مراجعة: أنا وأنت والجميع

الفيلم الأول لدي ميراندا يوليو,أنا وأنت والجميعيجلب نفسا من النضارة والتواضع للسينما الأمريكية المستقلة. أقرب نقطة للمقارنة ستكون المخرج تود سولوندز (مرحباً بكم في العصر الناكر للجميل) ، الذي يوجه كاميرته أيضًا نحو الطبقة المتوسطة في منازل الضواحي وبشكل خاص نحو المراهقين، الحقيقيين وكذلك البالغين الذين ظلوا كذلك في رؤوسهم. ومع ذلك، فإن ميراندا يوليو هي نقيض سولوندز (الذي لا يمكن هضمهمتناظرةلا يزال يتركنا في حالة من المعدة)، حيث أن تحيزه متفائل بشكل حازم.

ورأسه في السحاب أكثر من معنوياته في جواربه، ودون أي دوافع أخلاقية خفية، لا يدعو يوليو إلى شيء آخر غير الحق في القليل من البراءة والخيال في عالم أصبح مجردًا من الإنسانية. ومن هذه الملاحظة التي في طريقها لأن تصبح الفكرة الفنية المهيمنة في بداية القرن،أنا وأنت والجميعيبرز بفضل موهبة مخرجته، وكاتبة السيناريو أيضًا ودورها النسائي الرائد، في رسم الشخصيات من جميع الأعمار (من السابعة إلى السابعة والسبعين عامًا) ومن جميع الفئات الاجتماعية. الجيران والمعارف والزملاء والأطفال: هناك حوالي عشرة منهم ينجذبون حول الثنائي الرئيسي ويشكلون صورة جماعية محببة للغاية حيث يواجه كل فرد صراعاته وآماله، وغالبًا ما ترتبط بالمودة والجنس - وهو موضوع حساس يتم التعامل معه بصراحة والوقاحة بحلول يوليو.

إن قدرة الأخيرة على رسم صور جميلة جدًا للشخصيات تنقلب للأسف ضدها. هذه الموهبة التي لا جدال فيها كمراقب لا تتناسب مع الاتجاه الذي يتخذه الفيلم في ثلثه الأخير، وهو اتجاه تركيب فني حديث حيث يتم دراسة حضور كل عنصر (سواء شخصية أو مكان أو موسيقى) بعناية بهدف الرسالة المراد تسليمها. لا تسمح ميراندا يوليو لنفسها أبدًا بالاسترشاد بشخصياتها، وقصصهم - كل واحدة منها واعدة جدًا ومبتكرة لدرجة أنها يمكن أن تكون موضوعًا لفيلم بأكمله - تنتهي جميعها فجأة في ربع الساعة الأخير لتتقارب نحو موضوع نقص الاتصال البشري. الضرب بالهراوات هو أيضًا أمر أخرق تمامًا، مثل معرض الفن المعاصر الذي يقام في نهاية القصة والذي يكون موضوعه بوضوح هو موضوع الفيلم الروائي ككل.

لم تنتهي تماما،أنا وأنت والجميعومع ذلك يظل عملاً واعدًا، حيث تجعلك صفاته التي لا يمكن إنكارها في كتابة الشخصية والجو (لحظات حقيقية من النعمة البسيطة تمر عبر القصة) ترغب في مراقبة ميراندا يوليو. وقد نال هذا بالفعل تعاطفنا، على أمل أن يؤكد نفسه في المستقبل القريب من خلال الاختيار بشكل أكثر صراحة بين السينما المستقلة "الواقعية" والأعمال الأكثر مفاهيمية.