اكتشف فريق التحرير في Écran Large، متأخرًا قليلًا بسبب الغياب الفعلي للعروض الصحفية، أحدث "طفل" للوك بيسون. وأمام الآراء المختلطة والمتناقضة التي أعقبت العرض، حيث رأى البعض أنه فيلم أكشن 100% ولا يحتاج إلى الخجل من مقارنته بالإنتاج الأمريكي، والبعض الآخر لا يملك سوى التشبث بحقيقة أن الفيلم هو الأول والأخير. قبل كل شيء، القصة والشخصيات، كان النقاش ضروريًا، وهذه هي النقاط الرئيسية.
لوران بيتشا:
حتى لو كنا لا نزال بعيدين عن الفيلم السائد الجيد الذي ربما يكتبه وينتجه بيسون ذات يوم، فيجب علينا أن ندرك ذلكالضواحي 13تبين أنه أكثر تعاطفاً بكثير من أسلافه الكارثيين (إلزامي,مايكل فايلانت,قبلة التنين القاتلة…)
توماس دوينو:
يعتمد الأمر على ما نعنيه بـ “محبوب”، لأننا، في البداية، يمكننا أن نقول إنه أكثر “قابلية للمشاهدة” من هؤلاء السابقين الكارثيين الذين ذكرتهم. ويرجع ذلك جزئيًا إلى حقيقة أن الشكل أقل صعوبة في الهضم من الأفلام السابقة التي أنتجها لوك بيسون. هذا لا يجعله فيلمًا يمكن أن أصفه بأنه "محبوب"، وذلك لأنه، كما هو الحال غالبًا، الخلفية التي لا تجعله فيلمًا "مثيرًا" على الإطلاق.
ساندي جيليت:
الناقلكان فيلماً جميلاً، لأنه لم يعرض أي رسائل مقززة.
لوران :
جميل لأنه، لمرة واحدة، أعلن بيسون وزمرته بوضوح عن اللون من خلال اعتمادات مسبقة مستوحاة بالكامل مننيويورك 1997بواسطة كاربنتر، كما هو الحال في معظم القصة. جميل أيضًا لأن الصور المقترحة، لمرة واحدة، تكون حذرة بشكل خاص، مما يجعل الفيلم أكثر فعالية بشكل ملحوظ من العديد من الإنتاجات الأمريكية الحديثة والمستقبلية (الشر المقيم 2,شفرة 3…).
ساندي :
أتفق تماما، ولكن مرة أخرى، وأنا آسف للإصرار على هذا،الضواحي 13ينقل رسالة أساسية لفلسفة الوسواس القهري حيث يكون الجميع فاسدين باستثناء بعض الاستثناءات (انظر في النهاية شخصية K2 التي تم استيعابها في دب كبير ودود). استعادة رخيصة وغير مكلفة للرسالة التي تنقلها موسيقى الراب. قصة أموال أخرى..
توماس :
أجد أنه من الاختزال الشديد للسينما بشكل عام أن نعتبر قبل كل شيء أن الفيلم ينقل رسالة أقل إثارة للغثيان من إنتاجات بيسون السابقة. ولكن هل ينبغي لنا ببساطة أن نفرح ونفكر في ذلك؟الضواحي 13هو فيلم جيد؟
لوران :
أعتقد أن الحديث المقزز الذي ذكرته يجب أن يوضع جانباً. من ناحية، فهو ليس خطابًا، دعنا نقول بالأحرى، رسالة مبسطة وقبل كل شيء خرقاء (ولكنها ليست غير مثيرة للاهتمام في السياق الحالي). ولكن قبل كل شيء،الضواحي 13، في جزئه الأول على الأقل، هو في المقام الأول وبشكل حصري تقريبًا فيلم مخصص بالكامل للحركة. مثل لقطة التسلسل (الخاطئة) التي تفتتح الفيلم ببراعة (أسلوب فينشر/باي، آسف لعشاق السينما لوضع هذين الاسمين جنبًا إلى جنب)، ومشهدي الحركة الهائلين اللذين يظهران بطلي الفيلم، كل شيء قد تم. ليجعلنا نتقبل أننا في "وهم" بصري، وهو عالم كتب هزلية حيث يتم تضخيم كل شيء لإرضاء المشاهدين.
