مراجعة: جريمة بعيدة

الآن أحد أعمدة السينما الأيبيرية الحديثة، يواصل Alex de la Iglesia طريقه المرح في مجال الكوميديا ​​السوداء، على حافة الخيال، ويبني عملاً من بين أكثر الأعمال إثارة للاهتمام على الإطلاق، والتيمع المنافسة الجريمة، الحائز مؤخرًا على الجائزة الكبرى في مهرجان كونياك السينمائي للشرطة، هو ممثل مثالي. ولكي نقنع أنفسنا بذلك، لدينا الفرصة لنرى أخيرا فيلمه الأخير يوزع في فرنسا بطريقة صحيحة، وهو ما لم يكن الحال بالنسبة لبعض أعماله الأخيرة (خسارة دورانجو مباشرة إلى الفيديو،ميت من الضحكلا تزال غير منشورة أو لا تزال800 كرةصدر خلسة في صيف عام 2004).

من خلال محاولته أن يصف لنا محنة رافائيل (غييرمو توليدو الممتاز، الذي شوهد فيمتصل)، مدير قسم في متجر متعدد الأقسام بمدريد يهدف إلى أن يصبح مديرًا للأرضية وعقيدة حياته هي الأناقة والكمال، ينخرط Alex de la Iglesia في انتقادات شرسة للمجتمع الاستهلاكي حيث الفردية المحمومة وعبادة الجمال، على سبيل المثال لا الحصر لقد تم رفع إخفاقاتها الآن إلى مستوى العقيدة. لكن هذه التهمة الاتهامية يمكن أن تقع بسهولة في المألوف إذا لم تكن مغلفة بمسرح ديناميكي وروح كوميدية ملهمة تدافع عن الموضوع بحماسة ومهارة.

بعد مقدمة إيقاعية، قصيدة للمسرحية الموسيقية، حيث يقدم رافائيل تصوره للحياة، تبدأ الدراما التي ستجعل حياته "مثالية" في التبلور، وتترسخ في التنافس الذي سيضعه في مواجهة دون أنطونيو (لويس) Varela) للحصول على المنصب المطلوب. يتشكل عالمه تدريجيًا في عيون المشاهد من خلال الشخصيات التي تدور حوله، بدءًا من البائعات المحبوبات (اللواتي تخرج منهن كيرا ميرو الرائعة) إلى زملائه الذكور الضعفاء إلى حد ما.

بعد وفاة دون أنطونيو بالخطأ، نتيجة مشاجرة عنيفة مع رافائيل، يجد الأخير نفسه في طريق مسدود، ويتعرض للابتزاز من قبل لورد، الموظف القبيح وغير المهم. والواقع أن الأخير، من خلال مساعدة رافائيل على التخلص من الجسد (في مشهد من الفكاهة السوداء التي لم يكن هيتشكوك نفسه لينكرها)، لا يرغب أكثر ولا أقل في إجباره على قبول الزواج. وبالتالي ستكون قادرة على التخلي عن وضعها كشخص قبيح تُركت وراءها وبالتالي تحصل على الاعتراف الاجتماعي. الفرصة للسماح لطبيعتها الحقيقية بالتألق، وهي أكثر طموحًا وأقل إيثارًا مما تبدو، والتي تتطفل بقوة على الكون المريح الذي بناه زوجها لنفسه.

وبالتالي إعادة تركيز حبكتها على عذاب روح رافائيل، بمساعدة تكوين تمثيلي يستحق فنسنت برايس من العصر العظيم (عصر أفلام روجر كورمان)، والتفكير في الخيارات التي سيتعين عليه القيام بها لإنقاذ نفسه من هذا "النقص" الوجود الذي فرضته عليه الشدائد، يجعلنا أليكس دي لا إغليسيا في نهاية المطاف متعاطفين مع هذه الشخصية التي يتبين أنها الضحية الحقيقية لنظام يبلور الرداءة ويرفعه إلى مرتبة النموذج. اجتماعي. سواء في المشاهد التي يجد فيها رافائيل نفسه في مواجهة ضميره (عبر زيارات شبح دون أنطونيو!) أو في تلك التي يعاني فيها من أهوال الحياة التي حاول تجنبها بأي ثمن (ممارسة الجنس مع لورد أو الوجبات العائلية )، غييرمو توليدو هو اكتشاف الفيلم، حيث ينتقل بسهولة من القسوة إلى اليأس، ومن الخداع إلى الجنون، مدعومًا بشكل كبير، صحيح، من خلال مجموعة من الأدوار الداعمة القوية (في وخاصة إنريكي فيلين وفرناندو تيجيرو)، دون أن ننسى مونيكا سيرفيرا، التي لا تشوبها شائبة في تفسير لورد، وهي شخصية مزعجة إلى حد ما في الأصل.

ويكفي أن نقول إن أليكس دي لا إغليسيا نجح في الجمع بمهارة بين الإثارة والنقد الاجتماعي. هذا الكوكتيل غير الموقر، على الرغم من كونه بعيدًا عن هراء "الكوميديا ​​​​القمامة" المشهورة حاليًا، يحقق هدفه من خلال الاعتماد على فرضية بسيطة مفادها أن الجحيم هو الأشخاص الآخرون وعدم إغفال خيط قصته أبدًا. من خلال تقطير الكلمات الطيبة والردود اللاذعة، ولكن دون تردد في تضمين بعض مشاهد الحركة (بما في ذلك خاتمة دانتيسكي)، وكلها تنتهي بملاحظة يمكن وصفها بأنها شعرية، يوقع المخرج الإسباني على العمل الأصلي الذي يتجاوز مجرد تنويع آخر على موضوع الذنب العزيز على هيتشكوك ويقدم ترفًا للتفكير المتشائم ولكن الممتع بشكل متناقض في القدر. فارباتيمنت.