسنوات عديدة ماتوا أو اندمجوا تمامًا في الثقافة [الهندية]". وهكذا"غير قابل للاسترداد".تم التخلي عن روبن عن طريق الخطأ لأب متلاعب، ويموت على يد والده. يسقط بيتر ابنه من أعلى السطح بينما يجرح وجهه. مؤامرة عائلية أم جنون العظمة لطفل معجزة ضحى بهواجس آبائه؟ لن يخبرنا نص فارس أبدًا ...
الفن والطريقة
الجميعالغضبيعيدنا إلى المختبربريان دي بالما، فنان بصري لامع ينشر ترسانته التقنية هنامع هدوء اليد القديمة: حركة بطيئة، ولقطات تتبع دائرية، وقطع قفز، وما إلى ذلك."لقد كانتمرين في الاسلوب، لم تكن هناك رسالة أردت إيصالها بشكل خاصإنه يقلل من قيمته أمام لوران فاشود وصامويل بلومنفيلد.أكثر فأكثر، أفلامي تتمحور حول ثلاثة أو أربعة مشاهد بصرية كبيرة، والتي بالنسبة لي تحتوي على الفيلم بأكمله. »
قلبالغضبينبض في إيقاع رباعي. ويبرز الهجوم الإرهابي على الشاطئ الإسرائيلي عند الافتتاح،مشهد دائري مأخوذ من ألفريد هيتشكوك(انظر أو أعد المشاهدةالمجهول من نورد اكسبريسبقلم ألفريد هيتشكوك)، هروب جيليان من معهد باراجون (مقتبس فيقصص السينماجودار) وذروة متفجرة مستوحاة من خاتمةتفجيردانتونيوني. دعنا نذكر مطاردة في الجزء السفلي من شيكاغو، بالتأكيد كانت كسولًا بعض الشيء، ولم يكن دي بالما مهتمًا بها حقًا.
الصور الوفيرة لالغضبيستفيد أيضًا من معرفة أالمصور السينمائي المخضرم ريتشارد إتش كلاين، شريك التسلق لريتشارد فلايشر (بوسطن سترانجلر, الشمس الخضراء) الذي تفجر موهبته شبكية العين في النسخة الجديدة التي تم الاستخفاف بهالاهثالفيلم من بطولة ريتشارد جير، وأخرجه جيم مكبرايد عام 1983.
يتيم برنارد هيرمان، الذي توفي عام 1975، برايان دي بالما يستعين أخيرًا بخدمات جون ويليامز، الذي توج حديثًا بجائزة جولدن جلوب عن فيلمهحرب النجوم. تنضح الموسيقى المولودة من هذا الارتباط غير المسبوقتلميحات هيرمانيةكالجحيم بخيوطه النابضة ونحاسه. على حافة مكافحة الحرائق، يفلت الفيلم بأعجوبة من روح الجدية بفضلنوبات كوميديةمتناثرة ويميل في النهاية بشكل أقل نحو جنون الباروككاريمن نحو الإثارة تفوح منه رائحة العرقالجسم مزدوج.
لن يعود بريان دي بالما إلى الخيال أبدًا بمجرد صفحةالسبعينيات. أحياناً فوضوي، وأحياناً مذهل،الغضبيجسد أيضًا لحظة من التغيير الجمالي، مما يتنبأ باستعمار الخيال البصري بأكمله (الحركة البطيئة، وما إلى ذلك) بواسطة التلفزيون (الإعلان، MTV) في مطلع الثمانينيات.