توماس :
بالتأكيد، نحن في ميدان العمل (وكيف يمكن أن يكون الأمر غير ذلك؟)، لكن قبول الكتاب الهزلي الذي ذكرته في النهاية لا يجدي نفعاً. إنه العمل من أجل العمل، والأحاسيس تأتي من حركات الكاميرا (باي) وليس من القصة (فينشر). إن القول بأننا قد تم إسقاطنا في عالم الكتاب الهزلي سيكون بمثابة وضع حد للتكيفات الناجحة الأخيرة لـ Singer أو Raimi والتي تبدأ من توصيف متعمق جدًا للشخصيات. وكما قال جون ماكتيرنان: "فيلم الحركة الجيد يبدأ بالشرير الجيد. » ومع ذلك، فيالضواحي 13ماذا عن الشخصيات. لقد تم تصويرهم بشكل كاريكاتوري بشكل مفرط. أنا أفضل أن أرى بدايةالضواحي 13مثل الضخ المخزي للأفلام السابقة وتم تحديثها بفضل المعرفة التقنية التي لا يمكن إنكارها. هذه الساعة الأولى منالضواحي 13بل يجعلني أفكر في التبذير، في وقت يجب على السينما الفرنسية أن تجدد نفسها أو أن تكون أصلية. إن مثل هذه المعرفة يجب أن تجعل من الممكن العثور على هوية فرنسية ضمن نوع الفيلم.
ساندي :
خاصة وأنك كنت تتحدث يا لوران عن العرض الناجح المكون من جزأين للشخصيتين. لكن بعد ذلك... لا شيء، لا شيء، الدرجة صفر للممثل والقصة. وطالما أننا ضخنيويورك 1997ربما من الأفضل لنا أن نفعل ذلك بشكل جيد، لأننا هنا نتعامل مع القليل من النهب، ولا حتى في شكل إجلال. على هذا النحو، فإن مشهد "اليتي" مثير للشفقة، على الرغم من أنه من المفترض أن يستدعي المشهد الرائع بين كيرت راسل و"الوحش" ومباراة المصارعة التي تلت ذلك. باختصار، نحن نشعر بالملل طوال الوقت.
لوران :
بالتأكيد، نحن بعيدون جدًا عن ذلكنيويورك 1997ولكن حتى لو كان ذلك يعني تكرار حبكة معروفة بالفعل، فلا يزال من الأفضل تكرار حبكة أثبتت نفسها. وفي الختام، من جهتي، سأقول ذلكالضواحي 13لقد فاجأتني بسرور بقدرتها على تقديم قصة ناجحة بصريًا (المعارك والحركات المثيرة لا شيء، ولكنها في الحقيقة لا شيء يحسد عليه الجزء الأكبر من الإنتاج الأمريكي)، مصحوبة بقصة تصمد بشكل أو بآخر. إذن، نعم، ما زلنا بعيدين عن العلامة (الشخصيات معدومة، القصة لم تعد تتقدم حقًا بمجرد لم شمل البطلين، النهاية رخيصة...)، وإذا كنا مطالبين في هذا الأمر، سنواجه صعوبة في العثور على السعادة هناك. ولكن كما هو الحال،الضواحي 13يُظهر شيئًا يسعدني ويمكن أن يبشر بالخير للمستقبل ولمستقبل الأفلام الفرنسية: من الناحية الفنية، أصبحت فرنسا الآن قادرة على إنتاج مشاهد الحركة والقتال. كل ما تبقى هو العثور على القصص الصحيحة!
توماس :
وأخيرا، نحن نتفق بعد ذلك!الضواحي 13يثبت الدراية التقنية الفرنسية. لكن جون فرانكنهايمر أدرك ذلك بالفعل. في رأيي المتواضع، هذه الحجة لا تبرر الفيلم في حد ذاته. من المؤكد أنه تم تصويره ومونتاجه بشكل جيد للغاية بفضل موهبة بيير موريل، ولكن بمجرد أن تتوقف الكاميرا عند ممثل، ينحدر الفيلم إلى المضحك، مثل الإنتاجات الأمريكية المذكورة في بداية المناظرة.
ساندي :
أنا آسف، لكن هذا لا يصنع فيلماً بالنسبة لي. يبدو الأمر كما لو أنك أخذت كتابًا هزليًا مرسومًا بشكل جيد للغاية ولكن الطابعة نسيت ملء الفقاعات... لا يمكننا القبول بالقليل جدًا دون الخوف على مستقبل السينما، والذي بالنسبة لي يعود إلى إهانة كلمة الجنس. قد نعيد أيضًا مشاهدة فيلم "جيد" لشارلوت، عندها، على الأقل، نعرف ما الذي نضحك عليه.
لوران : 7/10
ساندي : 3/10
توماس: 3/10
معرفة كل شيء عنالضواحي 13
