النقود: ذكرى الهياج: الأرجنتين ، سرقة القرن

تم إطلاق سراحه من الديكتاتورية ، ولم تفكر في معرفة مرة أخرى في كابوس كارثة اجتماعية. لقد حاول هذا البلد ، الذي كان في السابق أغنى في أمريكا الجنوبية ، بالفعل كل شيء للابتعاد عن الأنظمة الاستبدادية المؤدية إلى استعباد الشعب. حتى حاولت ، حتى العكس المتطرف ، الليبرالية الفائقة. بالعودة إلى هذه السنوات من سياسة مفتوحة ونزيهة على ما يبدو ، يحاول فرناندو سولاناس تحويل الصفحات التي تعود بين أحلك في تاريخ أرضه الأصلية. عودته إلى نموذج وثائقي ، بعد أكثر من ثلاثين عامًابرازيرس الوقت(1967) الذي ألقى الديكتاتورية ، قال الكثير عن البؤس المماثل الذي قاده هذا المافووقراطية سكانها. في سجل آخر ، يعرض هذا النظام السياسي الجديد نفس القمع منذ ذلك الحين ، إذا كان فيلمه الأول قد حصل على تهديدات بالقتل ونفي في فرنسا ، فإن قتاله ضد كارلوس مينم سيجعله ضحية هجوم رصاصة.

طلب لا هوادة فيه ،ذكرى الأرففيناسب الوريد الوثائقي لمايكل مور الشهير. بالنسبة للبعض كما يفسر الفيلم ، يفرض الفيلم نقطة العرض التوضيحية الصارمة لكل نقطة. عند تقطيعه إلى الفصول ، يقوم بتفكيك التروس لنظام واحد تلو الآخر الذي لم يقتصر على الاقتصاد إلى الخراب فحسب ، بل أيضًا الناس حتى الموت. بدون السخرية (على عكس مور) ولكن مع المفارقة العظيمة ، يوقع فرناندو سولاناس على عمل شهود ، وبقعًا لجميع المتغيرات المتغيرة الذين يرتجفون باسم الصناديق النقدية الدولية. إبداع على المستوى الرسمي ولكن دون الاستسلام لواجب المعلومات ، فإنه يدرك أكثر من تهمة محلية لن تتجاوز حدود بلده. يقتبس Solanas ويتذكر مشاركة المنظمات الدولية ، وبهذه الإيماءة تميل إلى جميع مرآة كشفت عن اللامبالاة.

تبين أن سينما سولاناس ملتزمة وصعبة وإنقاذ أكثر بناءة من كاتنيللي تشي جويفارسك (انظر آخر والتر ساليس ، جميل للغاية ولكن المسيح للغاية). حتى أنه يقلب هذا الاتجاه ويحذر شعبه ، الذي تعرض للإيذاء عدة مرات على الذكريات البسيطة للمقاتل الملتحي. لأن فيلم الذاكرة هذا ، في مكان ما ، هناك لدفن هذا العصر -التوقع المنقذ. لذلك سولاناس على محمل الجد على الفيلم الأخطاء ، ويدعو إلى اليقظة للجميع.