النقد : نحن لا نعيش هنا بعد الآن

لفيلمه الثاني، جون كوران (إقرأ المقابلة هنا) يتناول موضوعًا بالكاد أصليًا، وهو الأزمة بين الزوجين وإغراء الزنا. إذا كنا لذلك على أرض مألوفةنحن لا نعيش هنا بعد الآن(عنوان جميل ذو نبضات شعرية)، إن إتقان المخرج المستمر ودقة النغمة يسمحان له بجذب انتباهنا طوال مدة هذه القصة المبتذلة، دون أن تأخذ الكلمة أي دلالة تحقيرية هنا. من خلال نعمة العرض المسرحي الذي يتسم بالرصانة النادرة، يجلب كوران إلى قصته مثل هذه الصدق والحساسية التي تجعلنا نشهد تمثيلًا، أكبر من الحياة ومزعجًا في كثير من النواحي، لصعوبات حياة الزوجين، على بعد ألف ميل من الإثارة التي تدور حوله. نفس الموضوع من تأليف آلان جيه باكولا،العاب الكبار.

إذا أدخلنا كوران سريعًا في قلب الموضوع من خلال إظهاره على الفور أن الزوجين يعيشان بالفعل حياة حميمة هشة (جاك وإديث كانا عاشقين بالفعل عندما يبدأ الفيلم)، فسوف يأخذ وقته لاحقًا في فحص تفاقم المشكلة بدقة. الجروح العاطفية الناجمة عن الزنا، ولكن أيضًا الشعور بالذنب، وببساطة ويلات الزمن الذي يمر. إن تعاقب الرسومات الصغيرة، تلك الخاصة بالحياة اليومية، بعيدًا عن أن يكون عائقًا أمام دعم المشاهد، على العكس من ذلك، يسمح للقصة بأن تتجذر في عالمية قادرة على لمس أي شخص يواجه هذا النوع من المواقف (يومًا أو آخر،). إن البلى بين الزوجين هو حقيقة يمكن للجميع مواجهتها).

يؤديها رباعي من الممثلين المذهلين (مارك روفالو، لورا ديرن، بيتر-ستة أقدام تحت- كراوس ونعومي واتس) قادران على نسخ جميع نطاقات المشاعر التي تمر بها شخصيتهما بشكل طبيعي مذهل (في هذه اللعبة، أثبتت لورا ديرن أنها الأكثر تأثيرًا)،نحن لا نعيش هنا بعد الآن يبدو صحيحًا باستمرار، حتى نهايته المريرة.