عيون الأفعى: كنقد

ثا برودر

ملحوظ، مثل العديد من المخرجين الآخرين (أوليفر ستونمن بين أمور أخرى)، باغتيال الرئيس جون كينيدي،بريان دي بالماوجد نفسه دائمًا محبطًا من صور فيلم أبراهام زابرودر، الشهادة الوحيدة التي تم تصويرها من وجهة نظر فريدة. أدرك المخرج أن مثل هذا الفيلم لا يكفي لإيصال الحقيقة حول حدث شهدناه على الهواء مباشرة.لذلك، بالتوازي مع فيلم زابرودر، قرر دي بالما افتتاح فيلمه بلقطة متسلسلة(التمثيل الرسمي للسينما الأقرب إلى "الحقيقة" بسبب افتقارها إلى التقطيع) حيث نكتشف مفتش مدينة أتلانتيك سيتي، ريتشارد سانتورو، يتجول بحماس في أروقة وكواليس كازينو الألفية حتى "مقتل الوزير". الدفاع.

نيكولاس كيج، ملتهب

لمدة أربعة عشر دقيقة، يغمرنا دي بالما بمعلومات لن نتمكن من استيعابها بالكامل للوهلة الأولى.لذلك سيقضي المخرج الساعة والربع القادمة في تشريح هذا المشهد باستخدام قصص شخصيات مختلفة.والتي ستشكل المكعب الدرامي للفيلم. قام بالتخييم أنيكولاس كيجفائق الشحن، المفتش ريتشارد سانتورو، الذي ليس سوى خليط من البحار ريبلي (بحار ولولا) وتوني "سكارفيس» مونتانا (زيه هو أفضل دليل) الذي تعطيه قوته الانطباع بأنهالعائد على الاستثمارالعالم، سيكون الشاهد العاجز على مقتل وزير الدفاع وسيتعين عليه اكتشاف الحقيقة.

من خلال القصص المختلفةبريان دي بالمايضعنا في مكان الشخصيات بالمعنى الدقيق للكلمة من خلال وجهة النظر الذاتية أثناء التلاعب بالصورة (الشاشات المنقسمة، الحركة البطيئة، الغطس المذهل، وما إلى ذلك) أو من خلال تقديم وجهة نظره كمخرج من خلال تعليقات الفيديو وشاشات التحكم الأخرى؛كل هذا يربك إلى حد ما المشاهد الذي، بسبب رؤية نفس الحدث عدة مرات، ينتهي به الأمر إلى عدم معرفة ما هو صحيح وما هو خطأ.تردد، للأسف، لم يدم طويلاً حيث كشف المخرج بسرعة عن هوية القاتل الحقيقي.

أوه، انظر، شقراء هيتشكوكية في أحد أفلام دي بالما

مسألة وجهة نظر

التلاعب بقوانين السينما، وخاصة تلك الخاصة بمخرجه المفضل،ألفريد هيتشكوك، الذي يستدعي تسلسل القتلالرجل الذي عرف الكثير(مع نتيجة رائعة لريويتشي ساكاموتو مستوحاة من تلك التي سجلها برنارد هيرمان)،بريان دي بالماينتقد الولايات المتحدة من خلال سياسيي (الظل) الذين يديرون البلاد حقًا وكذلك وسائل الإعلام حيث يتم ترتيب كل شيء لإرضاء. الكازينو هو الاستعارة المثالية لأن عالمه تحت السيطرة الكاملة، لدرجة أن الوقت يبدو أنه لا يملك أي سيطرة عليه (لا توجد ساعة ولا نوافذ حقيقية). بدا أن ريك سانتورو يناسب هذا الكون تمامًا حتى كشفت عنه رؤية الفاتورة المغطاة بالدماء؛ المشهورةأموال الدمالذي لا يريد أحد أن يكون على ضميرهم.

رغم النهاية المريرة وما يشبه النهاية السعيدة،بريان دي بالما، مدركًا للواقع، يسمح للاعتمادات النهائية بالمرور لتوصيل كلمته الأخيرة (عبر لقطة تسلسلية جديدة) في صورة واحدة؛ تلك الياقوتة الحمراء النسائية المختومة في الأسمنت (إشارة واضحة إلى الماسمؤامرة عائلية)،دليل على أنه يتم بناء كازينو جديد على الجثث.

نيكولاس كيج وخبير

باستخدام ادعاءات كاذبة (اللقطة الافتتاحية، في الواقع، مكونة من ثلاثة أجزاء) وتقريبًا تثير الارتباك،بريان دي بالمايغير ما بدأ به بشكل رائعمهمة مستحيلةإلى هاجس حقيقي: الصورة وتمثيلها (في هذا الموضوع، العدسة الإعلانية العملاقة حيث توجد الكاميرا الكاشفة ليست سوىمرآة وهميةللرسام رينيه ماغريت الذي تأمل أيضًا في فنه وتمثيله).عيون ثعبان وهو فيلم جيد يستحق المشاهدة مرة أخرى لإتقان الإخراج وانعكاسه على الصورةمما يكشف عن تناقض مذهل: تعدد وجهات النظر، وحتى كثرتها، لا يسمح (دائماً) للحقيقة بالظهور بشكل أكثر وضوحاً وبموضوعيتها الكاملة. على العكس من ذلك، فإن الفائض يحوله إلى ضجيج دائم. تذكر أن هذا الفيلم صدر في القرن العشرين.