مراجعة: ديلامورتي ديلامور

بعد أن اكتسبت ، إلى حد ما ، وضع فيلم عبادة مع عشاق السينما الرائعين ،Dellamorte Dellamoreوأخيراً عرفت تكريم إصدار DVD في 3 أغسطس 2004 ، في مجموعة "Midnight Movie" من استوديو قناة.

عندما قام بتصوير هذا الفيلم في عام 1994 ، لم يعد ميشيل سافي في محاولته الأولى. بالفعل مخرج لثلاثة أفلام روائية (طائر دمويوالكنيسةETطائفة) ، عمل أيضًا على أعمال معينة من قبل Dario Argento أو Terry Gilliam. تكييف القصص المصورةديلان كلبتوقيع Tiziano Sclavi ، تقدم ميشيل ساوافي جوهرة صغيرة لمحبي السينما مكرر ، وفضول على غير المستهل ، من المحتمل أن يكتشف مخرجًا يتمتع بمعنى جمالي أكثر من الواضح.

على حدود الواقع

ما يضرب على الفور هو جمال بلاستيكي لا يمكن إنكاره. في الليل ، تعد المقبرة منظرًا طبيعيًا غريب الأطوار حيث يمكن للشخصيات (بالتأكيد رومانسية فتينية) طيفية ، ولكن أيضًا الكسالى ، وحرائق الفوليت ، والبشر ، وأي شخصية أخرى في المعرض ، يمكن أن تعبر ، تحت قمر مغرة يتجاهل مقابر الرخام المكسورة و كتلة النباتات بالتناوب مجلدات سميكة ومخالب حادة. بما في ذلك هذا الديكور (المفترض تمامًا للتصنيع) ، فإن التدريج المفرط بشكل غير متناسب للمخرج يدفع المشاعر إلى قمم لذيذة ، عن طريق سحر المسارات الدائرية وحركات الكاميرا التي هي حساسة وفي الوقت المناسب ، وتغرق المتفرج في عالم خيالي. في المعارضة ، يتم ملء هذه المقبرة نفسها (من الناحية النظرية ، لأنها مختلفة عن التصوير) خلال النهار من قبل امرأة عجوز ، مدللة ولمس ، التي تعكس جمالها الماضي ووحدها ، من قبل مفتش الشرطة غير قادر على رؤية أبعد من نهايةها الأنف ، وسكان بلدة صغيرة كانت شبابها ، على الرغم من السعي إلى التمرد ، مهذبة. من بين النهار والليل ، في تطور الشخصيات ، سيعبر الفيلم عن عمله على الدولة الحدودية.

إذا عارضت النهار والليل على المستوى الجمالي ، فإنها تستجيب أيضًا لعالمين لمختلف السكان والعادات. فرانشيسكو ديلامورت ، بطل هذه القصة ، وخادمه جناجي (الذي لا يمثل نموذج الأيقونات سوى إغور الشهير ، أتباع الباحثين المجانين) هي الروابط ، وتوحيد روابط لكنيين الذين يعيشون دون أن يعبروا عادة. إذا كان حارس المرمى الهادئ يخلو من أي نشاط خارجي لمهنته ، المشهور لكونه عجزًا سيئًا ، في الليلة ، تصبح فرانشيسكو لعبة الحب والغريبة الجنسية العاطفية. يجمع بين الحياة والموت والحب والكراهية والتمتع والعجز. إنها صورة قبلة تعطيها الموت بشغف في اجتماع فرويدي الذي تسبب بين إيروس و Thanatos مع اثنين من الأشرعة ، أحدهما أحمر ، والآخر أسود. إذا ، خلال النهار ، ، فإن المرأة التي يلتقي بها (بدور الأرامل أو عاشق غير جنسي) تكون بعيدة ، ورفض وعجز ، واللاحق الذي يلتقي به في الليل (الموتى أو العاهرة) هو مغر وإنجاز والاستمتاع. ملء وظيفة مماثلة ، ترفض ابنة العمدة Gnaghi في اليوم ولكن الزوجة في الليل.

هذا الاجتماع مع نفس المرأة ، ثلاث مرات مختلفة ، ثلاث مرات نفس الشيء ، هو مهم من الكون الذي يتم إغلاقه على نفسه. هذا الشكل المصغر الذي يسكنه الزومبي التي تنعش بلا كلل ، لملء جرة في عدم وجود شخصيات ، مثل كرة الثلج التي تفتح وتغلق الفيلم. إلى جزيئات الثلج التي يتم تحريكها تحت دافع الضجة (والتي يجدها المرء على نطاق الشخصيات في نهاية الفيلم) ، يخلق المخرج قافية من رماد النار من الأوراق ، أو حتى بواسطة أ عاصفة أوراق ميتة تطير في مهب الريح. مصير (الموت أيضًا) يثير هذه الكرة لرؤية الشخصيات التي ليس لديها مكان يذهبون إليه. يرمز هذا الطريق إلى هذا الطريق إلى أن البطل و Acolyte يأخذ في نهاية الفيلم. إذا لم تقود إلى أي مكان ، فهذه هي مجموعة استعارة للنفق الانتقالي بين الحياة والموت. يرتبط تدمير المسار بجدران الكرة التي يكون جميعها سجينًا ولا يمكن أن يخرج إلا بشرط تدمير الكون الذي يشملهم.

لسوء الحظ ، إذا كان الفيلم نجاحًا في الرسوم البيانية التي لا يمكن إنكارها والتي تفترض تمامًا حالتها الاصطناعية ، وانعكاس (للأسف سطحي للغاية) على الحياة والموت والحب والوحدة ، فإن العمل يعرف حدوده بسبب سيناريو متواضع بشكل خاص ، وحتى غير مهتم. بسبب "التنصت" غير المهتمين (بالكاد مبتهج بالنسبة للصيادين بين الجنسين) ، والموتى الذين يعيشون ، وركوب الفتى الزومبي ، والشباب العصري ... يحل الملل محل المتعة ، وكذلك الشعر يتحول إلى عدم الاهتمام. يمكن للتاريخ ، وبالتالي ينبغي أن يكون ، دون بعض الممرات المتوسطة ، والتي لا يمكن تجزئها من هذا النوع نفسه. سجل هذا إنشاء الرموز أخيرًا الفيلم في فئة فرعية سينمائية كان من شأنه أن يسمح له بالحصول على الاعتراف بخلاف تلك التي تواجهها اليوم. يتشابه الموسيقى الشائنة على الإطلاق ، فإن الذوق السيئ سيأخذ الأسبقية تقريبًا على النجاح. بين الموت والحب ، الحدود ضعيفة ، مثل تلك التي تجعل هذا الفيلم تحفة أو خيبة أمل ...