النقد: أوليفر تويست

بعد بدايات ناجحة كمحرر (خاصة بالنسبة لمايكل باول أو أنتوني أسكيت) والانتقال إلى صنع أربعة أفلام مكتوبة أو صنعت بالتعاون مع نويل كوارد ، الكاتب المسرحي البريطاني المعاصر المهم بقلم ديفيد ليه ، يهاجم الأخيران من الأدب البريطاني ، عملان من قبل تشارلز ديكنز ، من بين أشهره:آمال كبيرة(أنتجت في عام 1946) وأوليفر تويست(أنتجت في عام 1948). تمثل تحديًا مهمًا لأنه ، بالإضافة إلى مشاهير الأعمال ، كان من المتوقع Lean في المنعطف بعد تحفةه الأول:اجتماع موجز.

إنه رهان ناجح. بالإضافة إلى أنه اكتشف عملياً أليك غنسي الذي يعطي أدواره الأولى للسينما من خلال جعله يجسد فيرست هربرت جيب وخاصة الفاجين الإغريقي ، يجلب ديفيد ليه مواهبه مرة أخرى كمخرج ورواة القصص. مع ذلك ، فإن الأعمال المخففة بشكل كبير محترمة ، وقد نجحت الأجواء بشكل كبير. مجموعاتآمال كبيرةرائعة ، من القصر الشرير للسيدة العجوز مع تسلسل الضباب. لندنأوليفر تويستليس أقل من ذلك. كما يتم تنفيذ الفيلمين في أبيض وأسود رائع يبرز اللغوبان من الكل ، مما يجلب الجو القلق إن لم يكن مظلمًا وعمقًا للشخصيات الغامضة والمعقدةآمال كبيرة.

حتى لو تم تنفيذ الجمعية من قبل جاك هاريس ، فإن تأثير وموهبة ديفيد ليه كان على العمل في هذا المستوى أيضًا. تكاد تكون الشفافية التي تبرز التجميع بشكل مثالي التحولات بين التسلسلات وتجلب إيقاعًا كافيًا لفيلمين يتبديلان تسلسلات مجنونة حيث تكثر الكاميرا الكبيرة والسوائل في الحركات وغيرها من المشاهد الثابتة ، ولكن حيث تتوتر التوتر الثابت.أوليفر تويستETآمال كبيرةبالتأكيد دخلت أول راند من Cinema Classics ، ومع ذلك ، في ذلك الوقت ، مشبع بالفعل مع حداثة معينة.