النقد : رجل على النار

إذا قمنا بقياس القيمة السياسية لأي عمل من حيث الالتزام الفني لمؤلفه، فسوف نفهم بسرعة أن أحدث أفلام توني سكوت لا يمثل أي شيء. موضوع التطور التالي، هذا التأمل ضروري لنزع فتيل الغضب والخوف غير الصحي الناجم عن رؤية هذا التعديل الثاني، بعد الأول الذي كتبه إيلي شوراكي، لرواية أي جي كوينيل.

سيكون من الصعب التصرف بحذر في مواجهة العنف الذي أعلن عنه الملخص. مناقتل بيلحتىالموت في الجلد، الانتقام، كما نعلم، لا يبشر بالخير لأي حكاية خرافية. لكن لو كان الدم متأصلاً في هذا الموضوع، لكان من الممكن الامتناع عن السادية الهائجة والابتذال. لأن وهج الإنسان الاقتصاصي يمحو ويبرر بكل بساطة ما يرقى إلى سلسلة من عمليات الإعدام والتعذيب. ويكفي وصف هذا المشهد الذي يخلع فيه دينزل واشنطن زوجًا من القفازات البلاستيكية، ويعلن للرجل الذي ربطه بغطاء الرأس أنه قد أدخل للتو متفجرات في شرجه، لفهم الرضا غير الصحي الذي يتمرغ فيه المخرج. . يكافح دينزل واشنطن، المغطى بالشعر الغنائي الديني، لإخفاء التسييس الفظ للموضوع. أما الأخير، وهو الابتذال الحقيقي للفيلم، فهو تأكيد على هياج رعاة البقر بعد 11 سبتمبر، والاعتقالات في غوانتانامو التي تعتمد فقط على معايير البراءة اللطيفة للشاب داكوتا فانينغ. إن تبسيط ورمز مثل هذا الحدث الجيوسياسي المعقد يثبت الغطرسة الدعائية والقومية لمثل هذا المشروع.

المنظور الوحيد الممكن يأتي بعد ذلك من فيلموغرافيا مخرجها. في ذكرىتوب غانأوالسامري الأخير، يؤدي حتماً إلى ظهور المتعة المذنب التي تشعر بها أمام إنتاجات الحركة الموهوبة إلى حد ما. نظرًا لأنه يُحسب له فقط الاستخدام المتكرر للمرشحات وألوان الفلورسنت، فقد كان توني سكوت القديم دائمًا مؤديًا صادقًا مرادفًا للترفيه الصريح وغير المقيد. ومع ذلك، في نهاية التسعينيات، ظهر أسلوب المغامرة والمحارب الذي طوره منذ ذلك الحينعدو الدولةيدل على النضج المتأخر والأخرق. بعد أن تخلى عن عقد من العبث، استثمر نفسه في المجال السياسي، ورافق هذه الحركة في قطيعة مع الأناقة اللامعة التي كانت سائدة في العام الماضي: تحرير القطع السريع، والصور المحببة، والألوان الباهتة. جميع أدوات التأثير الواقعييجب علينا إنقاذ الجندي رايان. ومع ذلك، كما هو الحال مع جميع إنجازاته، فإن هذا التيار الجمالي المضاد يبدو فارغًا. فالأسلوب لا يتبع أي إيقاع للسرد، ولا يردد أي خطاب مدروس بعناية، ويظل مجرد أثر عبثي. لقد ندمنا على إبداعاته السابقة، والتي كانت في نهاية المطاف أكثر منطقية لأن الفراغ في العرض ضاعف الفراغ المرغوب في الترفيه.

وإزاء هذا الالتزام الفني المتأخر، الذي يعتبر باطلاً وباطلاً،رجل على الناريصبح في السينما المعادل للنقاش السياسي للقدح المضاد: صاخب وغير ذي صلة بسبب سوء البناء، وفقدان الذاكرة باستمرار لتصريحاته السابقة. من حسن حظنا، وتوني سكوت، أن هذا الفيلم لن يتم احتسابه.