كاري في كرة الشيطان: مراجعة

كما أن المشهد الافتتاحي الشهير للفيلم يحسم مصير الفتاة الصغيرة. في أبخرة حمام صالة الألعاب الرياضية، يتحول مرحاض كاري الحسي إلى دراما عندما تتدفق قطرات من الدم (من دورتها الأولى) بين فخذيها. إن نقاء جسده، مثل براءة روحه، ملوث بشكل لا يمكن علاجه بهذا الاستحضار للجنس. بالنسبة لكاري، التي تتعرض للتخويف من قبل زملائها في الفصل وأمها المتعصبة والمضطربة الأعصاب، فإن هذا العبور إلى مرحلة البلوغ لا يمكن أن ينتهي إلا بحمام دم.

إذا نجح دي بالما في هذا الفيلم في أحد التعديلات الناجحة النادرة لرواية ستيفن كينج، فذلك يرجع أساسًا إلى أنه غير راضٍ عن تقديم عرض حرفي وخطي للرواية الأصلية. على العكس من ذلك، فهو يستولي على الشخصيات ويسيء التعامل معها ليضيف إلى هذه القصة المروعة رؤية نقدية ساخرة وقاسية للمراهقين الأمريكيين (بعيدين عن كونهم ساذجين وأبرياء) أو متعصبين دينيين (بعيدين عن أن يكونوا مجرد أناس مستنيرين ودودين). على الرغم من أنه يبالغ في بعض الأحيان في شخصياته، إلا أن المخرج يمنعهم من الغرق في البشاعة بفضل العرض المسرحي الفعال للغاية.

إذا لم ينكر دي بالما إلهاماته الهتشكوكية (تعدد زوايا الرؤية، الارتباط بالخطر الجنسي، تركيز التوتر على التفاصيل، وما إلى ذلك)، فإنه يُحدث ثورة في هذا النوع من خلال تنظيم ليس فقط الفضاء الذي تم تصويره، ولكن أيضًا شاشة الفضاء. . استخدام تقنيات مثل مستوى البعد البؤري المزدوج (مما يسمح برؤية المقدمة والخلفية بنفس الوضوح)،قطع القفز(أو كيفية جعل قطع الجزر مزعجًا) أوشاشة مقسمةفي المشهد الأخير الشهير هناك الكثير من الشجاعة التي، لا تكتفي بإغراق آلاف المتفرجين في حالة من الرعب، بل ستؤثر على أجيال من صانعي الأفلام لفترة طويلة.

وبطبيعة الحال، فإن نجاح الفيلم يكمن أيضًا، وإلى حد كبير، على عاتق طاقم كامل من الممثلين ذوي الجودة العالية. إن جمال سيسي سبيسك الغريب، وكذلك مظهرها المنوم والهلوسة خلال المشهد الأخير من الحفلة الراقصة، ليسا غريبين على الذاكرة التي لا تمحى والتي سيتركها الفيلم في أذهان المشاهدين. ولا الحلاوة الزائفة الأشعث لبايبر لوري كمتعصب ديني. الممثلتان، اللتان رشحتا لجائزة الأوسكار عن أدائهما، مدعومتان أيضًا بجيل صاعد من الممثلين الذين يتمتعون بنفس القدر من الإقناع (نانسي ألين في دور آفة انتقامية، وجون ترافولتا في دور معتوه تحفزه هرموناته...).