جون كوران (نحن لا نعيش هنا بعد الآن)

قادم مباشرة من سيدني لتقديم فيلمه الثاني في دوفيل،نحن لا نعيش هنا بعد الآن، يشرب جون كوران قهوته للتعافي من اضطراب الرحلات الجوية الطويلة. الحمار هو موضوع فيلمه، ولكنه أيضًا، وقبل كل شيء، تآكل الزوجين.

نحن لسنا معتادين على رؤية مثل هذا الفيلم الأمريكي العميق عن زوجين في حالة تدهور. يجب أن تحب السينما الفرنسية؟
انتقلت إلى أستراليا في الثمانينيات، قبل أن أصبح مخرجًا، وتعرفت على السينما الأسترالية المستقلة، الأكثر انفتاحًا على الميزانيات الدولية الصغيرة وليس فقط الميزانيات الفرنسية، والتي يمكننا أن نجد حساسيات متنوعة لها في فيلمي، أكثر من أي فيلم آخر. فيلم أمريكي كلاسيكي. لماذا تفكرين في السينما الفرنسية على وجه الخصوص؟

لأن وتيرة فيلمك بطيئة نوعًا ما ويتناول المشاعر الرومانسية بطريقة درامية ومعقدة للغاية! هي الصورة طبعا...
إنني أشعر بالقلق حقاً من أن الفرنسيين يقولون لأنفسهم: "فيلم آخر عن الخيانة الزوجية!»(يضحك.)هذه هي المرة الأولى التي يُعرض فيها الفيلم في أوروبا، وأنا متوتر جدًا من ردود الفعل!

صحيح أن الرأي العام الأمريكي يجب أن ينظر إلى الأمر بشكل مختلف!

ومع ذلك، لم أصنع هذا الفيلم معتقدًا أنه سيكون ناجحًا وسيجني المال. الشخصيات ليست جيدة ولا سيئة، والمشاهدون الأمريكيون لم يعتادوا على ذلك، باستثناء أولئك الذين يعيشون في لوس أنجلوس ونيويورك وعدد قليل من المدن الأخرى حيث يمكن مشاهدة الأفلام الأوروبية. أردت أن يعكس فيلمي الأمريكي الأول الإنتاج بشكل عام.

يمكننا أن نرى بعض المشاهد الساخنة جدًا هناك. هل واجهت أي مشاكل مع الرقابة؟
لم أكن أريد أن يكون الجنس شيئًا بهيجًا بالضرورة، ولم أرغب في إظهار الكثير حتى لا انحرف عن الموضوع. المشاهد قصيرة ولم أضطر إلى إجراء أي تخفيضات. لقد كنت أناقش الأمر مؤخرًا مع صديق منتجفي القطع. أخبرني أنه يمكنك إظهار طرف ممزق بهدوء، لكن البرق يضرب بمجرد وجود ثدي في الهواء. ثم سأل هل يمكن أن يحدث إذا تمزق الثدي، فقلنا له نعم!(يضحك.)

نادراً ما يستمر الأزواج لفترة طويلة في هوليوود، فهل هذا هو سبب تأثر ممثليك بالموضوع؟

وكانت ناعومي على وشك الانفصال عن هيث ليدجر، شريكها منذ فترة طويلة. الممثلون الثلاثة الآخرون متزوجون، وقد عانت لورا ديرن من الانفصال العلني الصاخب. كان لدى الجميع أسباب وجيهة للتأثر، هذا الموضوع اليومي يهم الجميع، إنه عالمي!

هل كان إنتاجها أسهلنحن لا نعيش هنا بعد الآنلأن مارك روفالو هو أحد المنتجين؟
التقينا من خلال جين كامبيون التي أشاركها نفس المحرر. لقد وجهت مارك للتوفي القطعوأرسلت له السيناريونحن لا نعيش بعد الآن. لقد أحبه، تمامًا مثل فيلمي السابق. من المؤكد أن وجوده ساعدنا في الحصول على هذا الاختيار، لأن مارك يحظى بشعبية كبيرة في هذه المهنة. ثم انضمت إلينا ناعومي واتس، وتبع ذلك التمويل بشكل طبيعي. لذلك شجعتهم على أن يصبحوا منتجين للفيلم، لأنه بدونهم لم يكن من الممكن أن يتم إنتاج الفيلم. بالإضافة إلى ذلك، كنت أعلم أنهم سيكونون وقائيين للغاية!

هل يعتبر وجود اسمك في الاعتمادات كمنتج ميزة إضافية؟

الإنتاج هو مصطلح واسع. هناك منتجون يستثمرون الأموال في المشروع. في حالة مارك وناعومي، كان الأمر يتعلق بشكل أساسي بقتالهما نيابةً عني عندما أردت أن يكون هناك شخص معين في فيلمي. لديهم دفتر عناوين كبير بما يكفي ليتمكنوا من الاتصال بمن يريدون والمشاركة بشكل أكثر نشاطًا في الترويج للفيلم، حتى لو لم يكونوا في دوفيل اليوم!

يشتكي العديد من المخرجين والممثلين في السينما الأمريكية المستقلة من أن الممثلين المشهورين اليوم يريدون اللعب في فيلم صغير لجعل حياتهم المهنية ذات مصداقية، وأنهم يحصلون على أفضل السيناريوهات. ماذا تعتقد؟
إنه يشبه إلى حد ما القتال ضد الطبيعة... كان هناك وقت كان فيه المخرج هو البادئ الحقيقي للمشروع. الآن، بدون اسم معروف بين الممثلين، تجد صعوبة كبيرة في تجميعه. قال بروس بيريسفورد مؤخرًا إنه كان خائفًا من فكرة أن حوالي ثلاثين ممثلًا لديهم القدرة على إعطاء الضوء الأخضر لمشروع ما. في هذه الأيام، أصبح المشاهير هم من يمسك بزمام الأمور، فماذا يمكننا أن نفعل حيال ذلك؟ على الرغم من الميزانية التي تقل قليلاً عن 3 ملايين دولار ووجود مارك روفالو ولورا ديرن، لم نتمكن من العثور على المال حتى جاءت ناعومي واتس. حتى بالنسبة لمثل هذه الميزانية الصغيرة! لم أصدق ذلك... الممولين كانوا يفضلون، لا أعلم، جاستن تيمبرليك بدلاً من مارك! حتى لو قلت إنه لا يعرف كيف يلعب، كان سيقال لي أنه ليس أهم شيء! على محمل الجد، الواقع هو مثل هذا. أذهب إلى الاستوديو مع براد بيت وجوليا روبرتس، دون حتى ملخص، ولكن فقط بعض الأفكار، ويتطور المشروع تلقائيًا.

التعليقات التي جمعها ديدييه فيردوراند.
صور صوفي هاي.