مراجعة: المدينة المحرمة

في نهاية الثورة الثقافية الصينية عام 1976، ظهر جيل جديد – الجيل الخامس – من صانعي الأفلام، وسمح لأنفسهم بانتقاد، بشكل غير مباشر، القدرة المطلقة للحزب الشيوعي، في صورة الرمزية والتاريخية.الأرض الصفراءمع إخراج Chen Kaige والتصوير السينمائي Zhang Yimou. اسمان يتجولان في المهرجانات الغربية ويعملان في سينما تحظى بشعبية كبيرة، وأحيانًا تشارك ولكن نادرًا ما تخضع للرقابة. بعد أحداث تيانانمن عام 1989، كانوا الوحيدين الذين واصلوا إصدار الأفلام، بينما ذهب الآخرون إلى المنفى وقام الجيل التالي بالتصوير سرًا، مثل وانغ شياوشواي (دراجة بكين,أحلام شنغهاي) ، جيا تشانغكي (متع غير معروفة,العالم) أو لو يي (نهر سوتشو,قصر الصيف). ومنذ ذلك الحين، بدأ النقاد الدوليون يفضلون هذا الجيل السادس ونظرته الطبيعية للمجتمع الصيني، على عكس السينما التي توصف بأنها أكاديمية، وتوافقية، وحتى راضية عن نفسها.

في حفنة من الأفلام، وفي نفس العدد تقريبًا من الجوائز في مهرجان كان أو البندقية، كان من الممكن أن يصبح تشانغ ييمو مخرجًا سينمائيًا يتقاضى أجرًا من الحزب، بينما يحرق "رفيقه" تشين كايجي أصابعه وأجنحته بالنار.نار الجليدعلى اتصال مع قوة أخرى، هوليوود؟ من الصعب حقًا رؤية التضحية النهائية لـبطلجيت لي، راكعاً أمام ملكه وإمبراطور تشين المستقبلي، احتفالاً، أو بالأحرى اعترافاً، بهوية وطنية عليا، حيث الأمن والاستقرار يستحقان انتهاكاً بسيطاً لحقوق الإنسان والحريات. أو، مع إعادة تخصيص هذا النوع التقليدي، فإنوو شيا بيانشعبية وغربية من قبلالنمر والتنينبقلم أنج لي، يعيد تشانغ ييمو النظر فقط في أحد موضوعاته المفضلة، عبر العصور والأفلام، ألا وهي المرونة. العيش مع الإمبراطورية، العيش مع الجمهورية الشعبية. على أية حال، فإن الكمال التصويري والدقيق للعرض المسرحيبطلتناضل من أجل مقاومة المعنى الضمني السياسي والجدلي، وينتهي الأمر بهاتين القوتين المتنافستين إلى إلغاء بعضهما البعض. وهذا ليس هو الحال بالنسبةسر الخناجر الطائرة، والتي على الرغم من أنها تلقت أيضًا دعم PCC، إلا أنها تعرضت لانتقادات بسبب افتقارها إلى رسالة لصالح ممارسة خالصة للأسلوب. مثلثات الحب ومكائد القصر والمظاهر الخادعة هي في الحقيقة ذرائع لكي يصبح كل مشهد لوحة حية، ثم لوناً، وشكلاً، وتقريباً تجريداً.

وهذا يضع في الاعتبار عمل Zhang Yimou، وبشكل أكثر دقة الفصل الأخير من ثلاثيتهوو شيا بيان، ضروري لاختراق هذا الأمر وفهمه بشكل أفضلالمدينة المحرمةكلا الاستمرارية والتوليف. الاستمرار لأن الفيلم يتناول شخصيات محبة وخائنة وقوية داخل القصر، والتركيب لأنه يعقدها بطريقة جذرية ومذهلة دائمًا داخل هذا القصر وفيما يتعلق به. الصفة المناسبة لوصف هذا الديكور وهذه الدروع وحتى هذه الكورسيهات هي بالطبع “فاخرة”، وتقترب أحيانًا من “مملة”، حيث يسعى المخرج لتغطية كل شيء. من الممرات المشرقة ذات اللون الأحمر الدموي إلى أحواض الزهور التي لا نهاية لهاالدرع الذهبيبقلم تشاو يون فات، بمجرد تشغيل الآلة الجهنمية، يصبح كل ما يتعلق بالقصر وما يمثله (السلطة، القدر) شخصية في حد ذاتها، مهيبة، ساحقة... بل وخانقة، كما يقول البعض، كما يقول النزهات والمعارك النادرة تتنفس على عجل بقدر ما هي محبطة. في الواقع، يوقع تشانغ ييمو قبل كل شيء على مأساة شكسبيرية أو يونانية، لا تزال قراءتها ونتيجتها تتطلب تفسيرات ومجادلات لطيفة، ولكن في قلبها يعطي ملهمته وزوجته السابقة غونغ."انظر في عيني"لي، وهو دور أكثر دقة وغموضًا مما يبدو. بالتناوب مقاومة ومتمردة ومرنة.

