مراجعة: ناوسيكا وادي الريح

ستظل هذه واحدة من أعظم المفارقات السينمائية في بلادنا: كيفالمواطن كين» من الرسوم المتحركة اليابانية ظلت غير منشورة لأكثر من عشرين عاما؟ لأنه بصرف النظر عن الإصدار المخفض بشكل كبير على VHS تحت اسمأميرة النجوم(الذي حصل حتى على "شرف" قرص DVD، ولحسن الحظ يكاد يكون من المستحيل العثور عليه)،نوسيكاببساطة لم تكن موجودة في فرنسا. والآن الفيلم الروائي الثانيهاياو ميازاكي، القانون التأسيسي لاستوديو جيبلي، يحق له أخيرًا أن يصل إلى دور السينما بنسخته الكاملة، قد يطرح أكثر من سؤال، سواء بالنسبة للخبراء أو للمبتدئين (الذين لا يستطيعون تخيل فرصتهم في اكتشاف العمل في أفضل الظروف الممكنة). في الواقع، بالنسبة لأولئك الذين لم يسمعوا من قبل (أو لم يسمعوا عنها أبدًا)نوسيكا، هناك سبب للبقاء في حيرة. لا بد أن تكون هناك أسباب لمثل هذا التأخير الكبير، وستكون جودة الفيلم هي الأولى والأكثر وضوحًا.وادي الريحهل يمكن أن يكون ميازاكي المخزي، "البداية الواعدة ولكن الصعبة"؟ وعلى الرغم من أن كل هذا لم يكن من الممكن تجنبه في ذلك الوقت، فما الذي بقي في عصرنا هذا لنعجب به؟سياراتوغيرهابذور التفاح؟ وبالنسبة للكثيرين، يبقى السؤال القاسي ولكن الجوهري:نوسيكاهل فات الاوان؟

لا فائدة من اللعب على تشويق غير موجود، فالجواب هو لا. ألف مرة لا، ولست بحاجة إلى أن تكون من أشد المعجبين بالسيد الياباني لتزعم أنه لا يهم إذا كنت تحفظه عن ظهر قلب بالفعلنوسيكا، لا يهم إذا كنا قد رأينا بالفعل كل ميازاكي الآخرين وبالتالي أنهينا رحلتنا في البداية، لا يهم إذا وصلنا إلى الغرفة دون أي تصورات مسبقة على الإطلاق، الصدمة هي نفسها دائمًا، العجب يكتسحنا بعيدًا التردد في بضع دقائق. ليس فقطنوسيكالا تزال إحدى اللحظات الأساسية في تاريخ الرسوم المتحركة اليابانية التي لا تزال حداثتها تبدو لا مثيل لها، ولكنها تظل أيضًا أعظم تحفة مؤلفها.

مثل هذه التأكيدات تخضع على الفور للجدل. عندما نتحدث عن ميازاكي، غالباً ما تتحدث العاطفة بدلاً من العقل ولكل شخص مفضلته، عموماً العمل الذي عرفنا على إتقان المخرج. ربما هذا هو السببنوسيكايصل متأخرًا بعض الشيء، حيث يوجد في هذا العمل الشخصي للغاية (مقتبس من المجلدات الأولى من المانجا التي تحمل نفس الاسم، من تأليف نفس المؤلف، والذي يتجاوز الفيلم من حيث الحجم والغنى) بذور فيلموغرافيا ميازاكي، وبشكل عام الكثير من الرسوم المتحركة اليابانية في العقدين التاليين. وأصللديهالمنفى الأخيرتمر عبرستيم بوي، نجد أصداء أكثر أو أقل وضوحًا وتحكمًا في عدد لا بأس به من الرسوم المتحركة. ميازاكي نفسه لن يتوقف أبدًا عن العودة إلى هذا الكون المؤسس، حتى لو كان ذلك يعني تقديم شبه طبعة جديدةالأميرة مونونوكي، وهو عمل أكثر إنجازًا من الناحية الفنية وأكثر قسوة، لكنه لا يحقق الجرأة البصرية والكتابيةنوسيكا.

إذا كان من السهل في النهاية الإعجاب بآلهة الحيوانات الخاضعة لتجسيم مطمئن، فإن الحشرات العملاقةوادي الريحأصبحت مثيرة للاشمئزاز بالنسبة لنا على الفور، ولم يتردد المخرج في وصفها بأكثر التفاصيل إثارة للاشمئزاز (الأرجل الوفيرة، الفك السفلي الخطير، النتوءات "com.cronenbergiennes»...) حتى لو كان ذلك يعني إثارة قدر معين من عدم الارتياح في مواجهة هؤلاء الوحوش الذين من شأن ظهورهم، دون أدنى تنازل عن التعاطف الفوري، أن يصنفهم في أي مكان آخر على أنهم "الأشرار" في القصة. ولكن شيئًا فشيئًا، وبلطف، مسترشدًا بحكمة البطلة، يفرض ميازاكي جولة فريدة تقريبًا في ذهن المشاهد، متجاوزًا رسالته البيئية بنهج غير متوقع له تأثير أكبر.

