مراجعة: ميليندا وميليندا

على مدار الساعة ، يقدم Woody Allen فيلمًا لمدة عشرين عامًا كل ثلاثمائة وخمسة وستين يومًا (إلى عشرة أو اثني عشر). نوع من مكافحة الإرهاب في مجال الإنتاجية السينمائية ، قام بتطوير قصص مع الاتساق الذي وضع على ملصقه الهزلي وكذلك حالته التحليلية النفسية. في عام 2004 ، إنه عيد الميلاد ، إنه Hanukka ، يحتفل لأن مدير نيويورك يقدم قصتين بسعر واحد. ولكن بالنسبة لجميع العمليات الترويجية الجذابة ، احذر من العبوات التي من شأنها أن تخفي جودة المنتج.

في اللحظات الأولى ، يبدو أن ألين يأخذ الخشب يدويًا من خلال تقديم مناقشة مرتبطة بها بين مؤلف دراماتيكي ومؤلف كوميدي حول ضرورات أنواعهم. الممثل والاس شون ، غورو السابق الذي لا ينسى لجنس ديان كيتون فيمانهاتن، بقدر الانفتاح علىداني روز برودوايتملق بسرور قصر الحنين للمتفرج. وهكذا تمتلئنا ، نلتزم بدون معقدة ، على الأقل في البداية ، في القائمة المقترحة: نفس القصة تروي بالتوازي على الأوضاع الهزلية والمأساوية. ومع ذلك ، ستتبع هذا المقبلات الرائعة والقصيرة جدًا مجموعات رتيبة يمكن التنبؤ بها والتي ستحمل علامة تراجع الإمبراطورية Allenian.

لأنه دون أن يفقد هدوءه ، يبدو أن المخرج فقد حقًا أهميته في السنوات الأخيرة. تم تركيبه في منهجي هزلي يجعل كل نسخة طبق الأصل يمكن التنبؤ بها وكل موقف يمكن التنبؤ به وكل موقف ، يثير المخرج انطلاقًا يضاعف مديري التصوير الفوتوغرافي المرموق (بعد داريوس خوندجي ، تشاو فاي ، سفين نيكفيست ممثلو Vogue (Radha Mitchell ، Will Ferell ، Amanda Peet ، Chiwetel Ejiofor) لممارسة الفم إلى الفم في أقدم نقاش أدبي: الهروب من الهزلي أو التطهير بواسطة المأساوي؟

دون أن تكون مهتمًا حقًا بموضوعه ، دون اللعب حقًا مع إمكانيات أن السلوك المتوازي لقصتين متشابهتين ، يستخدم Woody Allen الفيلم والفطرة السليمة ليقول شيئًا ، أو بالأحرى لا نعرفه بالفعل.