فنسنت جولي(7/10)

من مقالة-details_c-trailers ومذكرة النوايا التي كتبها Zhang Yimou، ندرك طموح وحدود عمل مثلالمدينة المحرمة. كل شيء هنا هو ذريعة للروعة البصرية، ("لقد تم أخذ فكرة الترف والبذخ والروعة إلى أقصى الحدود") ، بالنسبة للأزياء بقدر ما يتعلق بالمجموعات، بقدر ما يتعلق بالاهتمام بالتفاصيل كما في التمثيل. لا شك أن المخرج يحلم بنفسه كخليفة بدلاً من الإمبراطور، ويركز اهتمامه بشدة على أعمال كوروساوا، دون أن يصل ولو للحظة واحدة إلى عبقريةكاجيموشاأو منركض.

بعد ساعة أولى من التوصيف المضني للابتذال الكبير (مؤامرات البلاط هي منشار للسينما الصينية التي وافق عليها الحزب)، يرسل Yimou مشهد حركة يعتمد على نينجا رقمي إلى حد ما والذي يتبين أنه بعيد جدًا عن الإتقان البصري الذي لا يزال قيد العمل فيبطلأو فيسر الخناجر الطائرة(ومع ذلك، هناك بالفعل "لوحتان جداريتان" أكثر أو أقل قابلية للهضم، لكنهما أكثر تأثيرًا في حرجهما). وفي وقت لاحق، كان الهجوم على القصر من قبل عشرة آلاف رجل يرتدون دروعًا ذهبية، وهو تسليط الضوء البصري والملحمي. تتبادر إلى ذهني فكرة واحدة فقط: "إنها بو". وهذا كل شيء. انها جميلة، لا أكثر، مجانا. مثل كلالمدينة المحرمةالذي يغرقنا في إعادة بناء مبهرجة إلى حد السخافة، ومثالية إلى حد الملل.

إذا كان Chow Yun Fat يختفي تقريبًا تحت الزخارف، فيبدو أن المخرج قد وجد، باعتبارها الطريقة الوحيدة لجلب طاقمه الأنثوي إلى الوجود، بدلاً من حصرهم في الكورسيهات، وهي حقيقة مثبتة تاريخيًا ولكنها مع ذلك صادمة. لا حاجة للاختباء وراء منظور نقدي زائف، فالمتفرج الذكر لن يرى في كثير من الأحيان سوى ذلك، الصدور المنتفخة، على وشك الانفجار تحت ضغط الفساتين. إن خطوط العنق، وخاصة تلك الخاصة بـ Li Man الصغير جدًا، مذهلة للغاية لدرجة أنها تمكنت من التغلب على كل الجهود المضنية التي بذلها Zhang Yimou. إن الإصرار على مثل هذا الجانب التافه هو بلا شك تعريض نفسك لانتقام القارئ، الذي يرغب في أن يُعرض عليه زاوية نقدية أعمق بكثير وأكثر صلة بالموضوع.

ولكن مع ذلك، من الضروري التطرق إلى هذه الملاحظات للتأكيد على الفراغ الأساسي للعمل الذي يتأرجح بين إعادة البناء الشاقة، وبعض نقاط السخرية (أزمة المراهقين للأمير الأصغر) والتمرين العام لحفل افتتاح الدورة الأولمبية المقبلة. الألعاب في بكين (والتي سيعهد بها إلى…زهانج ييمو). إذا أظهر Yimo هذه المرة قوة فاسدة، فهو يصر على تصوير السحق (الحرفي) للفردية بواسطة قوة الكتلة الحاكمة. القادة ليسوا مثاليين، لكن أي ثورة محكوم عليها بالفشل، إنها قاسية، وهذا هو الحال.المدينة المحرمةقد تروق من زاوية زيارة المتحف، أو حتى من جاذبية الغرابة اللطيفة، ولكن يجب تحذير الفضوليين من أن ثمن تغيير المشهد قد يكون باهظًا للغاية.

جان نويل نيكولاو(3/10)