هذه الأرض التي كانت لنا، والتي دمرها "الجنود العمالقة" منذ 1000 عام، وهي أسلحة تجمع بين مظهر الآلهة الأسطورية والقوة الذرية، توفر للمؤلف كل الحرية اللازمة لخلق عالمه الأكثر وفرة والأكثر إثارة للذكريات. من الطبيعة المتحولة عبر العصور الوسطى الرجعية المستقبلية، بين المدينة الإقطاعية والطيران عالي التقنية، بالإضافة إلى بعض الرؤى المزعجة لما بعد نهاية العالم،نوسيكامليئة بالصور التي لا تنسى والتي نادراً ما تظهر عمرها. ننسى بسرعة أحيانًا الجانب الذي عفا عليه الزمن قليلاً من الخط لننغمس تمامًا في هذا العالم الذي يثير الخيال مع كل مشهد. بصريا،نوسيكايحتوي على معظم ما طوره ميازاكي لاحقًا، وللدليل الأكثر وضوحًا، هنا تزدهر مشاهده الجوية الأكثر غنائية. وحيدبوركو روسوستنجح في مضاهاة أنفاس وادي الرياح هذا وأنفاس الشابة Nausicaä، التي لا تتوقف أبدًا عن القفز على طائرتها الشراعية لتقديم رحلات جوية ذات ديناميكية مذهلة للغاية.

إذا كانت الحشرات العملاقة المذكورة أعلاه ترمز إلى الجرأة السردية للفيلم، فهي مجرد جزء من الجانب البالغ للغاية للفيلمنوسيكا. لا يتردد ميازاكي في الانغماس في أعمال العنف، سواء كانت مقترحة (الجسد المشوه لأميرة تولميك، عواقب البحر السام، وما إلى ذلك) أو صريحة جدًا (معارك السكاكين، جروح ناوسيكا والطفل أومو...). ولوصف إنسانية على وشك الانقراض، تقاتل مترًا بعد متر، وشجرة بعد شجرة، يومًا بعد يوم، ضد تقدم الجراثيم والحشرات السامة.وادي الريحوهكذا يتبين أنها حزينة للغاية، مثل بطلتها، التي تخفي حيويتها المذهلة شخصية على وشك اليأس. وبعيدًا عن أي سخافة، يتجنب ميازاكي المانوية المنتشرة عادة في كل مكان ويتجنب غالبية المقاطع الإجبارية، ولا سيما من خلال تتبع مجموعة واسعة من الشخصيات الثانوية، التي لا يتطلب تعقيدها في بعض الأحيان سوى بضعة مشاهد لتزدهر. للحصول على مثال أفضل، حيوان Nausicaä "الحيوان الأليف"، الثعلب السنجاب Tetho، الذي يهرب من ملائكية ديزني وسخافتها بينما يصبح محبوبًا على الفور.

الرؤى المذهلة تتبع بعضها البعض، حيث يتمكن المخرج من تعقيد عمله باستمرار مع الحفاظ على تماسكه، من الناحية الجمالية والموضوعية. ميازاكي مدعوم بنتيجة مذهلة (دعونا لا نخاف من الكلمات) من المبتدئينجو هيسايشي(نوسيكاكان أول عمل كبير له). من خلال تبديل جميع الأنماط وجميع الأجواء، ينتقل هيسايشي من صوت قديم للغاية يعود إلى الثمانينيات أثناء مشاهد الحركة (آلات الطبول وأجهزة المزج) إلى موضوع سيمفوني ذو سعة متزايدة (ربما الأجمل في حياته المهنية) أو إلى أغاني طفولية مؤثرة بشكل غريب. حتى أن الملحن يجرؤ على "استعارة" بعض التدابير منالسربندة رقصة قديمةبواسطة هاندل التي شاعهاباري ليندون. ولكن هنا مرة أخرى، هذا الغنى الموسيقي ليس مفككا، وهو موجود بطريقة متماسكة تتماشى مع الصور.

لا يزال هناك الكثير ليقال عنهنوسيكاسيكون من الضروري وصف سلسلة من ذكريات الطفولة بواقعية نفسية لا تشوبها شائبة والعودة إلى المعالجة غير المتوقعة لـ "النبوءة" الحتمية. وشددوا، مرة أخرى، دائمًا، على عظمة الأوموس، وكلاهما من بين أكثر المخلوقات بشاعة رسميًا وأكثر المخلوقات المؤثرة التي تم وصفها في السينما على الإطلاق، فهم يجسدون الفروق الدقيقة في العمل ولكن أيضًا قلبه، وحنانه غير العادي والأكثر إثارة للمشاعر.

كل هذا الثناء يمكن أن يكون مخيفا، ولكن من المستحيل قمع الحماس الذي أردنا مشاركته لفترة طويلة. في الواقع، كل شيء يجتمع ليؤكد أنه، نعم، لم يفت الأوان بعد لاكتشاف أعجوبة على الشاشة الكبيرة. إذا جاز التعبير، فإن هذا الحدث لا يقدر بثمن، ويختتم بطريقة مثيرة للإعجاب الاكتشاف البطيء لميازاكي والاعتراف به في بلداننا. إنه التأليه الذي يدعونانوسيكا، فمن النادر أن تترك قاعة السينما وتقول لنفسك إنك (أعدت) اكتشاف عمل أساسي في تاريخ الفن السابع وفي الوقت نفسه تحفة فنية واضحة، ومسلية أيضًا رائعة ومذهلة وهشة.